W #26 drafcie gościnią jest DANA ŁUKASIŃSKA - scenarzystka serialowa, dramatopisarka i dramaturg. Autorka powieści, scenariuszy komiksów i słuchowisk.
Dana karierę w telewizji zaczynała jako scenarzystka serialu “SAMO ŻYCIE” oraz “WŁATCY MÓCH”. Później pisała m.in. seriale “NA DOBRE I NA ZŁE”, “DIAGNOZA”, “ŻMIJOWISKO”, “ŻYWIOŁY SASZY. OGIEŃ”, “KRÓLESTWO KOBIET”, “KRÓL", “NIEOBECNI” oraz w ostatnim czasie, netfliksowy hit - “INFAMIA” 🔥
Jako kierowniczka literacka nadzorowała seriale Canal+, takie jak: “POWRÓT”, “SORTOWNIA”, “EMIGRACJA XD” oraz 3 sezon “BELFRA”.
Tematy rozmowy:
00:00:14 - 00:15:21 - o za długich wprowadzeniach. Czym różni się dramatopisarz od dramaturga? I o literackim płodozmianie - dlaczego warto pisać różne formy fabularne? Dygresja o pisaniu didaskaliów. I o starej polskiej szkole reżyserii, co pluła na scenariusz.
00:15:21 - 00:24:56 - Dlaczego Dana nigdy nie napisała do filmu? Jak powstał pomysł na serial “Infamia”? Jak Dana dołączyła do tej produkcji i jak wyglądało jej pisanie?
00:24:56 - 00:31:22 - Jak wyglądał research do serialu i jak romska społeczność przyjęła “Infamię”? O tematyce tego serialu, problemach Romów i Polaków.
00:31:22 - 00:45:00 - Jak udało się scenarzystkom uchwycić język i styl bycia młodzieży? W jaki sposób scenarzystki stworzyły główną bohaterkę - Gitę? Jak można poznać swojego bohatera? I dlaczego warto pisać drabinki?
00:45:00 - 00:52:59 - O dyscyplinie pisania. Dlaczego w serialach struktura jest tak ważna? O wolności w prozie, która jest czasem nieprzekładalna na serial. I o używaniu OFF-ów i Voice Overów.
00:52:59 - 01:07:30 - O pisarskich początkach Dany - jak z logopedii i marketingu trafiła do teatru? O satysfakcji z pracy logopedy oraz o tym, że nie ma czegoś takiego jak “tajniki pisania”.
01:07:30 - 01:16:04 - O rutynie w pisaniu - czy starszy pisarz/scenarzysta zawsze będzie lepszy? Trochę o tym, czy pytanie o zasady pisania ma w ogóle sens. I o schizofrenicznej roli piszących oraz więcej o budowaniu psychologii postaci.
01:16:04 - 01:22:18 - Jak Dana trafiła do telewizji? I jak pisało się animację “Włatcy móch”? Trochę o pisaniu “młodzieżowych dialogów”. I czemu lepiej nie pisać po używkach.
01:22:18 - 01:30:53 - Jak Dana została scenarzystką serialu “Król”? Jak wyglądało pisanie scenariusza? Dlaczego Szczepan Twardoch jest super? I czy będzie 2 sezon?
01:30:53 - 01:42:02 - O retrospekcjach w kryminałach - czemu jednak czasem warto ich nie używać? Jak Dana trafiła do writers’ roomu “Nieobecnych”? Jak wyglądało pisanie tego serialu?
01:42:02 - 01:47:50 - Jak można ocenić, czy jakaś historia nada się na serial i czy będzie w niej paliwo na wiele sezonów? I dlaczego nie będzie 2 sezonu “Infamii”?
01:47:50 - 01:55:36 - Jak wygląda dobra relacja scenarzysty z producentem i nadawcą? Dlaczego warto rozmawiać “face to face”?
01:55:36 - 02:04:19 - Jak stworzyć dobry writers’ room? Jak dzielić się pisaniem i organizować pracę innym scenarzystom? I dlaczego w Polsce nadawcy i producenci często narzucają head writerom swoich scenarzystów? No i trochę o szklanym suficie dla młodych piszących.
02:04:19 - 02:23:46 - O aspektach finansowych - dlaczego scenarzyści powinni zarabiać więcej? I dlaczego brak tantiem z Internetu to “hucpa”? Nad czym Dana obecnie pracuje? O jej fascynacji azjatycką kulturą. Jaką książkę, film lub serial chce polecić słuchaczom?
Książki:
“Anatomia ludzkiej destrukcyjności” Ericha Fromma
“Żołnierze. Protokoły walk, zabijania i umierania”, Sönke Neitzel, Harald Welzer
Więcej o NBW:
Partnerami podcastu są: Gildia Scenarzystów Polskich i Biblioteka Scenariuszy Filmowych.