Acht Jahre nach ihrem letzten Film meldet sich Kathryn Bigelow mit dem Atomkriegsszenario A House of Dynamite zurück. Ob das Kriegsspiel mit Rebecca Ferguson, Idris Elba und Jared Harris sich politisch positioniert, wie es sich ins Weiße-Hemden-vor-Bildschirmen-Professional-Kino einordnet und warum das Ende eigentlich nicht anders aussehen kann, besprechen wir in dieser Folge.

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Der Wollmilchcast ist eine Produktion von Jenny Jecke und Matthias Hopf.

Paul Thomas Anderson war schon mehrfach Thema in diesem Podcast, doch keiner seiner Filme war bislang groß wie One Battle After Another mit Leonardo DiCaprio, Sean Penn und Chase Infiniti.  Wie PTA mit dem Budget umgeht, was One Battle After Another mit There Will Be Blood und The Master gemeinsam hat und ob es der beste Anderson-Film in einem Kinojahr mit Paul Thomas, Wes und Paul W.S. geworden ist, erklären wir in dieser Folge.

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Zum ersten Mal seit Inside Man von 2006 hat Spike Lee wieder einen Spielfilm mit Denzel Washington realisiert. Highest 2 Lowest heißt der Film, der in Deutschland seit dem 5. September bei Apple TV+ streamt. Mit diesem Entführungs-Thriller setzt sich Lee großen Vergleichen aus – zu seinen anderen Filmen mit Washington zum Beispiel und natürlich zu Akira Kurosawa. Denn Highest 2 Lowest basiert auf Kurosawas High & Low von 1963, in dem Toshirō Mifune entscheiden muss, ob er sein Vermögen für die Befreiung des Sohnes seines Chauffeurs ausgibt. In dieser Folge besprechen wir, ob die Vergleiche Highest 2 Lowest schaden oder nicht.
Zum Weiterlesen:

* Jennys Text zu Highest 2 Lowest aus Cannes
* Matthias’ Kritik zu In die Sonne schauen


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28 Years Later läuft schon eine ganze Weile in den deutschen Kinos, aber wir können uns einen Danny-Boyle-Film einfach nicht entgehen lassen. Schon, weil die Meinungen über den Regisseur im Podcast dermaßen auseinander gehen. Wir sprechen über den ungewohnten (oder vielleicht doch nicht?) visuellen Stil, stellen die Frage, wie avantgardistisch Boyle wirklich an die Rückkehr zum Rage-Virus aus 28 Days Later herangeht, und ordnen den Film in die jüngste Entwicklung des Zombiegenres ein, das ja besonders im Fernsehen wie eine penetrante Pilzinfektion voranschreitet.

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Der Blockbuster-Sommer ist vorbei, der Horror aber noch längst nicht. Das beweist Weapons, der neue Film von Barbarian-Regisseur Zach Cregger. Wenn man sich nicht gerade von der Box Office-Performance hypnotisieren lässt, warten im Netz intensive Diskussionen über Sinn und Unsinn, Tiefenanalyse und Oberflächlichkeit des Horrorfilms. Das lässt sich der Wollmilchcast natürlich auch nicht entgehen. Wir erklären, was den Film vom Elevated Horror unterscheidet, diskutieren das politische Potenzial seiner Deutungsebenen und natürlich auch die Auflösung im Finale.

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Das Marvel Cinematic Universe steuert auf sein nächstes Kino-Event zu – Avengers: Doomsday – und damit auf seine größte Bewährungsprobe seit dem Franchise-Höhepunkt Endgame (2019). Die ersten kleinen Schritte dahin werden in The Fantastic Four: First Steps getan, in dem Marvels First Family wiederbelebt wird, diesmal mit Pedro Pascal, Vanessa Kirby, Joseph Quinn und Ebon Moss-Bachrach in den Hauptrollen. Ob der Film mit seinem Jetsons-Look den chronischen MCU-Krankheiten entkommt und was von Marvels Krisenstrategie zu halten ist, erklären wir in dieser Folge.

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Ein ganzes Kino-Universum wurde diesen Sommer aus der Taufe gehoben und das Jahre, nachdem der Universen-Trend in Hollywood aus der Mode gekommen ist. Bisher konnte sich nur das Marvel Cinematic Universe dauerhaft halten und selbst das kriselt. Nun macht sich Studio-Co-Chef und Regisseur James Gunn daran, ein neues, optimistischeres DC-Universum zu begründen. Im Podcast sprechen wir über die Politik und den Optimismus in Superman und an dem gewöhnungsbedürftigen Look kommen wir natürlich auch nicht vorbei.

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Zwischen Superhelden und Dinosauriern hat sich in dieser Blockbuster-Saison eine neue Art von Franchise niedergelassen. Denn F1 bzw. F1 The Movie von Joseph Kosinski gilt zwar als originärer Stoff, ist aber so eng mit einem Sport und dessen Besitzern verflochten, dass wir hier einen Wegweiser für Blockbuster der Zukunft vor uns haben könnten. Ob der Film mehr Produktpräsentation und Werbespot oder doch ein immersiver Actionfilm in der Tradition von Top Gun: Maverick geworden ist, diskutieren wir in dieser Folge.
Shownotes:

* Brad Pitt is Fooling You


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Wer schon mal einen Wollmilchcast über Mission: Impossible gehört hat, weiß: Das geht ganz einfach nicht ohne die IMF-Expertise von Sascha Brittner vom PewCast!
In dieser Folge über das (angebliche) Finale Mission: Impossible 8 – The Final Reckoning besprechen wir, wie sich die Reihe in den 2010ern verändert hat, ob Christopher McQuarrie wirklich der richtige Mann für diese Regie-Mission ist, was uns der Actionfilm über die weitere Karriere von Tom Cruise verrät und natürlich, welcher der beste der acht M:I-Filme ist.

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Steven Soderbergh inszeniert einen Agententhriller mit Cate Blanchett und Michael Fassbender. In dieser Folge besprechen wir Black Bag, die Work-Life- Balance von SIS-Analysten und wie Soderbergh diesmal sein Lieblingsthema in einem Genrefilm verarbeitet.

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Ein neuer Marvel-Film läuft im Kino, aber dieser ist anders als alles anderen. Das verspricht jedenfalls die Werbung für Thunderbolts von Jake Schreier, in dem sich eine Art Suicide Squad um Florence Pugh zusammenraufen muss. In dieser Folge diskutieren wir, warum Thunderbolts mit A24-Coolness wirbt, inwiefern der Film das Marvel Cinematic Universe wieder relevant macht und was er mit Buffy und X-Men gemeinsam hat.

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Ganz nach dem Motto “One for them, one for me” hat Ryan Coogler nach seinen Ausflügen in die Filmuniversen von Black Panther und Creed seinen originären Nicht-Franchise-Film Blood & Sinners (OT: Sinners) vorgelegt. Wie Coogler dem Vampir-Southern mit Michael B. Jordan seinen Stempel aufdrückt, welche Bedeutung die Musik im Film einnimmt und inwiefern der Horrorfilm als (elevated) Blockbuster durchgeht, diskutieren wir in dieser Folge.

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Joe und Anthony Russo haben fürs Kino einige der finanziell erfolgreichsten Filme überhaupt gedreht und brechen mit ihrem neuen Netflix-Film The Electric State Budget-Rekorde. Trotzdem sind sie in der allgemeinen Wertschätzung weit von vergleichbar erfolgreichen Regisseuren wie James Cameron und Steven Spielberg entfernt. In dieser Folge blicken wir auf ihre Karriere zurück. Wir fragen uns, wo die Regie-Brüder falsch abgebogen sind und was uns ihre Entwicklung von Serien-Darlings zu Marvel- und Streaming-Logistikern über das gegenwärtige Hollywood-Kino verrät.

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Wenn vom deutschen Genrefilm die Rede ist, wird das populärste Genre gern unterschlagen. Was angesichts der erfolgreichsten Vertreter aus den letzten Jahrzehnten eine Präventivmaßnahme zugunsten der eigenen geistigen Gesundheit sein dürfte. Wie sich die deutsche Komödie seit 2007 entwickelt hat und warum Karoline Herfurths Regie-Arbeiten besondere Aufmerksamkeit verdienen, erklären wir in dieser Folge über Herfurths aktuell im Kino laufenden Film Wunderschöner.

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Nach Childhood of a Leader und Vox Lux legt der ehemalige Schauspieler und Regisseur Brady Corbet seinen bis dato größten Film vor: The Brutalist (DT: Der Brutalist). Das fiktionale Biopic eines jüdischen Architekten (Adrien Brody), der dem Holocaust entkommt und in den USA in den Bannkreis eines reichen Mäzens (Guy Pearce) gelangt, verlangt mit seiner ausufernden Länge und Machart nach Aufmerksamkeit. Was der Film jenseits seiner einschüchternden Maße bietet und ob die 15-minütige Pause ihm schadet und nützt, diskutieren wir in dieser Episode.

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Unsere Reihe über das große Filmjahr 1939 erreicht ihr Finale. Im zehnten und letzten Teil sprechen wir über John Fords Chill-out-Biopic Young Mr. Lincoln, in dem Henry Fonda mit falscher Nase und Paddington-Vibes den späteren US-Präsidenten spielt. Warum der Film mit Biopic-Konventionen bricht und was die amerikanische Ikone im Film mit Buster Keaton und Charlie Chaplin gemeinsam hat, erfahrt ihr in dieser letzten Folge der 1939-Reihe.
Alle Filme in der Reihe:

* Stagecoach (Ringo)
* Gunga Din (Aufstand in Sidi Hakim)
* Only Angels Have Wings (S.O.S. Feuer an Bord)
* The Women (Die Frauen)
* The Story of the Last Chrysanthemums (Die Erzählung von den späten Chrysanthemen)
* The Rules of the Game (Die Spielregel)
* Ninotchka (Ninotschka)
* Mr. Smith Goes to Washington (Mr. Smith geht nach Washington)
* Gone with the Wind (Vom Winde verweht)
* Young Mr. Lincoln (Der junge Mr. Lincoln)


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Clint Eastwoods neuer Film Juror #2 war ursprünglich als Direct-to-Streaming-Film für den US-Streaming-Dienst Max gedacht, hat aber glücklicherweise den Weg ins Kino gefunden. Warum wir froh darüber sein sollten, erfahrt ihr in der Folge über das herausragende Gerichtsdrama mit Nicholas Hoult und Toni Collette.

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Das Jahr ist vorbei, aber die Zeit für Bestenlisten ist längst nicht abgelaufen. In dieser Folge stellen wir unsere jeweiligen Top 10s der besten Filme 2024 vor. Dabei kommen deutsche Kinostarts genauso zum Tragen wie Festivalpremieren. Hauptsache, der Film hat 2024 irgendwo Premiere gefeiert. Viel Spaß!

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Wie ihr vielleicht am Film merkt, war diese Folge schon seit längerer Zeit im Kasten. Allerdings gab es ein paar Tonprobleme, die Veröffentlichung verzögert haben. Wir wollen euch unsere Gedanken über Coralie Fargeats The Substance mit Demi Moore und Margaret Qualley aber nicht vorenthalten und so gibt es sie quasi als Bonus fürs neue Jahr.
Etwaige verbleibende Tonprobleme und veraltete Referenzen bitten wir zu entschuldigen.

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Wir läuten das neue Jahr mit einem kuscheligen Wohnzimmer und einer Forrest Gump-Reunion ein. Ob Robert Zemeckis’ Here mit Tom Hanks und Robin Wright wirklich nur ein süßlicher Nostalgie-Trigger ist oder das Filmexperiment mehr hergibt, erfahrt ihr in dieser Folge (hier).

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