本集節目延續上一集關於表演內化的主題，聚焦於「轉化已知」的技巧。主持人探討如何將個人生活經驗轉化為舞台上的真實表演，並強調單有類似經驗不足以提升表演品質，關鍵在於「內化」——讓表演自然、生動且具說服力。為達成此目標，提出三項日常練習：
第一項練習—重點輸出：學習透過簡報、說故事等方式輸出知識，並以費曼學習法為原則，用簡單語言讓他人（如小孩）聽懂，確保理解與內化。
第二項練習—建立自我價值感：鼓勵在輸出時加入個人觀點與主觀詮釋，避免過度追求客觀，培養不卑不亢的自信，使表達更具個人特色。
第三項練習—內觀與復盤感受：在輸出或表演後回顧自身感受，察覺是否活出自我價值，透過反覆練習深化對自身表達方式的理解與掌握。

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本集節目探討表演如何內化的議題，強調表演應源自角色本身的真實行動，而非刻意演繹，並且提供三種方法來幫助演員內化表演。

1. 擴大已知：透過學習與訓練掌握表演所需技能，如舞蹈、專業知識或身體技巧，使外在技能內化為自然表現。
2. 建立已知：演員自行撰寫角色背景與過往經歷，補足劇本未呈現的情緒累積，特別是在短時間內需爆發強烈情緒時，透過個人或虛構經驗建立情感基礎。
3. 轉化已知：將自身曾有的類似情緒經驗轉化應用於表演情境中。

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本期節目探討了導演是否應對演員進行示範表演的問題。
1. 為什麼要示範表演：在影視拍攝中常通過替身或導演親自示範來明確走位和動作，但在情緒表達上仍需演員自行處理。
2. 示範表演的局限性：即使導演示範得很投入，演員也難以完全複製情感表達，且可能導致表演僵化和創意受限。
3. 不示範表演的理念：受史坦尼斯拉夫斯基影響，舞臺劇導演經常避免示範，轉而引導演員從角色內心出發，以激發演員的表演潛力。
4. 特殊情況的處理：面對年幼或經驗不足的演員，可能需要通過示範、講笑話等方式觸發情緒，以適應影視拍攝的短暫鏡頭需求。

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本節目中分享了我自己在日常與表演中常用的三句「咒語」，這些咒語屬於有意義的心靈支持語句，能幫助自我覺察、提升自信與培養即興能力。
本集重點：
1. 咒語的分類：咒語分為音波類和意義類，音波類透過聲音共鳴產生能量，意義類則透過有意義的語句給予心理支持。
2. 生活即排練場：將日常生活視為表演訓練的場域，透過小習慣累積提升表演與生活表現。
3. 第一句咒語：我怎麼做到的。用於內在覺察，幫助觀察自身情緒與行為的產生過程。
4. 第二句咒語：如果我可以呢。用於提升自信與行動勇氣，鼓勵面對挑戰時嘗試可能性。
5. 第三句咒語：我夠不夠放下。用於培養即興能力，學習放下對劇本或預設的執著，全然投入當下情境。


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這段節目內容探討演員如何透過「觀察」提升表演能力，本集提出三個關鍵技巧：首先強調演員應先學會觀察自己，包括情緒、意念與身體肌肉的細微變化，才能真實運用自身情感於表演中；其次介紹觀察他人的方法，如進階鏡子練習與「特色結構化」技巧，即捕捉他人獨特行為並加以誇張呈現；最後提出「尋找異常」的概念，透過辨識日常行為中的非常態動作，轉化為具辨識度的角色特徵，有助於創造生動且真實的表演。

1. 觀察自己：演員應優先學習覺察自身情緒、意念和身體反應，特別是在情緒發生時肌肉啟動的先後順序與細微變化，作為表演時情感再現的基礎
2. 鏡子練習：透過兩人一主動一被動的模仿活動，訓練觀察者的專注力與即時反應能力，進階版要求動作細微緩慢，使旁觀者難以分辨誰是主動者，提升對細節的敏銳度
3. 特色結構化：觀察他人時捕捉其獨特習慣動作，將其提取並適度誇張，形成可重複使用的表演特徵，使角色更具辨識度與真實感
4. 尋找異常：先理解日常行為的正常模式，進而發現個體在特定情境下出現的非常規動作，這些異常往往反映內在心理狀態，如緊張時的踢腿或搖晃

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這集節目介紹了三種對演員非常有幫助的心理學理論及其在表演中的應用。

1. 防衛機轉：是佛洛伊德的意識層次的延伸理論，演員可利用潛意識與下意識的影響來塑造自然的表演。
2. 完形心理學：通過視覺化方法，可幫助演員更深入地體驗角色情感，例如利用「心象」來觸發舞臺上的情緒反應。
3. 原型理論：榮格心理學中的角色原型理論，可幫助演員通過角色原型來豐富角色內涵及增強觀眾的共鳴。



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本期節目討論的是如何掌握獨白的能力。獨白是一種相較對白更具挑戰性的表演形式，需要克服理解、情緒和記憶力的難題。
1. 獨白與對白的區別：獨白是沒有直接對象的長段話語表達，但可利用假想對象來幫助表演。
2. 處理理解難題：針對文本的難以理解，可以透過創造性詮釋或與導演合作找出合適的解讀方式。
3. 處理情緒難題：透過日常生活經驗，如情感記憶，找到表現情緒的方式，強化獨白的真實性和感染力。
4. 處理記憶力難題：將獨白拆分成結構化的段落，理解每部分的意圖，減少記憶負擔。
5. 獨白技巧的形成：從日常對白逐漸延伸為獨白，通過練習與推演來掌握流暢而自然的獨白表達。

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本節目討論了如何將日常生活經驗運用到表演中，並以消除舞臺腔為例，分享令表演更加自然的學習方法。
1. 真聽真看真感覺：這是一種真實投入的表演狀態，不能僅停留於字面解釋，而應強調肌肉的鬆弛感和即興感。
2. 消除舞臺腔：消除「舞臺腔」需要通過觀察日常生活中的語氣、表情和肢體動作達到自然表達。
3. 日常生活經驗的轉化：演員需觀察和理解自身的日常言行，將其轉化為舞臺表演內容，以增強真實性和感染力。
4. 漸進式訓練法：通過逐步構建和重複日常交流情境，幫助演員捕捉自然表達的感覺，並逐步延伸為更長的表演片段。
5. 自我修養與表演的關聯：表演的質量來源於演員的生活態度與經驗積累，「演員自我修養」是舞臺表現的重要前提。
6. 演員的一生課題：將日常生活經驗運用於表演是需要不斷學習和觀察的終身功課。

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《碰撞實驗室2.0》
我們在劇場裡築起一座實驗室
不做化學反應 卻引爆情緒的碰撞
三個故事、三種靈魂
交錯在光影之間
等你來感受每一場心跳與撕裂

演出場次：
2025.05.23 | 19:30
2025.05.24 | 14:30 19:30
2025.05.25 | 14:30

演出地點：國立臺灣藝術大學實驗劇場八角廳（新北市板橋區大觀路一段59號）

走進我們的碰撞實驗室
你不是旁觀者
你就是那場不可避免的衝擊之一。

購票連結：forms.gle/cUTNcijpWNcwcoZh7
IG：https://www.instagram.com/ntua_drama111?utm_source=ig_web_button_share_sheet&igsh=ZDNlZDc0MzIxNw==

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國外論文〈脫口秀演員的性格和精神病理學〉：https://doi.org/10.1016/j.paid.2024.112630

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愛德華‧諾頓在電影《鳥人》中的片段：https://www.youtube.com/watch?v=C82c8BItja8
 
愛德華諾頓解讀方法派演技為何被誤解：
https://www.indiewire.com/features/general/edward-norton-hamptons-international-fiilm-festival-1201735523/
 
方法演技的介紹和曾過度使用它的名演員：
https://popcrush.com/actors-method-acting-extremes/

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美國紐約大學教授理查．謝喜納（Richard Schechner）的專書《人類表演學導論》（Performance Studies: An Introduction）：
https://www.books.com.tw/products/F015389350?srsltid=AfmBOorXZjLFPSVXMUmYxiOgQgHrrLALZtaB25pqy7Iwvjb5Yu9bzL98
 
早期直播主Jennifer Ringley的故事：https://en.wikipedia.org/wiki/Jennifer_Ringley

2019TFIA明日和合製作所《半仙》：https://www.youtube.com/watch?v=8sByKmP7cXI