【呦呦鹿鸣，食野之苹】
“但愿人长久，千里共婵娟。”
2023年，香港新锐导演祝紫嫣将“但愿人长久”冠为自己自导自编自导的第一部长篇电影作品之名，并以英文名“Fly Me to the Moon”与之对应。该电影改编自祝紫嫣个人短篇小说《夏日的告别》，由关锦鹏和李骏硕监制，吴慷仁、袁澧林、谢咏欣、许恩怡、祝紫嫣主演，同时也是香港“首部剧情电影计划”第六届大专组的得奖作品。电影讲述了自1997年开始从湖南搬到香港定居的新移民姐妹子圆、子缺的成长故事，并着重将笔墨放在了姐姐林子圆与父亲林觉民的关系变化当中。
月有阴晴圆缺，而在这部电影当中，月之暗面是由父亲林觉民一人造成的。作为一部半自传体电影，祝紫嫣将自己成长中的经历投射在了林子圆的角色当中，这让我们看到了一个年轻女性如何面对、凝视再到最后放下由父亲带来的阴影。除此之外，影片中对于香港新移民家庭和吸毒者的呈现也让以家庭为中心的私人叙事映射出了更大的社会命题。
这部电影有着复杂的多个切面，而这些切面都成为了我们这期节目讨论的内容。我们讨论到了影片中的人物形象，父女间的纠葛，姐妹之间的情谊，对香港新移民的刻板印象，从家庭到社会的延伸，女性视角独有的温情呈现乃至演员的演技，三段式时间的表现手法等等。可以说，这是内容异常丰富的一期节目，也是我们时隔不久，再次把目光投向近年来炙手可热的演员—吴慷仁的作品。
欢迎听众朋友们收听本期《但愿人长久》的电影专题！也欢迎大家在评论区与我们分享自己观影后的感受！
虚室生白，吉祥止止。值此新的一年到来之际，“画外音”也借本期节目祝愿大家在新的一年，常沐月光下，圆满总相迎。希望“画外音”能够与大家一起，相伴久久，再话婵娟。
如若有任何希望我们在新的一年里讨论的电影作品或者电影话题，欢迎在评论区向我们推荐！
祝大家，新年快乐！
【我有嘉宾】
新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。
核桃：坐标美国加州，博士生，从爱看电影的人变成研究电影的人。
朱兆宇：宁波诺丁汉大学国际传播学讲师，伦敦大学国王学院电影学博士。
章鱼Bo：在东京念博士兼教书，喜欢香港电影、日本电影。
Amitā：坐标深圳，香港中文大学跨文化研究硕士，现从事民间电影活动策划、讲解工作。
Raymond Tsang: 纽约大学电影研究博士，现职南加州大学东亚语言及文化系。
【鼓瑟吹笙】
[01:20] 影片简介
[04:00] 为影片打分
[07:26] 父亲的形象设定有何争议
[12:14] 核桃：不被爱是女性生命体验的常态
[13:44] 章鱼：我对影片最大的不满在于不够平衡
[14:47] Raymond ：我没有见过这么帅的瘾君子
[19:06] 朱兆宇：吴慷仁的神演技与剧本的机械式设定
[23:20] 姐妹形象的矛盾之处
[25:35] Amitā：心境呈现让人共情，社会刻画让人出戏
[28:53] 姐妹形象实为导演投射的一体两面
[31:13] 如何表现对父亲的爱与恨？语言是关键
[33:00] 那些放到原生家庭中归因的问题
[38:27] 中国电影史上的姐妹形象
[43:37] Amitā：三段式的时间叙事让我错乱
[45:01] Raymond ：只见时间节点，不见具体细节，这就是问题所在
[47:00] 令人惊悚的结尾台词：夸女性懂事，懂谁的事？
[49:26] 对片中食物呈现的“大吐槽”
[56:00] 香港电影推荐
【承筐是将】
《千言万语》（许鞍华，1996）
《溏心风暴》（刘家豪，2007）
《天水围的日与夜》（许鞍华，2008）
《后宫·甄嬛传》（郑晓龙，2011）
《妈妈的神奇小子》（尹志文 ，2021）
《正义回廊》（何爵天，2022）
《人海同游》（ 蔡杰，2023）
《白日之下》（ 简君晋，2023）
《富都青年》（ 王礼霖，2023）
《年少日记》（卓亦谦，2023）
《填词L》（黄绮琳，2023）
《男儿王》（王国燊，2020）
《好孩子》（王国燊，2024）
《漂流人生（Drift）》（陈哲艺，2023）
《小孩不笨》系列（梁志强）
【人之好我】
本期剪辑：新叶
本期音乐：
《Déjà-vu》获取地址：
https://music.163.com/song?id=2131889451&uct2=U2FsdGVkX1+lPUPWAPATneeCtt7sosGEaIfxX3HjYYM=
《但愿人长久》（纯音乐）
获取地址：https://music.163.com/dj?id=3059323590&uct2=U2FsdGVkX1/3z24ZPCj7HVPUJMJ7UvkV/A++RCMv4Pw=
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
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