【呦呦鹿鸣，食野之苹】
这部关于友谊与青春的新片，来自新人导演空音央（NeoSora）。他还有另一重为人熟知的身份，即著名日本音乐家坂本龙一之子，影片的英文名“Happyend”正是取自坂本龙一的同名曲。
这部电影像一个万花筒，以看似简单的故事棱镜折射出了丰富的议题。日本高中校园+近未来+电子音乐迷热的设定，会让我们看到影片的第一眼就幻想它或许具有躁动、不安、焦虑等气质。然而，当我们耐心看完却会发现，这是一部轻盈中带着沉重，荒诞里包裹忧伤的电影。甚至可以说，这部电影既是关于青春的，更是关于政治的。它让我们思考，如果我们知道怎么和本质与自己不同的人成为朋友，或许也就知道结构性的症候在哪儿。所有个体都有因为身份而感到痛苦的时刻，一个很重要的问题在于我们在政治性抑郁的时刻如何选择我们的生活。
在这期节目中，我们围绕《昨日青春》，展开讨论了日本社会的种族身份、灾害政治、青春物语等等丰富的议题，在讨论中仿佛自己也置身在了日本的街头，感受大地震来临前夕街道空间中所弥散的特殊氛围。
欢迎大家收听本期节目，并留言给我们，说出你的观影感受！
【我有嘉宾】
新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。
不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
成雪岩：新加坡国立大学博士在读，影评人，“粉红色的弗洛伊德”主页君。
【鼓瑟吹笙】
[02:48] 为影片打分
[06:56] 观影后的第一感受
[10:38] 地震的设定在这个片子中为何重要
[13:30] 导演说影片灵感其实来自历史上的三次大地震
[21:10] 由地震形成的灾难政治
[26:53] 监控的呈现在这个片子里为何显得独特？
[28:41] 从结局来看，两位主角的关系是“he”吗？
[30:12] 他们代表了不同形式的抵抗
[33:28] 从移民问题看日本民族的独特性
[34:37] 用“酷儿”来形容两位男主角的关系恰当吗？
[37:00] 友谊本身就有很多种可能性
[41:28] 当与《怪物》比较时
[44:11] 令人着迷的还有小团体的友谊
[48:25] 最爱的镜头语言
[51:36] 镜面中的空间设计
[55:51] 大量使用电子音乐的意义
[01:05:00] 监控笑料与反技术主义
[01:11:32] 为什么说影片最终展示的是一种充满希望的凝聚力
【承筐是将】
《横道世之介》（冲田修一，2013）
《怪物》（是枝裕和，2023）
《想象之光》《帕亚尔·卡帕迪亚，2024》
《性梦爱三部曲：梦》（ 达格·约翰·豪格鲁德，2024）
【人之好我】
本期剪辑：新叶
本期音乐：WORLD（Variation）
获取地址：https://music.163.com/song?id=2627768043&uct2=U2FsdGVkX187N2WRKso5TQp8J/N1RE3cWQuy0IUgwxQ=
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！
同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。
【呦呦鹿鸣，食野之苹】
中国Covid-19疫情发展概览（来源：网络）
2020年上半年：第一次大规模爆发。
2020年6月至2021年3月：散点爆发。
2021年3月至2022年3月：大规模疫苗接种及零星爆发。
2022年3月至11月：因奥密克戎变异株广泛传播而导致的第二次大规模爆发。
2022年11月至2023年1月："White Paper Movement" 及第三次大规模爆发。
2023年1月至今：迅速降临的“后疫情时代”。
所谓的“大事纪”总是“短小而精简”，而那些不可胜数的关于疫情的纪（记）录则是极尽繁琐与细节，显时于微。
五年之后，那些纪（记）录还有什么样的意义？身处所谓的“后疫情时代”，我们还可以如何去讲述、再现，以及反思疫情？
十年之后呢？
百年之后呢？
……
【我有嘉宾】
Guanyu: 博士生，主修崩溃与重建。
不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
成雪岩：新加坡国立大学博士候选人，亚洲电影研究者，公众号“粉红色的弗洛伊德”主页君。
核桃：即将坐标美东，比较文学博士候选人/高校讲师，关注性别、媒介、电影和文学。
施东来Flair：牛津大学英文系博士，现任上海交通大学人文艺术研究院长聘教轨副教授。专业方向为后殖民理论、全球华语文化、世界文学理论，及中非文化研究等。
谭纳德：坐标纽约，新学院媒介研究硕士在读，独立纪录片作者，记忆影展策展人。
雪松：坐标加州，目前在研究七十年代电影。
章鱼Bo：东京某私立大学博士毕业。写论文，做翻译，教教书。兴趣方向：电影文化研究、日本早期电影史、表象文化研究。
【鼓瑟吹笙】
[06:20] 何时何地观看《未完成》作为讨论的起点
[10:44] 《未完成》是一部电影吗？
[14:20] 私人记忆与公共档案
[20:09] 局部的真实
[23:42] 从持摄影机的人（man with camera）到拿手机的人(man with cellphone)
[28:08] 竖屏美学与感知系统的变革
[37:06] 娄烨的自反与自恋
[47:39] 娄烨在新加坡：城市中产阶级同温层叙事
[51:13] 娄烨在日本：为了拍而拍
[56:30] 搞抽象是逃避还是批判？
[01:03:33] 疫情媒介美学：晃动、凝滞与延迟
[01:07:27] 连屏与个人绝境
[01:12:49] 疫情的恐怖具象化
[01:12:49] 导演的在场与不在场
[01:18:46] 震撼过头，狂欢太长
[01:23:40] 金马奖的接受政治
[01:28:15] 边缘化的女性角色
[01:33:01] 娄烨的真诚与懒惰
[01:35:30] 同志影像：《未完成》与《风流一代》
[01:41:48] 我们需要更多“苦难叙事”吗？
[01:47:59] 中国编年史
【承筐是将】
《风流一代》（2024）
《三个羯子》（2024）
类烨作品
1994年《危情少女》
1995年《周末情人》
2000年《苏州河》
2003年《紫蝴蝶》
2006年《颐和园》
2009年《春风沉醉的夜晚》
2011年《花》
2012年《浮城谜事》
2014年《推拿》
2018年《风中有朵雨做的云》
2019年《兰心大剧院》
2024年《一部未完成的电影》
【人之好我】
本期剪辑：不多
本期音乐：邵夷贝 李志 《黄昏》An unfinished film
https://www.youtube.com/watch?v=iqQOm1TYe74&list=RDiqQOm1TYe74&start_radio=1
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！
同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。
【呦呦鹿鸣，食野之苹】
At New Youth, our mission is to celebrate, promote, and share the rich, diverse, and contemporary arts and cultures of the Chinese-speaking communities (Mainland China, HongKong, Macau, Taiwan, and Chinese-speaking diasporas) with our UCI community. We are dedicated to providing a welcoming, inclusive, and safe space for Chinese-speaking (Mandarin, Cantonese, and other Chinese languages) studentsand English-speaking students who intend to connect, learn, and engage. Through cultural events, we aim to foster cross-cultural understanding, appreciation, and friendship. Our vision is to bridge cultures, break down stereotypes, and create lasting connections among students and individuals from different backgrounds. We aspire to be a source of cultural enrichment, personal growth, and a sense of belonging for our members. Together, we work towards building a more culturally aware, globally minded, and harmonious community within UCI.
在「新青年」社團，我們致力於向 UCI 校園推廣、分享並慶祝來自華語社群（包括中國大陸、香港、澳門、台灣及全球華語僑民）的多元、豐富的當代藝術與文化。我們希望打造一個友善、包容且安全的空間，歡迎所有說中文（普通話、粵語或其他中文方言）的學生，也歡迎對華語文化有興趣、希望交流與學習的英語學生。
通過舉辦各式各樣的文化活動，我們期盼促進跨文化的理解、欣賞與友誼。我們的願景是搭起文化之橋，打破刻板印象，讓來自不同背景的同學能建立真誠而長久的連結。我們希望成為一個讓大家獲得文化滋養、個人成長與歸屬感的社群。一起努力，讓 UCI 成為一個更有文化意識、全球視野與和諧共融的校園。
【我有嘉宾】
不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
Eddy：坐标美国纽约，自由职业者，关注电影、历史与批判理论。
Steve：在美国学电脑的。
Claudia：无业游民。
【鼓瑟吹笙】
[04:10] 故事的开头
[10:04] 何谓“新青年文化社”？
[14:38] 社团注册二三事
[17:43] 校园放映的挑战
[22:35] 印象深刻的放映活动
[27:40] 如何排片？
[30:00] 未尽的心愿
[32:25] “经典电影”何为？
[37:45] 华语电影放映的困境：坚守经典VS与时跟进
[44:03] 放映计划与合作
[48:59] 私人片单推荐
【承筐是将】
龙虎风云（1987）
江湖告急（2000）
杀手阿一（2001）
风尘三侠（1993）
雅克·德米的世界（1995）
麻将（1996）
柔道龙虎榜（2004）
诗（2023）
汪汪梦里人（2023）
榴莲飘飘（2000）
岁月神偷（2010）
想象之光（2024）
【人之好我】
本期剪辑：不多
本期音乐：Theme from "Echoes Of The Rainbow" (《岁月神偷》)
https://www.youtube.com/watch?v=dZ93q4r_pR4&list=RDdZ93q4r_pR4&start_radio=1
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
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【呦呦鹿鸣，食野之苹】
2025年春节档，《哪吒2》（哪吒之魔童闹海）上映，并凭借超高的票房与居高不下的话题热度成为新的现象级中国动画电影。如今，“哪吒”的热度逐渐平息，却给予了我们一个恰当的时机来回望它得以成为现象级IP的种种来路。在这期节目里，我们从《哪吒2》的人物设定出发，一路延展，不仅讨论了哪吒与敖丙形象的改编，还将讨论的视野逐步扩大到了《哪吒2》所引发的“同人二创”热潮当中。所谓“同人二创”，通常指的是读者、观众自发为已有艺术作品进行再创作的行为，其形式不限于文字、歌曲、视频混剪等多种媒介表达。在《哪吒》系列电影上映之后，围绕哪吒与敖丙角色进行的“同人二创”很快成为了相关同人圈的热门。
为此，本期节目邀请到了在亚文化、动画电影产业方面颇有研究的嘉宾们来共同讨论，《哪吒》系列动画电影何以广受欢迎，又何以引发了同人圈的集体关注。
哪吒形象的改编成功在哪？
哪吒与敖丙这两个人物是一体两面吗？
哪吒与敖丙的关系发生了哪些变化？
为什么说藕饼CP是大势所趋？
在同人二创者看来，哪吒与敖丙（或者敖丙与哪吒）的CP“好磕”在哪？
我们是否能够追问，新的哪吒改编也带来了新的性别想象？
我们希望通过这期讨论，打开大家关注中国动画电影的新视角，看到更多属于当代的青年文化与电影文化的交织与碰撞！
感谢大家的收听！欢迎听友们留言告诉我们自己对于这部电影，或者电影同人二创的更多看法！
【我有嘉宾】
新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。
阿暮：坐标中国广州，博士后，关注动画与受众研究。
雪叔：坐标中国上海，博士候选人，主要研究领域为媒介研究。
【鼓瑟吹笙】
[05:33]看完对哪吒这个形象最大的感受
[06:25] 哪吒形象的两极化
[09:35] 哪吒形象经过了很大的重修
[14:12] 哪吒身上“正向的自信”与他的 当代性
[18:20] 敖丙身上的反差萌
[20:48] 敖丙是否丧失了主体性？
[24:52] 对世界观的扩展使电影塑造人物的视角也发生了变化
[27:45] 用经典人物的模板塑造神和妖
[30:34] 中国神话体系与西方的不同之处
[33:23] 关于“哪吒”二创的讨论：CP爆火出圈的原因
[35:36] 国漫电影史上不缺男男“CP”
[38:48] 哪吒CP的火离不开经典文本
[44:22] 投射在哪吒CP上的创作者欲望有哪些
[47:35] 哪吒CP背后的性别想象
[52:47] CP的取向还取决于消费者的需求
[55:45] 从《哪吒2》看IP电影的文化消费模式变化
[01:01:28] 对《哪吒3》的期待
【承筐是将】
《西游记之大圣归来》（田晓鹏，2015）
《魁拔之十万火急》（王川，2011）
《白蛇2：青蛇劫起》（王微，2021）
《新神榜：杨戬》（王微，2022）
【人之好我】
本期剪辑：新叶
本期音乐：
松谷卓《 日常の移ろい》（纯音乐）获取地址：
https://music.163.com/song?id=494865340&uct2=U2FsdGVkX18yrcM5KG1lqrTAGAhDyweGKVNWBeGfrYk=
李某《青少年哪吒》
获取地址：https://music.163.com/song?id=2647520478&uct2=U2FsdGVkX18PcBI4ORCPn+eZkdzdduGeZTJ/CZPUuhU=
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！
同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。
【重新上线】
亲爱的听友们，这期节目不久前无故从我们的播客上消失了，我联系了后台，一直没有收到回复，所以，我决定原样重新上线一次。还未听过的朋友欢迎收听，已经听过的朋友也可以再听！
【呦呦鹿鸣，食野之苹】
1879年，挪威剧作家亨利·易卜生创作了戏剧作品《娜拉》，又名《玩偶之家》，之后这部作品被翻译引入中国，“娜拉的出走”就此惊醒了“五四”之后积极探索中国命运和出路的知识分子们。
1923年，鲁迅在北京女子高等师范学校做了一次演讲，题目叫《娜拉走后怎样？》，从社会现实的角度击穿了“娜拉出走”这个意象所（被）携带的某种浪漫化色彩。
2025年，我们在云空间里借助声音的力量讨论《出走的决心》，这部电影改编自一个关于娜拉走后怎样的故事，而电影本身讲的却是娜拉的出走本身，它的文本内外形成了关于近一个世纪以来中国女性问题的多重叠合与交错的空间：
娜拉如何成为一个“走者“？她在什么程度上可以被称为一个“声者”？
公共场合里的感性经验分配是如何被劳务分工所支配的？
家务劳作在电影审美秩序上居于什么位置？
女性如何经由制造噪音生成主体性？
娜拉可以不出走吗？
娜拉老后怎样？她的女儿（们）呢？
……
我们希望借由讨论这部电影，更多的与之相关相连的议题能被激活开来，并被延展、传递、深入下去。
感谢大家的收听！也欢迎听友们留言分享自己对于这部电影的想法！
【我有嘉宾】
肖慧：美国堪萨斯大学东亚语言文化系教授。她出版了英文专著 Family Revolution: Marital Strife in Contemporary Chinese Literature and Visual Culture（2014）和 Morning Sun in the Tiny Times: Youth Economy, Crisis, and Reinvention in Twenty-First Century China（2020）。此外，她和朱萍教授合编的论文集 Feminisms with Chinese Characteristics 于2021年出版。她现阶段的研究聚焦于现当代文学和电影中的女干部和性别音景，书名暂定为 The Hen Cackles in the Morning: Gendered Soundscape and Female Leadership in Modern Chinese Literature and Cinema。
马雪飞：田纳西大学诺克斯维尔分校世界语言与文化系的中国文化助理教授。她的研究重点是全球华人和华语社区中的女性主义、酷儿和跨文化生产。她目前的book project, Translated Solidarity: Women’s Writing and Feminist Living in Chinese and Sinophone Cultures,探讨了中国大陆、香港、澳门和台湾女性通过女书等艺术表达方式建立的联系，并讨论了在全球化和民族主义的冲突力量中跨国女权主义联盟的前景和威胁。
不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
【鼓瑟吹笙】
[05:22] 李红的“噪音”
[09:23] 我们为什么关注“出走”？
[15:42] “娜拉出走”是一个声音事件
[18:16] 噪音作一个破坏性的时刻，也是一个生成性的时刻
[22:00] 多次欲出走而不得的原因是什么？
[25:04] 双线交织，从不同的“家”中出走
[27:48] 女性如何自我赋权？
[30:45] 国家女权主义（state feminism）的失效
[32:37] 不是所有劳动都被称为“工作”
[37:08] 政治等级决定了感性分配：只有打破这种等级制，才能被看到，被听到
[41:47] 隔绝的空间与父权的噪音
[47:04] 从女儿凝视母亲到母亲凝视女儿
[54:50] 什么是“不需要出走”的时候？
[01:01:07] 家庭关系的政治经济学：女儿从母亲的支持者到父权的共谋者
[01:01:07] 李红的困境既是传统的，又是现代的
[01:03:31] 妈妈虫与袋鼠族：非人化与自我噤声
[01:07:09] 神圣的噪音（secret noise）与听觉的规训
[01:10:52] 性别剥削的代际传承
[01:12:32] 老年女性：“社会的秘密耻辱”
[01:15:22] “青春霸权”
[01:20:09] “姥姥经济”
[01:24:12] 怎样的电影可以被称为“女性主义电影”？
[01:30:05] 让女性的情感劳动被听见，被感知：《好东西》与《让娜·迪尔曼》
[01:34:11] 从美学意义上的平等到政治意义上的平等
[01:36:47] 电影的媒介自反，以及“女性的梦”
[01:41:28] 倾情推荐
【承筐是将】
《万紫千红总是春》（1959）
《人鬼情》（1987）
《无穷动》（2005）
《春潮》（2019）
《82年的金智英》（2019）
《寄生虫》（2019）
《妈妈》（2022）
《坠楼死亡的分析》（2023）
《好东西》（2024）
《姥姥的外孙》（2024）
《玩偶之家》（亨利·易卜生，1879）
《娜拉走后怎样？》（鲁迅，1923）
《袋鼠族物语》（朱天心，2008）
宋少鹏. “‘回家’还是‘被回家’？——市场化过程中‘妇女回家’讨论与中国社会意识形态转型.” 妇女研究论丛 4 (2011): 5–12. Print.
Rancière, Jacques, and Gabriel Rockhill. The Politics ofAesthetics : The Distribution of the Sensible; Edited and Translated by Gabriel Rockhill. Bloomsbury Revelations edition. London, UK: Bloomsbury Academic, 2013. Print.
Schafer, R. Murray. Ear Cleaning; Notes for an Experimental Music Course. Scarborough, Ont: Berandol Music; sole sellingagents: Associated Music Publishers, New York, 1969. Print.
Teresa de lauretis. Feminist Studies/Critical Studies. Bloomington: Indiana University Press, 1986.
Foucault, Michel. Discipline and Punish : The Birth of the Prison. Translated from the French by Alan Sheridan. Trans. by Alan Sheridan. Second Vintage books edition. New York: Vintage Books, 1995. Print.
Zhang, Zhen. Women Filmmakers in Sinophone World Cinema.1st ed. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2023. Web.
三八节特稿 || 走出辩护者的位置：戴锦华教授访谈
https://mp.weixin.qq.com/s/1LgoJuUUdajnJwA17nHECg
推荐：
西蒙·波伏娃：《论老年》
《让娜·迪尔曼》（1975）
Marks, Laura U. Touch : Sensuous Theory and Multisensory Media. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2002. Print.
《女人们的谈话》（2022）
Robinson, Dylan. Hungry Listening : Resonant Theory for Indigenous Sound Studies / Dylan Robinson. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2020. Print.
【人之好我】
本期剪辑：不多
本期音乐：《出走的决心》by 黄英华、黄正中、张月明
https://www.youtube.com/watch?v=VuuF4GUjePs&list=OLAK5uy_lTpg4xuzaaVZY71CMjz8WAiRCbGe2-6m0&index=1
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【呦呦鹿鸣，食嘢之苹】
大家新年好呀，欢迎回到《画外音》🥳
久违的聊天局终于又来了！这一期，三位主播用一场充满想象力的“电影二选一”游戏，开启2025年的第一场电影对话。每一个问题，都是一次对电影的重新思考，也是一次对自我电影审美的深度探索——当然了，也是一些让人抓耳挠腮的“灵魂拷问”。🤔
你是想和陈思诚一起拍LGBTQ题材，还是和李安合作党国宣传片？是想拍一部票房炸裂但口碑稀烂的电影，还是口碑爆棚但票房惨淡？是想在电影的好时代当观众，还是在电影的坏时代当创作者？
娄烨和贾樟柯，你更愿意投资谁？刘德华和梁朝伟，你更想和谁搭戏？张曼玉和林青霞，谁是你心中的导演缪斯？
这些问题没有标准答案，但它们让我们重新思考：电影对我们来说，到底意味着什么？🎬
电影是梦，是现实，是时间的艺术，也是情感的载体。感谢每一位陪伴《画外音》走过2024年的听众朋友，你们的支持让我们有勇气继续在电影的世界里探索、表达、分享。2025年，我们会继续用声音陪伴你，在光影中找到属于你的“画外音”。🎙️
话不多说，请大家和我们一起进入这场电影的“二选一”冒险～🚀
欢迎你们来评论区告诉我们，你的“二选一”答案是什么？我们期待听到你的声音！👂
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【鼓瑟吹笙】
[02:24]和陈思诚合拍LGBTQ题材的电影 VS和李安合拍党国宣传片
[06:06]拍一部票房极佳但是口碑很差的电影 VS一部口碑很好但票房扑街的电影
[09:18]在电影的好时代当观众 VS在电影的坏时代当创作者
[15:07]投资谁来拍电影: 娄烨VS贾樟柯
[19:07]只能带一部电影到荒岛上度过余生: 现实题材VS幻想题材
[22:09]拥有一项电影里的超时光技能：预见未来VS影响过去
[27:42]让诺兰拍《芭比》VS让奉俊昊来拍《战狼》
[31:08]让电影里的某对背德CP成真：《蓝宇》VS《霸王别姬》
[35:26]以失去某种能力为代价成为一个大导演：读图VS讲故事
[39:11]作为演员想和谁搭戏：刘德华VS梁朝伟
[42:06]作为导演想找谁合作：张曼玉VS林青霞
[45:26]改写一部电影的结局：《泰坦尼克号》VS《花样年华》
这是主播们没来得及讨论的其他问题，欢迎感兴趣的听众朋友们在评论区留下你的答案：
如果你只能买一张电影票，你会去看《出走的决心》还是《好东西》?
如果你有机会参加一个电影节，你要参加香港金像奖还是台湾金马奖?
如果你只有一张纸，你想要李安的签名还是侯孝贤的签名?
如果你的预算很紧张，你会买一本电影书还是一张CC蓝光碟?
如果你可以穿越时间，你想成为香港新浪潮的一员还是台湾新电影的一员?
如果你只能去一个国家看电影，你会去韩国还是日本?
如果两个影厅在放同一部经典好莱坞电影，一个影厅坐满了人，一个影厅一个人也没有，你会选择进哪一个影厅?
如果你有机会独家采访一位女导演，你会采访杨荔钠还是李玉?
想聊天/对话的电影人：杨德昌还是谢晋
如果可以选妈妈，你想选《三块广告牌》里的女主角Mildred还是《无依之地》的女主角Fern（都是Frances McDormand演的）
选一个人的小说改编成电影：琼瑶还是金庸
你想成为贾樟柯的女主角还是姜文的女主角?
和你很喜欢的知名导演合作但是被骂得狗血淋头，还是和一个你不喜欢的导演合作但是很开心
拍一部没有人看懂的作品还是拍一部所有人都能看懂的作品
如果你可以穿越到上世纪电影里的中国社会，你想穿越到哪里，侯孝贤的《悲情城市》还是余华的《活着》
如果你能与一位演员交换人生，你会选择章子怡还是范冰冰?
如果你可以选择在电影里的一座虚拟城市度过余生，你会选择《楚门的世界》里的楚门镇，还是《银翼杀手》的洛杉矶?
如果你有机会围观并参与一部电影从制作到宣发、上映的全过程，你会选择《芭比》还是《奥本海默》?
如果你可以让超级英雄电影里的反派人物起死回生，你会选择《蝙蝠侠》里的小丑还是《复仇者联盟》里的灭霸?
【承筐是将】
本期提及电影：
《春风沉醉的夜晚》（2009）
《双子杀手》（2019）
《绿巨人》（2003）
《好东西》（2024）
《小武》（1998）
《荒岛余生》（2000）
《哈利·波特》系列（2001-2011）
《芭比》（2023）
《奥本海默》（2023）
《战狼》系列（2015-2017）
《蓝宇》（2001）
《霸王别姬》（1993）
《泰坦尼克号》（1997）
《花样年华》（2000）
本期提及播客：
和展开时间一起跨年：“极限二选一”和围炉夜话（吵闹版）
【人之好我】
剪辑：新叶+核桃
节目页：核桃
片头音乐：中国春节音乐（https://youtu.be/Qf4CKrOZu8k?si=TwCFg4RnHLMFqRij）
片尾音乐：【B站｜接收来自武林外传的2024新年贺词】音频+《甜蜜蜜》（1996）台词
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！
同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。
【呦呦鹿鸣，食野之苹】
“但愿人长久，千里共婵娟。”
2023年，香港新锐导演祝紫嫣将“但愿人长久”冠为自己自导自编自导的第一部长篇电影作品之名，并以英文名“Fly Me to the Moon”与之对应。该电影改编自祝紫嫣个人短篇小说《夏日的告别》，由关锦鹏和李骏硕监制，吴慷仁、袁澧林、谢咏欣、许恩怡、祝紫嫣主演，同时也是香港“首部剧情电影计划”第六届大专组的得奖作品。电影讲述了自1997年开始从湖南搬到香港定居的新移民姐妹子圆、子缺的成长故事，并着重将笔墨放在了姐姐林子圆与父亲林觉民的关系变化当中。
月有阴晴圆缺，而在这部电影当中，月之暗面是由父亲林觉民一人造成的。作为一部半自传体电影，祝紫嫣将自己成长中的经历投射在了林子圆的角色当中，这让我们看到了一个年轻女性如何面对、凝视再到最后放下由父亲带来的阴影。除此之外，影片中对于香港新移民家庭和吸毒者的呈现也让以家庭为中心的私人叙事映射出了更大的社会命题。
这部电影有着复杂的多个切面，而这些切面都成为了我们这期节目讨论的内容。我们讨论到了影片中的人物形象，父女间的纠葛，姐妹之间的情谊，对香港新移民的刻板印象，从家庭到社会的延伸，女性视角独有的温情呈现乃至演员的演技，三段式时间的表现手法等等。可以说，这是内容异常丰富的一期节目，也是我们时隔不久，再次把目光投向近年来炙手可热的演员—吴慷仁的作品。
欢迎听众朋友们收听本期《但愿人长久》的电影专题！也欢迎大家在评论区与我们分享自己观影后的感受！
虚室生白，吉祥止止。值此新的一年到来之际，“画外音”也借本期节目祝愿大家在新的一年，常沐月光下，圆满总相迎。希望“画外音”能够与大家一起，相伴久久，再话婵娟。
如若有任何希望我们在新的一年里讨论的电影作品或者电影话题，欢迎在评论区向我们推荐！
祝大家，新年快乐！
【我有嘉宾】
新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。
核桃：坐标美国加州，博士生，从爱看电影的人变成研究电影的人。
朱兆宇：宁波诺丁汉大学国际传播学讲师，伦敦大学国王学院电影学博士。
章鱼Bo：在东京念博士兼教书，喜欢香港电影、日本电影。
Amitā：坐标深圳，香港中文大学跨文化研究硕士，现从事民间电影活动策划、讲解工作。
Raymond Tsang: 纽约大学电影研究博士，现职南加州大学东亚语言及文化系。
【鼓瑟吹笙】
[01:20] 影片简介
[04:00] 为影片打分
[07:26] 父亲的形象设定有何争议
[12:14] 核桃：不被爱是女性生命体验的常态
[13:44] 章鱼：我对影片最大的不满在于不够平衡
[14:47] Raymond ：我没有见过这么帅的瘾君子
[19:06] 朱兆宇：吴慷仁的神演技与剧本的机械式设定
[23:20] 姐妹形象的矛盾之处
[25:35] Amitā：心境呈现让人共情，社会刻画让人出戏
[28:53] 姐妹形象实为导演投射的一体两面
[31:13] 如何表现对父亲的爱与恨？语言是关键
[33:00] 那些放到原生家庭中归因的问题
[38:27] 中国电影史上的姐妹形象
[43:37] Amitā：三段式的时间叙事让我错乱
[45:01] Raymond ：只见时间节点，不见具体细节，这就是问题所在
[47:00] 令人惊悚的结尾台词：夸女性懂事，懂谁的事？
[49:26] 对片中食物呈现的“大吐槽”
[56:00] 香港电影推荐
【承筐是将】
《千言万语》（许鞍华，1996）
《溏心风暴》（刘家豪，2007）
《天水围的日与夜》（许鞍华，2008）
《后宫·甄嬛传》（郑晓龙，2011）
《妈妈的神奇小子》（尹志文 ，2021）
《正义回廊》（何爵天，2022）
《人海同游》（ 蔡杰，2023）
《白日之下》（ 简君晋，2023）
《富都青年》（ 王礼霖，2023）
《年少日记》（卓亦谦，2023）
《填词L》（黄绮琳，2023）
《男儿王》（王国燊，2020）
《好孩子》（王国燊，2024）
《漂流人生（Drift）》（陈哲艺，2023）
《小孩不笨》系列（梁志强）
【人之好我】
本期剪辑：新叶
本期音乐：
《Déjà-vu》获取地址：
https://music.163.com/song?id=2131889451&uct2=U2FsdGVkX1+lPUPWAPATneeCtt7sosGEaIfxX3HjYYM=
《但愿人长久》（纯音乐）
获取地址：https://music.163.com/dj?id=3059323590&uct2=U2FsdGVkX1/3z24ZPCj7HVPUJMJ7UvkV/A++RCMv4Pw=
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！
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【呦呦鹿鸣，食野之苹】
杀马特，是一个单数，是一个又一个“被留守”的儿童，是一个又一个背井离乡的青年，是一个又一个流水线上的工人。
杀马特，也是一个复数，是一个放纵想象，将头发冲上天，在网络上挥洒各色生命的群体。
杀马特，是一个名词，代表着形态多样、色彩斑斓、与众不同，也代表着无聊、孤单、短暂。
杀马特，更是一个动词，代表着“玩”，代表着“我就要不一样”，代表着“快看看我”，代表着“活在一时一刻”。
导演李一凡花费多年时间采访了近100 名已隐于人群之中的杀马特，最终拍摄完成了《杀马特，我爱你》。这是一部讲述杀马特的个人史与精神史的纪录片，同时，它真实又残酷地记录了90后农民工不为人知的日常与中国经济奇迹背后的“城乡困境”。时至今日，我们回访这段历史才发现，历史可能并未过去，而是仍在上演，“一切真历史都是当代史”，诚不我欺。
小纸条：通过这部电影，我们认识了真正的杀马特，听到了他们真正想说的话，更重要的是，我们由此完成了对自己的肤浅认知的反思，这就是好的艺术作品的力量！在此，我们真心地将这部好的艺术作品推荐给所有朋友！
感谢收听！也欢迎看过的听友们留言分享自己对于这部电影的想法！
【我有嘉宾】
然：多伦多大学比较文学中心博士生，研究方向包括跨太平洋研究、政治哲学、酷儿文艺理论，目前在研究东亚和北美语境下和生育公平相关的视觉艺术作品。
Zhen: 康奈尔大学博士候选人，主要研究戏剧与表演、跨媒介、20世纪先锋艺术。
不多：坐标美国加州，电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
【鼓瑟吹笙】
[00:10:05] 被规训的头发
[00:22:45] 杀马特夺回自己的身体了吗？
[00:37:25] 杀马特与打工诗人：赛博格身体？
[00:49:14] 杀马特表达中主客体的转换
[00:57:30] 反抗乃是虚妄，孤单才是真相
[01:04:57] 多样的屏幕：竖屏、横屏、多屏、屏中之屏
[01:17:16] 数据库纪录片
[01:24:46] 书影音推荐
【承筐是将】
《虚你人生》（2018）
《三和人才市场・中国日结百元的青年们》（2018）
《脐带》（2022）
陈年喜：《炸裂志》（2019）
HERZIG, REBECCA M. Plucked: A History of Hair Removal. NYU Press, 2015. JSTOR, http://www.jstor.org/stable/j.ctt1287jgf. Accessed 18 Nov. 2024.
【人之好我】
本期剪辑：核桃
本期音乐：
《杀马特，我爱你》片尾曲https://www.bilibili.com/video/av713089340/?vd_source=296ababc0e8ee616ba7e4e1ac4c0346e
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！
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【呦呦鹿鸣，食野之苹】
时隔多月，我们终于再度推出了特别专题节目！本期我们邀请到了两位分别在国内和国外从事电影策展工作的嘉宾为我们分享电影策展工作。电影策展，简单来说便是在某一个短时间周期里策划一个电影周、电影节或者就某一部影片组织放映活动。在本期节目当中，两位策展人不仅围绕选片、营收、组织、国内外策展环境差异等等多个维度向揭开了我们策展的神秘面纱，还向我们大方分享了自己从事电影策展的初心、经验和许多宝贵的策展经历。相信大家听完一定会有所收获。
感谢大家的收听！如果大家也有参加策展或者放映活动的独特经历，欢迎与我们交流互动。如果大家还有特别关注的电影行业话题，也欢迎留言告诉我们！
【我有嘉宾】
七碳：宁波观影组织【光风梦】负责人/自由插画设计师。
Connie/张佳雯：电影学博士在读，河岸放映（ShowcaseRiparian）2024年汉堡华语影像展策展成员，现工作生活于德国汉堡。
不多：坐标美国加州，电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。
【鼓瑟吹笙】
[03:48] 做电影策展的初心
[11:11] 对自己影响最大的一次策展经历
[20:00] 分享给未来电影策展人的经验与教训
[31:30] 国内外电影策展环境大揭秘
[44:33] 电影策展的具体流程
[46:42] 谁来把握“尺度”？
[53:48] 谈营收：亏损是常态
[1:00:00] 电影策展的乐趣
[01:02:47] 私人佳作推荐
【承筐是将】
《椒麻堂会》（邱炯炯，2021）
《中华坏女人》（何小培，2021）
《南方姑娘》（林伟彬，2021）
《巢》（秦潇越，2022）
《诗》（许鞍华，2023）
《白塔之光》（张律，2023）
《小白船》（耿子涵，2023）
《坠楼的剖析》（茹斯汀·特里耶，2023）
七碳的策展信息请见公众号“光風夢” ：Adventure2204
Connie的策展信息请见——
微信公众号“河岸RIPARIAN” ： riparian_showcase
Web：filmriparian.com
Ins:@riparian.showcase
【人之好我】
本期剪辑：新叶
本期音乐： T ｜ https://music.163.com/song?id=1938019067&userid=84347335
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！
同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。
【呦呦鹿鸣，食野之苹】
在马来西亚电影《富都青年》于9月21日正式登陆大陆院线之际，我们及时推出了这一期提前录制的讨论节目！
《富都青年》讲述的是没有公民身份证的阿邦和阿迪这一对非亲兄弟在马来西亚富都地区的艰苦生活。哥哥阿邦天生哑巴，勤勤恳恳工作，最后却阴差阳错成为杀人凶手。弟弟阿迪玩世不恭，不愿意向现状屈服，最后却“浪子回头”。值得一提的是，台湾演员吴慷仁凭借饰演阿邦获得了金马奖影帝，他在影片当中贡献了相当精彩的表演！
在本期节目当中，我们围绕片中展现的外籍/非法劳工身份问题、无血缘兄弟关系的刻画问题、性别问题以及残障人士形象的问题展开了充分地讨论。
感谢大家的收听！欢迎大家在评论区与我们分享自己看完《富都青年》之后的感受！如果大家还有特别关注的东南亚华语电影，也欢迎推荐给我们！
【我有嘉宾】
成雪岩：新加坡国立大学博士在读，影评人，“粉红色的弗洛伊德”主页君。
新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。
不多：坐标美国加州，电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
核桃：坐标美国加州，博士生，从爱看电影的人变成研究电影的人。
章鱼Bo：在东京念博士兼教书，喜欢香港电影、日本电影。
【鼓瑟吹笙】
[01:49]《富都青年》成品如何？
[06:28] 关于外劳身份的呈现：太过混乱？
[12:24] 重新界定阿邦与阿迪的“身份”
[15:21] 阿迪的结局：与父和解？
[18:34] 好人阿邦为何无法善终？
[21:15] 阿迪： 从“弑父”到“浪子回头”？
[31:07] 兄弟情：走马灯中的保守与越界
[42:02] 看似多元实则鸡肋的性别呈现
[45:55] 阿邦：“残忍的乐观主义”
[47:30] “新造的人”VS“被废弃的人”
[49:04] 东南亚电影生态圈与相关影人/作品推荐
【承筐是将】
《一路有你》（周青元，2014）
《男儿王》（王国燊，2020）
《野蛮人入侵》（陈翠梅，2021）
《白日青春》（刘国瑞，2022）
《漂流人生（Drift）》（陈哲艺，2023）
《好孩子》（王国燊，2024）
《小孩不笨》系列（梁志强）
【人之好我】
本期剪辑：新叶
本期音乐：
片头：Semalam，获取地址：
https://music.163.com/song?id=2103389423&uct2=U2FsdGVkX1+dpnITR15cY8yRr4q2ZKvzMgQnzdRPQaY=
片尾： 《一路有你》（《富都青年》电影主题曲）
获取地址：https://music.163.com/song?id=2101734898&uct2=U2FsdGVkX19naoj4A3+doNRXFljnZcGau1x64bN/37I=
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！
同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。
【呦呦鹿鸣，食野之苹】
电影《下一个素熙》以韩国年轻人就业现状为蓝本，讲述了职高学生素熙从初入职场到被逼自杀，以及负责此案的刑警宥真深入调查了事件真相却无力改变的故事。
继“躺平 ” “内卷” “996” 等网络词汇大火之后，《外卖骑手困在系统里》一文再次将“社会打工人”或曰“社畜”这一群体的生活现状暴露在更多人的视野当中，但我们至今似乎还未看到政策上有所改变。因而，我们仍然需要更多的讨论来推进对这一问题的深入剖析，这样才能真正触及那些藏于根部的体制性的、系统性的施害源。
《下一个素熙》可谓与时代同呼吸，为我们揭露了“苦东亚社会青年久矣”的“就业难题”与“就业骗局”。现实之残忍，个体之无力，令人脊背生寒，心中惴惴。当然，影片所呈现的故事绝不是孤例，中国可能也有无数的素熙，我们已从新闻媒体上看到了太多类似的报导，然而，这是远远不够的。所以，我们希望经由对本片的批评来进一步反思中国自己的社会问题和电影问题。
感谢大家的收听！也欢迎听友们留言分享自己对于这部电影的想法！
【我有嘉宾】
不多：坐标美国加州，电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
核桃：坐标美国加州，博士生，从爱看电影的人变成研究电影的人。
老吴：十八线编剧，高校老师。
【鼓瑟吹笙】
[02:47] 形式：开盲盒
[04:22] 剧情与导演介绍
[08:47] 现实主义电影的类型化创作：密不透风的职场牢笼
[11:01] 电影还原现实OR电影就是现实
[14:37] 两段式结构的问题在哪儿？
[17:38] “下一个素熙”
[19:24] 裴斗娜：一个被固化的形象
[20:30] 结局：开放式结构+环形叙事
[23:48] 遗言：删除与保留
[25:59] 冬天里的拖鞋与没有温度的阳光
[30:08] “她该有多冷哪！”
[34:36] 工地上的“斗舞”
[36:38] 父母：令人窒息的沉默与充耳不闻
[41:15] 不断暗下去的眼里的光
[44:23] 几乎一模一样的职场环境：电信公司、警察局、学校、教育局
[47:13] 看似有选择，其实没有选择
[49:49] 韩国现实主义题材电影的发展与进步
[58:10] 精彩推荐
[01:03:00] 留给听友们的问题
【承筐是将】
《狂流》(1933)
《春蚕》(1933)
《辩护人》(2013)
《狗十三》（2013）
《道熙呀》(2014)
《出租车司机》（2017）
《燃烧》(2018)
《我不是药神》(2018)
《寄生虫》(2019)
《少年的你》(2019)
《不止不休》(2020)
《独自生活的人们》(2021)
《孤注一掷》(2023)
《八角笼中》(2023)
马伯庸：《太白金星有点烦》
公共号：
工人诗之歌：《夜班》（许立志）
槽逻辑：《电话推销，总有一款适合你》
【人之好我】
本期剪辑：不多
本期音乐：
片头：
A New Beginning (Solo Piano) · Varqa Buehrer; Better Days (Original Motion Picture Soundtrack), from: https://www.youtube.com/watch?v=_zgFz-FbN54&list=OLAK5uy_kq2KETzdCYIzZhTHfuPtpsMkK2mANjh9w&index=3
片尾：《再见青春》（任素汐版）
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！
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【呦呦鹿鸣，食野之苹】
90%的现实+10%的悬疑=《一江春水》。春寒料峭的小城，衰败破落的老式足疗店，以及眉间一颗痣心善如菩萨的女技师蓉姐，构成了《一江春水》大部分的剧情，但最后十几分钟的东北大雪将一切秘密揭开，女人可以手执净瓶，也可高举屠刀。静水之下有暗流，水与火相克亦可相容，女性的力量尽在此中。
感谢大家的收听！也欢迎听友们留言分享自己对于这部电影的想法！
【我有嘉宾】
Qianyu: 坐标广东，高校教师，艺术学理论博士，关注华语电影和戏剧。
不多：坐标美国加州，电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。
核桃：坐标美国加州，博士候选人，从爱看电影的人变成研究电影的人。
【鼓瑟吹笙】
[05:47] 不一样的再现方式：足疗店、女技师（女性底层劳动者）
[11:21] “吃”：日常、人物关系、地域特色、谜面
[15:31] 人物情感：真实、残酷、悬疑
[16:46] 观音菩萨与一江春水
[19:29] “不可见光”的人
[22:31] 女性犯罪片：女性的谎言+时代的暴力
[26:20] 女性的自我囚困与解困
[29:46] 经济与阶级的结构性困境
[35:05] 女性群像
[38:48] “家”对于女性到底意味着什么？
[42:58] 女性的力量与希望的尾巴
[46:03] 酒店：都市异托邦
[49:12] 不完美女性
[53:38] 春水与细火
[59:36] 世人指责的是欲望还是女性？
[01:01:02] 对苦情戏传统的逆反
[01:03:45] “燃烧”作为影片的唯一配乐
【承筐是将】
《一江春水向东流》(1947)
《生活秀》（2002）
《万箭穿心》（2012）
《浮城迷事》（2012）
《南方车站的聚会》（2019）
《浊水漂流》（2021）
《流水落花》(2022)
Bao, Weihong. Fiery Cinema: The Emergence of an Affective Medium in China, 1915–1945. N.p., University of Minnesota Press, 2015.
【人之好我】
本期剪辑：不多
本期音乐：
片头： 《洪湖水浪打浪》（摘自《一江春水》）
片尾：《刘巧儿》（摘自《一江春水》）
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！
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【呦呦鹿鸣，食野之苹】
“一人一部电影”，简称为H计划，是画外音重磅推出的一个常青计划，不设时间上限，旨在把更多有趣且值得讨论的电影带到公众的面前。我们会邀请不同地区、不同领域的朋友来做客，跟我们一起分享并讨论一部TA们很喜欢且特别想推荐给别人的电影。这些朋友有的是电影学者，有的是电影从业者，也有的是资深影迷，但不论TA们性别如何、职业如何，所处时空如何，他们都是“看电影的人S”，即具有充分的主观能动性与思辨力的观影者。TA们将从自己的观影位置与个体经验出发，把电影更深处的魅力展现出来，为我们打开更多进入电影世界的大门。让我们在变幻的光影之中，共同聆听、观赏、感受、表达电影的力量吧！
在该计划的第三期中，我们的新朋友Rita详细地解读了《分手的决心》（Decision to Leave）这部韩国电影，希望借此带大家进一步了解这部电影的丰富内涵以及它在朴赞郁导演作品序列中的位置。我们从这部电影的类型化问题说起，讨论了此片对黑色电影的运用与变形、观看者与观看关系在片中呈现出来的多重变奏、数字媒体在人物关系中所担任的重要角色、电影所展现的身份政治与语言奇观，以及朴赞郁的“变”与“未变”等极为丰富的议题。绝对值得一听！
感谢大家的收听！也欢迎听众朋友们在评论区留言与我们互动！
【我有嘉宾】
林戎轶 Rita：西北大学屏幕文化博士候选人。研究方向包括电影理论、性别研究、空间生产与实践、跨国电影、华语电影、韩国流行文化等。
不多：坐标美国加州，电影研究者，研究方向包括但不限于华语电影、离散华人电影、中国电影史，以及生态批评等；“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
【鼓瑟吹笙】
[05:365] 改版的黑色电影
[09:33] 类型融合、CP粉福利之“台词好代”
[14:32] 朴赞郁导筒下的犯罪、女性、迷恋
[18:40] 可能的“败笔”：到底是男性视角还是女性视角？
[20:22] 作为国族寓言（national allegory）的朴赞郁导演作品
[28:45] 男性气质的想象性阉割
[33:11] 数字媒体与多变的观看关系
[36:44] 最高级的猎人，往往以猎物的形式出现
[40:50] 电影的mediation/mediacy：视觉幻觉，或者视觉在空间里的漫游
[49:44] 华人（女性）移民在韩国电影里的再现
[53:20] 口音与个人历史
[56:50] 韩剧、韩语与同化（assimilation）
[59:13] 语言作为一种表演与奇观
[01:03:56] 汤唯的演技
[01:08:10] “智者乐山，仁者乐水”
[01:12:09] 雾、生态、地域、民族电影（national cinema）
[01:18:12] “杀老公”就是女性主义吗？
[01:22:03] 相关推荐
【承筐是将】
Kim, Kyung Hyun. The Remasculinization of Korean Cinema. Durham: Duke University Press, 2004.
Jeon, Joseph Jonghyun. Vicious Circuits : Korea’s IMF Cinema and the End of the American Century. Stanford, California: Stanford University Press, 2019.
Denson, Shane. Discorrelated Images. Durham: Duke University Press, 2020.
Ungsan Kim在2023年SCMS会议上present的文章 “Collapsing Words: Language, Media, and Translation in Decision to Leave”
O’Brien, Adam. " National Cinemas and the Natural Environment". Film and the Natural Environment: Elements and Atmospheres, New York Chichester, West Sussex: Columbia University Press, 2017, pp. 73-95. https://doi.org/10.7312/obri18265-006
朴赞郁导演作品（来自百度百科）：
时间 名称
1992年 《月亮是太阳的梦想》
1997年 《三人组》
1999年 《审判》
2000年 《共同警备区》
2002年 《我要复仇》
2007年 《活着的邪恶》
2009年 《蝙蝠》
2011年 《波澜万丈》
2012年 《青出于蓝》
2013年 《斯托克》
2013年 《v》
2016年 《小姐》
2022年 《分手的决心》
《罗生门》（1950）
《白兰》（2001）
《英雄》（2002）
《色戒》（2007）
《晚秋》（2010）
《黄金时代》（2014）
《第二扇窗》（2014）
《地球最后的夜晚》（2018）
《网络迷踪》（2018）
《绿夜》（2023）
《燃冬》（2023）
《坠楼死亡的剖析》（2023）
【人之好我】
“一人一部电影计划”（即1-1计划）配乐：Paloma Faith - Better Than This (Official Video), from: https://www.youtube.com/watch?v=D_jSRdQChsI&list=PLXB5O7-57yo0fUVFuzGgNM8cqJTb4sUoy&index=72
本期剪辑：不多
本期音乐：Decision to Leave - Soundtrack (2022)
片头： Mist| 헤어질 결심 • 안개 - 정훈희 • 4K 초고화질 고음질 MV
https://www.youtube.com/watch?v=p8ZchlCL6IA
片尾：Seorae (Ending Theme) - "Decision to Leave" Soundtrack
https://www.youtube.com/watch?v=PAKzo_k_cp8
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
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【呦呦鹿鸣，食野之苹】
五月第二个周日，是母亲节。
今天，我们上线了一期特别节目。我们讨论的是第60届台湾金马奖的最佳剧情片《石门》。这部电影的豆瓣条目已经消失了，目前看来应该也不会在国内公开上映，但我们仍然想把它介绍给大家。因为这部电影不仅呈现了母亲的困境、女性的困境，还剖露了很多不可言说的现实中存在的“石门”。
你将听到的是：
这部电影为什么会在中国大陆的互联网世界上“消失”？
它可以算是一部女性主义电影吗？我们应该如何定义女性主义电影？
我们呼唤什么样的母亲形象？我们的期待会不会引向一种“母职惩罚”？
以及，到底是什么把“成为母亲”这件事变得如此艰难？
同时，我们也想说，讨论母职绝不是反对生育，而是希望我们能有一个更适合生育、养育的社会环境。
这是一部不容易看到的电影，这一期播客也涉及了很多没有答案的问题，但我们仍然期待听到大家的看法。与往常一样，我们期待一种既非窥视、也无偏见的视角，也期待更多的带有“同情之理解，理解之同情”的电影作品，以及相关的讨论。
【我有嘉宾】
不多：坐标美国加州，电影研究者，研究方向包括但不限于华语电影、离散华人电影、中国电影史，以及生态批评等；“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
核桃：比较文学专业博士候选人，从爱看电影的人变成研究电影的人。
A女士：坐标深圳，香港中文大学跨文化研究硕士，艺术活动策划、戏剧编导、撰稿人。
J：坐标广州，比较文学/亚洲研究专业，关注文化翻译与跨文化传播，现从事英文图书买手、新媒体运营工作。
【鼓瑟吹笙】
[03:48] 消失的《石门》
[08:30] 女性的切身疼痛
[11:20] 不可触及的话题
[16:03] 女主角的“割肉还母”
[20:45] 女性导演的敏锐与自察
[25:51] 对完美女性的追求是一种暴力
[31:37] “赋权”是唯一解吗？
[34:10] Pro-life? Pro-choice?
[38:35] 呈现女性的处境，而不是提供简单化的解决方案
[43:35] 母亲的生命也需要被尊重
[47:14] 母职是一个复合的社会命题
[51:10] 什么才叫“女性的个人选择”？
[56:03] 片名“石门“的含义
【承筐是将】
本期提及电影：
《姐姐的守护者》（2009）
《鸡蛋与石头》（2012）
《笨鸟》（2017）
《坠落的审判》（2023）
《热辣滚烫》（2023）
本期推荐：
虹影《饥饿的女儿》
阿烂《这个女人》
日剧《母亲》
谭维维音乐专辑《3811》
【人之好我】
剪辑：核桃
片头音乐：《鲁冰花（伴奏）》（http://163cn.tv/q4pbYbf ）
片尾音乐：《小娟（化名）》（https://www.youtube.com/watch?v=fEnIhW9ed0I）
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！
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【呦呦鹿鸣，食野之苹】
“一人一部电影”，简称为H计划，是画外音重磅推出的一个常青计划，不设时间上限，旨在把更多有趣且值得讨论的电影带到公众的面前。我们会邀请不同地区、不同领域的朋友来做客，跟我们一起分享并讨论一部TA们很喜欢且特别想推荐给别人的电影。这些朋友有的是电影学者，有的是电影从业者，也有的是资深影迷，但不论TA们性别如何、职业如何，所处时空如何，TA们都是“看电影的人S”，即具有充分的主观能动性与思辨力的观影者。TA们将从自己的观影位置与个体经验出发，把电影更深处的魅力展现出来，为我们打开更多进入电影世界的大门。让我们在变幻的光影之中，共同聆听、观赏、感受、表达电影的力量吧！
在该计划的第二期中，我们的好朋友六一详细地解读了First Cow（《第一头牛》）这部历史剧情片，希望借此带大家进一步了解美国的西部运动，以及与其紧密相关的（被）殖民历史。我们从导演Kelly Reichardt的创作风格及其一以贯之的电影技法说起，讨论了框景与西部片的关联、轮船的象征性、三种不同的劳动（labor）形式、美国梦与食物、动物与殖民、男性情谊与女性角色，以及原住民形象等议题。绝对精彩！
感谢大家的收听！也欢迎听众朋友们在评论区留言与我们互动！
【我有嘉宾】
六一：UCLA博士在读，关注华语媒介、电子游戏、文化研究。
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【鼓瑟吹笙】
[05:05] 为什么一定要讨论《第一头牛》？
[10:15] 故事内核：友谊与美国梦
[13:54] 导演风格与电影技法
[16:03] 框景、固定机位与人物关系
[22:32] 轮船的缓慢移动：侵略、侵入、侵蚀
[24:54] 音乐、乐器（Banjo）与西部叙事
[30:20] 三种劳动（labor）：生存、资本、异化
[36:01] 原住民、殖民者与故事主角们
[40:03] ”第一头牛“代表了什么？
[47:16] 电影开头的两具骸骨与美国（梦）的关联
[52:29] 超现实的浪漫化结尾？
[55:21] 女性形象：有自己独立的行为逻辑与动机
[01:02:24] 食物、乡愁、离散与殖民
[01:04:50] 非传统男性气质
[01:20:08] 推荐：《开场在即》
【承筐是将】
Kelly Reichardt导演作品：
【人之好我】
“一人一部电影计划”（即1-1计划）配乐：Paloma Faith - Better Than This (Official Video), from: https://www.youtube.com/watch?v=D_jSRdQChsI&list=PLXB5O7-57yo0fUVFuzGgNM8cqJTb4sUoy&index=72
本期剪辑：不多
本期音乐：First Cow - Soundtrack, by William Tyler
片头：River Dreams
片尾：A Closing
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
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【呦呦鹿鸣，食野之苹】
哀歌之七
2
黄灿然（1994-1995）
站在黎明的码头，我是黑夜的孤独者。
站在白天的故乡，我把出发的影子拉得比归来还长。
站在晨光中我理解到傍晚之所以被黑夜吞没的缘由。
我永远在从这里离开，又永远在从别处归来。
在大海的耳畔我把山风的叹息连给波涛。
在商业的中心我把祖国的神秘花朵藏于耳中。
在巴士上、火车上，在缓慢而平稳的轮船上
我把奇异的目光投给玻璃山水、扑克面孔
和同样冷漠的城镇和城镇。
在黎明的山岗，
在曙光的航空站，我是夜以继日的抒情诗人。
……
【我有嘉宾】
大闷：坐标香港，前媒体人，文化研究博士生。
不多：坐标美国加州，电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
Amitā：坐标深圳，香港中文大学跨文化研究硕士，现从事民间电影活动策划、讲解工作。
繁瑾Jin：坐标广州，新媒体/内容运营，比较文学、亚洲研究专业，关注文学翻译与跨文化传播。
【鼓瑟吹笙】
[00:44] 嘉宾们与《诗》的缘份
[05:00] 打分、许鞍华、香港诗（人）
[19:50] 最喜欢的部分
[26:30] 诗歌影像化
[31:01] 纪录片与小剧场
[35:38] “哀歌”与香港
[41:37] 许鞍华的的巧思
[49:50] 时代情绪，或者政治指涉？
[55:00] 诗歌的力量
[01:02:50] 不是我们写诗，而是诗闯入我们的生活
[01:04:10] 《诗》的映后趣事
[01:11:41] 以“诗”入题
[01:16:50] 我们为什么需要“读”诗！？
【承筐是将】
不多推荐诗歌：
可不可以说
西西 （1982）
可不可以说
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一块鸡蛋
一只葱
一个胡椒粉？
可不可以说
一架飞鸟
一管椰子树
一顶太阳
一巴斗骤雨？
可不可以说
一株柠檬茶
一双大力水手
一顿雪糕苏打
一亩阿华田？
可不可以说
一朵雨伞
一束雪花
一瓶银河
一葫芦宇宙？
可不可以说
一位蚂蚁
一名蟑螂
一家猪猡
一窝英雄？
可不可以说
一头训导主任
一只七省巡按
一匹将军
一尾皇帝？
可不可以说
龙眼吉祥
龙须糖万岁万岁万万岁？
繁瑾Jin推荐诗歌：
某名校小一收生面试现场
西西（1997）
我的名字叫伊丽莎白许，今年六岁
住在港岛半山区，学过两年
游泳，会游仰泳、背泳、蛙式和蝶式
现在学钢琴、芭蕾舞和画画
每个星期日一家人上教堂
我信耶稣，家里有花王、司机
玛利亚姐姐送我上幼儿园
她是我家的菲佣，爸爸
妈妈每年带我去欧洲旅行
我最喜欢迪斯尼乐园
我在家里最爱玩电脑游戏
咦，一只蚊，你们这里也有蚊？
我们土瓜湾最多蚊
晚上没有开冷气，你们看
叮得我满手满脚都是疤痕
不不不，我不是住在土瓜湾
喔，好孩子不可说谎
我是住在土瓜湾，住在山顶道
是我的姨婆，妈妈借她的住址
半年前，水费、电费单都转了名
你们不要告诉妈妈是我说的
她知道了，一定打死我
Amitā推荐诗歌：
抗议
黄灿然（2016）
万万没想到在村里
时间过得这样飞快
好像比在香港还快、还忙。
太忙了，连周围风景
也顾不上好好欣赏
连阳台对面摧毁中的风景
虽然不能不去注意
也懒得去注意了
我的肉体抗议:
这样活着有什么意义!
我的精神喝斥:
这样活着就是意义!
大闷推荐诗歌：
北角汽车渡海码头
也斯 (1974)
寒意深入我们的骨骼
整天在多尘的路上
推开奔驰的窗
只见城市的万木无声
一个下午做许多徒劳的差使
在柏油的街道找寻泥土
他的眼睛黑如煤屑
沉默在静静吐烟
对岸轮胎厂的火灾
冒出漫天裨裊
众人的烦躁化为黑云
情感节省电力
我们歌唱的白日将一一熄去
亲近海的肌肤
油污上有彩虹
高楼投影在上面
总是如此晃荡不定
沿碎玻璃的痕迹
走一段冷阳的路来到这里
路牌指向锈色的空油罐
只有烟和焦胶的气味
看不见熊熊的火
逼窄的天桥的庇荫下
来自各方的车子在这里待渡
【人之好我】
本期剪辑：不多
本期音乐：
片头： 各嘉宾诗歌朗诵
片尾：《詩》Elegies｜正式預告 Official Trailer，from：https://www.youtube.com/watch?v=SRvl4yjoaew
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
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同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。
【呦呦鹿鸣，食野之苹】
亲爱的蕾蒂斯和简投门，
在这期节目开始之前，首先，请让我们停下手中的工作，举起桌上的马克杯/保温杯/玻璃杯，祝“画外音”一周岁生日快乐！
（此处应有掌声👏）
这一期是画外音一周年的特别节目。
过去的一年里，我们共同经历了35期节目的制作，获得了3000多位忠实订阅者，并累积了无数珍贵的思考与感悟。从电影深度解析到文化现象探讨，每一期节目都是我们对这个世界好奇心的体现和追求。在这里，我们不仅分享知识，更是在寻找那些志同道合的朋友，与大家一起成长，一起探索未知的领域。
（再次掌声👏）
这一期节目里，三位主播回顾了过去一年的精彩瞬间，也畅想了未来。我们感谢每一位嘉宾和听众朋友，是你们的支持和反馈让“画外音”成长并不断进步。
新的一年里，跟我们一起，继续在“画外音”的世界里旅行，在这个充满情感和智慧的电影世界里探索和成长，也让我们一起期待“画外音”带给我们更多的惊喜和感动。
那么，不再让大家等待，我们正式开始这一期的节目吧！
（再来一次👏）
【我有嘉宾】
不多：坐标美国加州，电影研究者，研究方向包括但不限于华语电影、离散华人电影、中国电影史，以及生态批评等；“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
新叶：国内高校博士候选人，关注视觉文化、视觉媒介、影视艺术等多个方向。
核桃：比较文学专业博士候选人，从爱看电影的人变成研究电影的人。
【鼓瑟吹笙】
[03:42] 从播客走向国际会议
[09:22] 希望能促进电影学科的公众传播
[16:09] 期待和其他电影播客的联动
[23:10] 三个踩独轮车过钢丝的特技演员
[27:46] 电影研究也需要一个更宏观的视角
[35:38] 线上录制成就了我们的精彩
[38:15] “画外音”的未来设想
[45:19] 主播们自己在听什么播客？
【承筐是将】
主播推荐单集：
不多
电影20：《当我望向你的时候》(Will you look at me)|"难道我的记忆都不算数吗？”
共振03&06｜电影研究培养机制大不同
1-1计划01：《逃出绝命镇》|施东来：种族意识、摄影能动性与GET OUT
新叶
电影20：《当我望向你的时候》(Will you look at me)| "难道我的记忆都不算数吗？”
共振03&06｜电影研究培养机制大不同
电影12（上）：《宇宙探索编辑部》(Journey to the West)| 麻雀已降临，大象还未来
电影12（下）：《宇宙探索编辑部》(Journey to the West)| 民间科学家的一次西游记
核桃
共振04：那些年我们教过的电影课（美国篇）｜从学会“看”电影到学着“教”电影
电影07：《亲密》(Close)｜花有重开日，少年不再来
电影17：《鬼家人》（Marry My Dead Body）| 酷儿电影里，直男居然成了最大的赢家？
主播推荐播客：
新叶：【电影巨辩】【随机游走】【螺丝在拧紧】【珊越拾穗】【除你武器】
核桃：【谐星聊天会】【BYM(Blow Your Mind)】【张春酷酷酷】【无人知晓】
不多：【电影巨辩(长节目与5分钟版都推荐)】【New books Network】【ACA-Media】【In-betweenness （时差）】【袪魅研究所】
【人之好我】
主持：不多
剪辑：新叶
文字：核桃
片头音乐：久石让《旅立ち》（电影《魔女宅急便》插曲）
片尾音乐：苏运莹《生活倒影》（电影《宇宙探索编辑部》片尾曲）
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号“看电影的人S”（ID:Spectator-s） 和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！
同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。
【呦呦鹿鸣，食野之苹】
“电影研究培养机制大不同”是 “画外音” 特别策划的一场系列活动，顾名思义，它主要围绕电影研究这一学科或方向在不同国家教育体系内的发展情况展开。我们有幸请到了几位朋友来跟我们分享TA们在不同国家学习电影或从事电影研究的经历与感想。
本期节目是该系列的第二期节目（第一期请见“第3场共振”），会聚焦于亚洲国家的电影研究培养机制，主要包括中国、日本和新加坡。通过跨越三个时区的连线，三位朋友来到了我们的节目做客。TA们之前也都参加过我主理的“华语电影讨论”活动，只是从未同时出现在同一场讨论会上，这表明TA们的关注点不同，而这些不同也正是本次头脑风暴的精彩之处！
感谢听众朋友们的收听！我们希望你们也加入进来，跟我们分享你们对电影、电影研究和电影学人的看法！当然，如果你有特别关注的话题，欢迎留言告诉我们。
【我有嘉宾】
小栗君（中国）: 北京大学艺术学理论博士候选人，主要做中国电影史和媒介哲学研究。
章鱼Bo（日本）：日本早稻田大学文学研究科博士生，目前研究课题是香港新一代导演。
成雪岩（新加坡）：新加坡国立大学传播与新媒体系博士一年级，主要从事亚洲电影研究。
不多：坐标美国加州，电影研究者，研究方向包括但不限于华语电影、离散华人电影、中国电影史，以及生态批评等；“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
【鼓瑟吹笙】
[00:36] 所谓“初心”
[07:48] 学术：痛并快乐着
[19:12] 世界难以被改变，那我们呢？
[27:42] 学术话语与自己的立场
[32:51] 研究环境的重要作用
[38:28] 嘉宾推荐
【承筐是将】
Bordwell, David. EBOOK: Film Art: An Introduction. United Kingdom, McGraw-Hill Education, 2013.
Bazin, André. What Is Cinema? Volume I. United States, University of California Press, 2004.
《纵横四海》（1991）
《重庆森林》（1994）
《法兰西特派》（2021）
《白日青春》（2022）
【人之好我】
本期剪辑：不多
本期音乐：The French Dispatch (2021) Soundtrack. Aline - Jarvis Cocker
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号“看电影的人S”（ID: Spectator-s），获取更多相关活动信息；同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify, Google Podcasts, Amazon Music和小宇宙上收听我们的精彩节目。
【呦呦鹿鸣，食野之苹】
“电影研究培养机制大不同” 是 “画外音” 特别策划的一场系列活动，顾名思义，它主要围绕电影研究这一学科或方向在不同国家教育体系内的发展情况展开。我们有幸请到了几位朋友来跟我们分享TA们在不同国家学习电影或从事电影研究的经历与感想。
本期节目是该系列的第二期节目（第一期请见“第3场共振”），会聚焦于亚洲国家的电影研究培养机制，主要包括中国、日本和新加坡。通过跨越三个时区的连线，三位朋友来到了我们的节目做客。TA们之前也都参加过我主理的“华语电影讨论”活动，只是从未同时出现在同一场讨论会上，这表明TA们的关注点不同，而这些不同也正是本次头脑风暴的精彩之处！
感谢听众朋友们的收听！我们希望你们也加入进来，跟我们分享你们对电影、电影研究和电影学人的看法！当然，如果你有特别关注的话题，欢迎留言告诉我们。
【我有嘉宾】
小栗君（中国）: 北京大学艺术学理论博士候选人，主要做中国电影史和媒介哲学研究。
章鱼Bo（日本）：日本早稻田大学文学研究科博士生，目前研究课题是香港新一代导演。
成雪岩（新加坡）：新加坡国立大学传播与新媒体系博士一年级，主要从事亚洲电影研究。
不多：坐标美国加州，电影研究者，研究方向包括但不限于华语电影、离散华人电影、中国电影史，以及生态批评等；“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
【鼓瑟吹笙】
[00:54] 话题源起
[04:22] 如何调适，如何选择
[21:36] 有价值的电影课是怎样的？
[36:25] 理解电影学的不同路径：传播、技术、媒介、影像档案
[46:44] 做什么研究：新意与困境
[56:35] 数字资本主义
【承筐是将】
Bordwell, David. EBOOK: Film Art: An Introduction. United Kingdom, McGraw-Hill Education, 2013.
Bazin, André. What Is Cinema? Volume I. United States, University of California Press, 2004.
《纵横四海》（1991）
《重庆森林》（1994）
《法兰西特派》（2021）
《白日青春》（2022）
【人之好我】
本期剪辑：不多
本期音乐：
片头：California Dreamin' , by The Mamas & the Papas |《重庆森林》插曲
片尾：《梦中人》, by 王菲 |《重庆森林》Original Soundtrack
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号“看电影的人S”（ID: Spectator-s），获取更多相关活动信息；同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify, Google Podcasts, Amazon Music和小宇宙上收听我们的精彩节目。
【呦呦鹿鸣，食野之苹】
2023年年末，张律导演电影《白塔之光》正式在院线上映。此前，该片已获第73届柏林国际电影节金熊奖提名和第13届北京国际电影节最佳影片奖提名，可谓硕果累累。作为张律导演回国后拍摄的第二部长片，《白塔之光》继承了《漫长的告白》对地域影像的关注，只不过这次张律回到了北京，拍摄了一出他的北京梦。
坐落于北京北海的白塔是一座“无影塔”，象征纯洁与神秘。北京城里头长大的人，围绕着白塔漫游，心中满是谜团。
表面上看，这是一部关乎当下的城市影像，而实际上，它如白塔一样落满了历史的痕迹。如同拼图一般，本期讨论试图拼凑出影像背后的答案，对于以下问题做出了回应：
·父子关系的刻画为何与前作大相径庭？
·张律拍的是谁的北京？
·影像试图暗示的历史鬼魅是什么？
·我们看到的城市漫游者到底是失意者还是自恋者？
·张律反“me too”的背后是男性油腻？
…….
欢迎朋友们听完本期节目，一起加入我们的影像拼图，告诉我们你找到的那块碎片与答案~
【我有嘉宾】
新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。
朱兆宇：宁波诺丁汉大学国际传播学讲师，伦敦大学国王学院电影学博士。
施东来Flair：牛津大学英文系博士，现任上海交通大学人文艺术研究院长聘教轨副教授。专业方向为后殖民理论、全球华语文化、世界文学理论，及中非文化研究等。
Frank：青年电影编剧、导演，哥伦比亚大学电影系兼职助理教授。
馋鱼：坐标浙江杭州，电影学博士候选人。
【鼓瑟吹笙】
[03:39] 影片简介
[07:03] 张律粉丝的“愤怒”
[10:48] 节奏失当
[15:08] 身在纽约，看向北京
[20:26] 不接地气的城市漫游
[21:28] 埋藏的历史记忆表达
[23:34] 相比前作，这一部的历史表达有趣而无意义
[27:00] 片中有关北京的历史细节与它的映射
[29:05] 无所适从者的北京记忆到底属于谁？
[32:14] “性骚扰”的情节与反“Me Too”
[39:11] 张律使用了越来越准确的表达
[41:22] 男性失意者的自恋与油腻
[47:01] 北花与南吉实际上是两个非常的相似女性角色
[48:50] 对于本片性别问题的大吐槽
【承筐是将】
《蓝风筝》（田壮壮，1993）
张律导演作品：
《白塔之光》（2023）
《漫长的告白》（2021）
《群山：咏鹅》（2018）
《春梦》（2016）
《胶片时代的爱情》（2015）
《庆州》（2014）
《风景》（2013）
《图们江》（2010）
《里里》（2008）
《重庆》（2007）
《边界》（2007）
《芒种》（2005）
《唐诗》（2003）
《11岁》（2001）
朱兆宇.冬春之柳川——张律《漫长的告白》中的越境旅程与地方影像诗学. 戏剧与影视评论.2022(6): 8.
Arif Dirlik (1999). Place-Based Imagination: Globalism and the Politics of Place. Review (Fernand Braudel Center)，(02):155.
《给孩子的诗》，北岛主编，广东大音音像出版社。
微信公众号：看电影的人S｜柳川：经年的沉默，亦或《漫长的告白》https://mp.weixin.qq.com/s/zArur0ejLd77tVt0v5ZJVA
【人之好我】
本期剪辑：新叶
本期音乐：
片头：《北京欢迎你（伴奏）》，获取地址：
https://music.163.com/song?id=1890038196&userid=84347335
片尾：《秋柳》，获取地址:
https://music.163.com/song?id=2015904043&userid=84347335
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！
同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。
