En el episodio anterior hablamos de que todo el mundo tiene un estilo. Tú también. Por el mero hecho de usar el lenguaje, de escribir, tú ya tienes un estilo. La forma en que usas el lenguaje es única y esa unicidad es la base de tu estilo.
Pero, como también te conté, tener un estilo no implica que ese estilo sea bueno. O literario. Solo significa que escribes de una determinada manera. Por eso la verdadera maestría del escritor se demuestra en cómo usa las palabras. Por eso tantos grandes autores se han obsesionado con ellas.
El primer paso, entonces, es conducir el mero estilo (la manera de escribir de cada uno) hacia el estilo literario.
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«El estilo es sustancia», dijo Vladimir Nabokov. Y James Salter dijo «El estilo es lo que perdura».
A pesar de su importancia, con frecuencia el estilo no recibe la atención que merece. Como se suele decir que el estilo se mejora con la práctica —lo que es cierto—, muchos escritores noveles consideran que basta con que sigan escribiendo.
No te habrá costado adivinar que hoy voy a hablarte de estilo y te daré algunas ideas para que conozcas mejor el estilo que ya tienes y para que, además, lo mejores y empieces a indagar en el que te puede ser propio.
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Sucede a veces que se pierde la conexión con la escritura. Sucede a veces que se pierde la conexión con la obra en la que se trabaja.
Cuando, como autor, te enfrentas a esas dificultades narrativas de las que ya hemos hablado en otros episodios, o simplemente las obligaciones cotidianas te hurtan el tiempo o la energía para dedicarte a tu obra con la atención que quisieras, sucede a veces que la conexión se pierde. ¿Te ha pasado alguna vez? ¿Estás en ese malhadado momento?
¿Cómo vencer esa resistencia?, ¿cómo reconectar con la escritura? De todo ello te hablo en este episodio.
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El narrador es uno de los elementos más importantes de un texto narrativo, pero a pesar de su importancia muchas veces la atención que se le presta no va más allá de decidir si usaremos una primera o una tercera persona. De esa falta de atención a la voz que narra nacen errores como el del que hoy te quiero hablar.
Repasemos en qué consiste ese filtro del narrador y repasemos algunas formas de acabar con él para que tu narración gane en elocuencia y sea más capaz de sumergir al lector en la historia. Lo haremos con algunos ejemplos, incluido uno tomado de La señora Dalloway, de Virginia Woolf. ¿Listo? Pues empezamos.
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La falta de tiempo es uno de los males de nuestra época. Llevamos vidas exigentes, cuajadas de tareas y obligaciones; y, de nada sirve negarlo, a menudo nos dejamos entretener por actividades irrelevantes.
Muchas personas dicen no encontrar el tiempo para trabajar con dedicación y constancia en sus obras. Cuando faltan horas en el día para atender a todas las obligaciones y a las necesarias devociones, ¿cómo darle un espacio también a la escritura? Máxime cuando la escritura, por ser una actividad intelectual, requiere periodos de trabajo extensos que faciliten la concentración, que permitan fijar la atención de manera sostenida en la tarea.
Voy a repasar contigo algunas ideas que, espero, te ayuden a repensar tus rutinas y te faciliten el encontrar ese tiempo para escribir que siempre se muestra tan esquivo.
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Ciencia y arte suelen estar separados. Pero muchas veces arte y ciencia han entrelazado sus manos y los resultados son siempre sorprendentes, hermosos e instructivos.
A pesar de ese divorcio aparente entre lo artístico y lo científico, y la insistencia en señalar que los cerebros de un científico y un artista no funcionan del mismo modo, lo cierto es que todos los logros del ser humano, científicos, técnicos o artísticos, han surgido del mismo tipo de cerebro.
Y es que abordar la escritura con cierta perspectiva científica puede resultar muy fructífero; en este episodio te cuento por qué.
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Uno no nace escritor. Uno llega a convertirse en escritor.
¿Cómo? Con el tiempo y, sobre todo, con mucho trabajo duro.
Por eso, si has sentido la llamada de la escritura, si sientes que es una actividad a la que te gustaría hacer espacio en tu vida e incluso convertirla en su pilar central para dedicarte a su sacerdocio como lo han hecho tantos grandes autores, hoy voy a repasar contigo cuáles podrían ser los primeros pasos de ese largo camino; tan largo como toda una vida.
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Que escribir es un trabajo duro es algo de lo que hemos hablado muchas veces. Probablemente es algo que tú ya sepas por experiencia propia: cuando pasas horas sentado frente al ordenador, inmóvil, luchando a brazo partido por expresar con claridad y gracia esa idea, por ordenar las frases y encontrar la palabra precisa, por afinar las reacciones de tu personaje ante el conflicto para que sean coherentes con su carácter…
Sin embargo, hay una parte del trabajo de escritura que no consiste en estar sentado ante la página o el procesador de textos, anotando palabra tras palabra. A esa parte del trabajo la llamamos trabajo blando, pero que su nombre no te confunda, porque es una parte muy importante del proceso creativo.
Hablemos sobre el trabajo blando.
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Inicio de la nueva convocatoria del Curso de Novela: 2 de junio de 2025.
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Podría decirse que la creación literaria y la duda sobre el propio trabajo van de la mano. El escritor siempre se pregunta si tiene lo necesario para escribir, si lo que escribe es lo bastante interesante y artístico y si podría hacerlo mejor. La respuesta que se da casi siempre es «no».
Hoy te quiero dar algunas ideas que te puedan servir de guía cuando, mientras escribes, te preguntes si el trabajo avanza como debe o si estás incurriendo en errores o desviaciones que deberías subsanar. Son ideas muy básicas, pero considero que pueden ser muy útiles a aquellos de vosotros que estáis dando los primeros pasos en la escritura a la hora de evaluar vuestro trabajo y ver si progresa adecuadamente.
Vamos a verlas.-----Próxima apertura del Curso de Novela: 2 de junio de 2025. Apúntate a la lista de espera aquí:
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En su pequeño ensayo «¿Cómo debería leerse un libro?», Virginia Woolf trata de dar una respuesta a esa complicada cuestión.
La autora, sabiamente, comienza indicando que esa pregunta tiene tantas respuestas como lectores y que, en principio, cada lector debería seguir su propio instinto, utilizar su sentido común y llegar a sus propias conclusiones.
Mejorar la calidad de la propia obra es algo que interesa a todo escritor, luego parece apropiado reflexionar acerca de cómo se debe abordar la lectura de un texto literario; y, como autor, cómo debes leer tus propios textos para que esa lectura te permita mejorar su calidad.
A todo ello le vamos a dedicar este episodio.
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Al principio, cuando comenzaste a escribir, no te lo parecía tanto. Escribir era una válvula de escape, una actividad divertida a la que te encantaba entregarte durante horas. Escribías, feliz, historia tras historia.
Pero eso era al principio. Escribir te gustaba tanto que decidiste que querías hacerlo bien, hacerlo lo mejor posible. Empezaste a buscar información sobre cómo desarrollar mejores tramas, cómo dar hondura a tus personajes, cómo encontrar un estilo propio… Y la cosa se fue complicando.
Lo cierto es que escribir es difícil. Y cuanto más sabes sobre escritura y más te preocupas por la calidad de tu obra, más difícil se vuelve.
Por eso, en este episodio te voy a contar cómo afrontar (y superar) esa dificultad intrínseca.
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Hay un consejo que se suele dar a los escritores que comienzan a dar sus primeros pasos por la senda de la escritura: escribe lo que te gustaría leer.
Contemplado desde cierta perspectiva, este consejo parece superfluo. En realidad, el libro que te gustaría leer seguramente ya ha sido escrito; no hace falta que lo escribas tú. Lo más probable es que ya hayas leído una gran cantidad de libros que te han encantado y con toda seguridad hay otros con la capacidad de gustarte, ya escritos, aguardando únicamente a que los descubras y los leas.
Por eso infinidad de lectores nunca dan el paso de comenzar a escribir. En realidad, el consejo no debería ser «escribe lo que te gustaría leer», sino «escribe un libro como los que te gusta leer».
Hoy te hablo sobre ese consejo y sobre si debes seguirlo (al pie de la letra).
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Probablemente la identidad de un escritor sea la base de su marca personal, porque si no cultivas esa identidad lo más seguro es que nunca te veas en la tesitura de desarrollar una marca personal. Cuando hablamos de «identidad» nos referimos a un concepto de mentalidad, a una manera de trabajar tu actitud para que te ayude a escribir los libros que imaginas y construir tu carrera literaria.
La identidad de escritor es, sin embargo, una herramienta que puede ayudarte a alcanzar tus objetivos de escritura y convertirte en el autor que deseas ser.
Vamos a intentar despejar dudas sobre ello en el episodio de hoy.
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Quizá nunca te hayas parado a pensar que el tiempo es un elemento que colabora en la creación de la obra literaria, pero lo es. Y es un elemento importante.
Las novelas, los relatos, las poesías que leemos, nos gustan y admiramos han exigido mucho tiempo: tiempo de reflexión, de escritura y de revisión.
Si en tu escritura hay todavía aspectos que no te acaban de convencer, si sientes que no te aproximas todavía a la calidad de las obras cuya lectura disfrutas, es muy posible que lo que necesites sea darte tiempo. Dártelo a distintos niveles y de distintas maneras.
Permanece atento al episodio, en el que te cuento cómo abordar esta cuestión.
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Escribir es difícil.
Esto es algo que repito muy a menudo. Seguramente no te descubro nada al hacerlo, pues tú mismo, enfrentándote a los escollos de pergeñar y parir tus textos, seas ya consciente de ello.
Pero lo cierto es que escribir es difícil y el escritor debe enfrentarse a numerosas dificultades desde el momento en que decide escribir una obra hasta aquel otro feliz en que considera que puede darla por concluida.
Te cuento en este episodio qué tipos de dificultades hay y cómo solventarlas.
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El síndrome del impostor aflora, al menos, de dos formas distintas.
Una tiene que ver con la visión que tenemos de nosotros mismos y de nuestras capacidades. Así, por ejemplo, mientras escribimos, mientras trabajamos en nuestras obras, no dejamos de repetirnos: «Sin duda esto está mucho más allá de mi capacidad, habilidad y talento. No debería hacerlo, no debería ni intentarlo».
Mientras que la segunda forma que adopta el síndrome del impostor se relaciona con la forma en que creemos que los demás nos perciben y surge directamente de la comparación.
Así se manifiesta el síndrome del impostor. Pero resulta que ese síndrome es a menudo confundido entre los escritores principiantes con algo mucho más sencillo: la simple inexperiencia.
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La relación entre escritores y dinero es una relación espinosa. El escritor se debe a su arte, que es inmortal; pero el creador de dicho arte es mortal y, por tanto, necesita dinero. Desearlo parece obsceno, prescindir de él es imposible…
A muchos escritores, obtener dinero a cambio de su trabajo les parece una manera de prostituir su arte. La escritura, la necesidad que siente el autor de entregarse al mundo por medio de la palabra escrita, está por encima de cualquier consideración de índole económica.
Hablamos en este episodio sobre esa relación tan peculiar y por qué es importante tener claras algunas cosas.
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Para alcanzar una meta no basta meramente con fijársela (aunque este paso es importante), tampoco basta con desearlo con fuerza. Saber lo que queremos y anhelar mucho conseguirlo no es suficiente para lograrlo. Parece que hiciera falta otro ingrediente: la archiconocida fuerza de voluntad. Con fuerza de voluntad, se repite siempre, se alcanza cualquier objetivo.
Quizá alguna vez te hayas dicho que si todavía no eres un mejor escritor es porque te falta fuerza de voluntad. Si la tuvieras escribirías más, leerías más, quizá harías algún curso de escritura que te ayudara a pulir defectos o a salir de tu zona de confort… Pero no tienes fuerza de voluntad, y así los días pasan sin que te ocupes de hacer lo necesario para convertirte en el escritor que quieres ser.
Pero ¿y si la fuerza de voluntad no fuese el problema? ¿Y si no fuese ese el ingrediente secreto que hace que unos alcancen lo que se proponen y otros no? Veamos en este episodio cómo afrontar estas preguntas.
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¿Qué distingue a un escritor del resto de los mortales? ¿Que sabe escribir? No, eso lo sabemos hacer la mayoría. ¿Que conoce cómo funciona un texto literario y sabe por tanto cómo crear los suyos con eficacia? Sí, por ahí nos vamos acercando. Pero lo que de verdad distingue a un escritor del resto es su mirada: la mirada del escritor.
De hecho, podríamos decir que la mirada del escritor es lo que diferencia a un gran escritor de un escritor mediocre. El primero, gracias a su mirada, escribirá obras de arte; el segundo solo obras banales, porque su mirada es como la de todo el mundo.
La mirada del escritor es, entonces, un punto básico. Tal vez cuando decimos que un escritor tiene talento lo que queremos decir en realidad es que tiene una mirada propia, única. Analicemos en qué consiste la mirada del escritor y cómo afinarla.
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El diccionario de la Real Academia de la Lengua define prólogo, en su primera acepción, como el «texto preliminar de un libro, escrito por el autor o por otra persona, que sirve de introducción a su lectura».
En efecto, así se ha entendido tradicionalmente el prólogo. Como un texto que introduce la obra —y en ocasiones a su autor—, que la explica o la comenta y nos dice algo relevante sobre ella, pero sin adentrarse todavía en la historia que narra.
Sin embargo, comenzar tu novela con un prólogo de este tipo puede no ser la mejor idea, por las razones que te vamos a explicar a continuación; así que si te planteas comenzar tu novela con un prólogo que ponga al lector en situación, escucha este episodio atentamente.
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