【ｉ聽聽原創節目】隔週三 20:00 準時更新
以作家對談、現代文學為主，深度訪談作者的創作靈感，從為誰而寫到為何而寫，文學不是成功學，但它卻是所有人的人生風景。
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今年正逢《花甲男孩》出版十五週年。楊富閔從當年的文學新人，到如今跨足編劇、舞台、繪本與有聲書的多重創作者，他的創作歷程幾乎可被視為「再製的軌跡」：故事一次次被改寫、重演，卻從未耗盡。這種「不斷被再生的故事」是他文學世界的特徵，也反映出他對語言與記憶的深刻信念。楊富閔對「家」的書寫，是他文學裡最溫柔的執念。他曾說「家的故事是寫不盡的」，這句話在他所有作品中不斷回響。《花甲男孩》裡的家，是笑中帶淚的離鄉與歸鄉；《我的媽媽欠栽培》裡的家，是語言差異中的愛與誤會；《阿祖的日子紙》則將家變成時間的載體——那張「日子紙」上記錄的，是台灣庶民生命的韌性與節奏。家不只是背景，而是一種文學的方法。
這樣的創作路徑，也讓楊富閔成為當代少數同時具備「語言美學」與「大眾情感」的作家。他懂得讓文學回到生活——將母語的趣味、家族的幽默、地方的氣味轉化為敘事的節奏。無論是小說還是戲劇，他的文字都帶著聽覺的敏銳，像在說故事，也像在唱一首慢歌。
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包冠涵的首部長篇小說《柔軟的耳朵與火山上的歌》，引領我們進入一座既陌生又熟悉的「火山口鎮」。這個地景被精緻的文字層層疊出，既虛構又逼近真實，像是卡爾維諾筆下的「看不見的城市」，漂浮於島嶼的北方。小說並非只是一段奇異的旅程，而更像是一場深邃的探問：在死亡與重生的交界處，人如何尋找安放自己的方式？
故事由一名九歲的小女孩阿福展開，她帶著暱稱「福爾摩斯的福」的自信，卻同時背負外公投身火山的謎題。這是一場童稚卻又嚴峻的追問——為什麼一個生命，會選擇如此決絕地熄滅？而她的追尋，讓我們得以透過不同角色的第一人稱，逐一走進布赫旅店裡那些寧靜卻充滿暗流的生命：房務員杜有恆、旅店老夫妻、單親母親劉映珊……每一段聲音都像是從火山的岩層中剝落，帶著炙熱與沉寂。
小說最動人的地方，在於它並不急於解謎，相反地，它讓讀者在多重視角的低語裡，逐漸拼湊出生命之間的隱密連繫。
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林巧棠的新作《不乖乖》，嚴格說來是這位創作者的第一本自寫散文，她一路從非虛構寫他人的傳記，而經翻譯外文經典再到寫出與切身相關的散文，間隔幾年，像是沉澱與準備好合適的語氣，終於說出了這個故事、說出了一路聰穎的人也有不乖乖的選擇。
她在書中寫求學，寫學運，寫一路在學校學院遇見的人事，更立體的說，她寫的是童年與青春，像是寫信給過往的遺憾，文字自動排列般地，成為了她記憶的入口，讀者因此能在其間，隨著故事，思考人記憶他人的方式，思考一個人如何透過書寫，進而看自己的方式。
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林巧棠的新作《不乖乖》，嚴格說來是這位創作者的第一本自寫散文，她一路從非虛構寫他人的傳記，而經翻譯外文經典再到寫出與切身相關的散文，間隔幾年，像是沉澱與準備好合適的語氣，終於說出了這個故事、說出了一路聰穎的人也有不乖乖的選擇。
她在書中寫求學，寫學運，寫一路在學校學院遇見的人事，更立體的說，她寫的是童年與青春，像是寫信給過往的遺憾，文字自動排列般地，成為了她記憶的入口，讀者因此能在其間，隨著故事，思考人記憶他人的方式，思考一個人如何透過書寫，進而看自己的方式。
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范亦昕的散文集《倒退走在餘暉裡》，展示了散文一種自我梳理與內在修復的方式。她的文字並不急於鋪展，而是像水波般在心靈的皺褶裡擴散，慢慢回收，慢慢收納。這樣的「收」並不是壓抑，而是將過於喧囂的創傷、他人對己的情緒，緩緩地消解，像霧般化開。《倒退走在餘暉裡》同時也並不是一部直線的自傳，並非情緒的純粹傾瀉，而是將生命的紋路一再折返，一再打磨。她以邊寫邊收的筆觸，使得書頁充滿一種非直覺的深度：細膩，含蓄，誠懇，隱忍——提醒我們也都曾在自己的餘暉裡，倒退走向前。
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祁立峰是作家，寫小說，也寫散文，他同時也是一個中文系的教授，在課堂間談文學、談過往、談六朝，這也是他的新作長篇小說《五衰》的迷人視角，《五衰》是一部由文學切進歷史，也可以說從歷史寫進文學的小說，所有的學科或許都會有一條通往歷史的線，當然也能反向從中窺見與定義屬於文學，再寫出屬於創作者的歷史。
《五衰》的座標是「六朝」，以南朝梁武帝蕭衍發散出的五位人物，呈現出國滅城破前的五天、五種視角，「五衰」因此除了是一個佛家的辭彙，更成為了一種悲傷的量詞，更代表著以蕭衍為首的五人，各自對江山功業、生活、對文學、宗室與體制的思考和反動。
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李有成是詩人、學者，也擅寫散文，他的最新文集《離開漁村以後》，是一部半自傳式的創作，此處說的「半自傳」，也有雙重意義，除了在創作中揭露自我生平與成長歷程；另一個半自傳，更像是為他一路上遇見的前行人，不管是名師或者鴻儒們，留下不同深深淺淺、側寫般的傳記。
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李昂的新作《彼岸的川婆》裡，作為承接著看得見的鬼與附身兩部作品後，靈異三部曲的最終章，除了神秘學與宿命論，那些種種如她自述般「神神鬼鬼的事」之外，另有一處明顯的主題，也是李昂作品中永誌不忘、持續探索與定義著的（永恆的）愛戀。李昂始終在以小說處理著生命不同階段的問題，由此作靠近了一道終極問題，也許寫作並非只限於個體，從《彼岸的川婆》中，讀者或許也一起讀懂了那道問題，更可能是死亡於生命的現身。
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《怪城少女》作為劉思坊的第一本長篇小說，也是她獲得臺北文學年金的寫作計畫，「怪城」的所在也就是1990年代的台北城南，主角劉可可穿梭於貝里斯、馬雅文化與臺北都市傳說裡，愛說故事的她，就像歷史與某種現實生活的見證者，像是最古老的說書人一般。
在鬼故事與人的故事間，劉思坊將她田野與成長的經驗，推往虛構的疆界，許多不可信的事物藏在可信的中間，或是說，可信與不可信本來就無法以有限的知識測量，也是小說的絕對領域。
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騷夏的新文集《人生喜事》，擅寫小事，但並非種種事皆小，而是作者將事物之滂沱化作微情，詞情皆不滿溢。如同楊佳嫻寫到此書說的：「勾住微小物象人情，提煉滋味。」通過《人生喜事》這樣的書寫，也為讀者或是同樣身為寫作者的人們，展示了一種散文的本質，它可以處理所有輕或重的議題，更進一步地說，任何事物都值得書寫，並且用任何配速、任何表情與語氣。
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馮勃棣推出了新作，也是第一本小說集《末日之前不要睡著》，將他的創作觸角觸及了小說與長篇小說的世界，新書作為多年前他的得獎劇作〈DEAR GOD〉的小說化與長篇化，我們可以看到一個關於復仇、關於親子關係與其艱難的現代故事，並且相較多年前，也更龐大、更成熟了。末日作為聖經、作為一切文明裡頭，最重要與永恆的存在，與它相伴的往往是「審判」，這部小說就是故事主角的審判日；有罪當罰、有愛必言，說來簡單，卻是人世間最難，足夠糾結成在不同次元與日思夜夢間，如同小說一般的存在。
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從書出發，一個愛書人如何與書店、與出版結緣，允晨出版的社長，也是散文家廖志峰談書如何從他的職業變為一生志業。一本書與一個作者，也可能是生命中的光點，更是一段璀璨流光，如他所言：「文字成了無法遮掩的見證者；而書，記憶著你所經歷的時光。」邀請您一起聽他說書、說人、說故事。
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翁禎翊的第二本散文集《你在暗中守護我》，與第一本書對照來看，是一趟行星到恆星的不同運行法則，先不論星體質量密度的不同，最簡單的說法是，從映照反射出他人之光的星球，變成得從自體發光發熱溫暖他人，或是說照耀其他星體與事物的存在。與恆星相同，看似閃閃發亮的大人，能發亮、發光這件事，也是最耗費心力的事。翁禎翊的這本書不只是而立之書，也不只是轉入社會的成年宣言，從職與業出發，他也將在法庭中的見聞，變作個人對是非善惡的思考，是一本思考「位置」之書。這本書，更是一個寫者、一個「大人」，在階級與世代、在對與錯中間，展現出自我風格與輕重並濟的作品，在他的不同變速間，我們得以見到一個寫作者決定不論多麼艱難，仍試圖從不同位置留下的文字。
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張惠菁一直是時間的旅者，在她的新作《與我平行的時間》裡，帶著許多久別重逢的讀者，進入她的現在、更是進入她現在的散文狀態。現在是什麼模樣？不管是自我，或是時間，就如同《與我平行的時間》自序裡寫著的：「我的日常中，有許多時間是有目標的。但與那些時間平行，或許還存在另一種時間。我並不是只是開會中的、寫著計畫書的、和同事溝通或和朋友聚餐中的我。有另一些我，也和那個我一起經歷著時間，卻未必在那樣的場合中說話。」張惠菁對現在的感知是一種距離，卻不是為了拉遠，而是為了看見更多，就像序裡也說到的狀態，「眼前有好多條隧道，不同工作、不同任務在你眼前同時展開，有些隧道已經快到盡頭了，有的才剛開始。」人並不是只在一個狀態中，如今的張惠菁更能感受到快樂與悲傷都不是單一狀態，更像一個光譜，人同時在經驗著許多。
時間與她平行，讀者卻能透過文字走近她的身邊，或許張惠菁並不是會在第一時間與情緒交鋒的散文寫作者，但她也以〈法庭之友意見書〉這樣的文章，向讀者遞訊報平安。在新的作品裡，對於有形或是說有所依、有所目標對象而寫的文字，更少了一些，但這並不是自我的稀釋，反而是深化與思考。我讀張惠菁許多許多年了，在這本書裡更感受到一種重逢與更新，《與我平行的時間》裡所有與她平行的事物，都是新的體驗，一種不同維度的開拓。
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謝子凡的散文有一種不在詞句、不在意象的魅力，有別於許多散文欣賞時所提到的美學，她的散文自第一本書《我和我追逐的垃圾車》到這本《致白目者》，愈發顯出那一條她獨自探勘、深掘的路徑，也就是她作為書寫者、觀看者與敘事意志。
謝子凡就像是一個散文中的導演，不管是處理年輕時自己賃居在他人診所的經驗，到職場所見到的形色人物，或者看著自己旅居不同國家、與所愛分開、相會生活，甚至是聽搖滾樂、泡咖啡廳……每一篇文章都是一次觀看，她堅定又突兀如同那句打趣挖苦的「白目者」一般，每一次的敘事、每一次的轉場與留在文字中的畫面，成就了她認為的——沒有不值得寫的日常。真正的寫作者只需要懂得注視，筆就會成為一種目光、一種光。
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曾稔育的第一本書《歉木林》，說來並不是他向世界打招呼的投石問路，而是反向內縮成的一句對不起，聲音低迴有時甚至不能解讀。他以各種缺憾、失格、抱歉為樹苗……十年不斷的覆寫與回望，終於成為了這本書的林相。
這也是每個寫作者最初與最終都得驗收與寫回的練習曲，離鄉與離得更遠、提問與新的問題、意象與記憶，在此處交迭放送。這本書裡有那麼多的「地方」，寫作者跋涉去了遠方，在不同電影與書裡成長出自己的字，當他終於寫下一處處地景，才發現新景都是舊地，原來記憶是一整片的棄屋荒地。
可是森林不只是收藏著歉意與告別，森林無比寬厚，它也是收藏字與話語，最好的地方，寫完抱歉還得再寫，因為寫者終是離者，回不去的地方，只能在字裡復返。
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這一本由各種顏文字符號取代了主角人名的短篇小說集，也是各種社會上認知的「不道德」化為符號的合集。不管是偷情、約砲、不倫、各種特舒性癖、不平等關係等等，也隨著顏文字一起，構成了這本小說中的另一種符號，然而創作者ab，並不只是想要寫出一本關於不倫、不道德的作品，ab同時也是經驗豐富的文字創意編輯者，藉由這些角色的集合，他們紛陳出不同的色階，所謂的「不道德」，在書中是不具批判性的一句話，一個中性詞，那些「索引」提供的人與角色，那些她觀察出的不同體感，才是眾聲喧嘩出的小說之金。
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自2024年出版《痞狗》後，沐羽再推出文集《造次》。這是一本談論散文的散文集，延續了《痞狗》 中謫問自身、提問散文與書寫的那種既自苦又逼人的研究家精神，以存在探究存在，或許才是存在的價值。
讀《造次》時更能讀懂，沐羽就是那種以評論討論評論、以技藝回應技藝的寫者，在這個評論淪為無效化武器，不再是分析工具的年代，他像是極簡主義者，把評論拉回到原本的位置，日常不忘海明威與羅蘭巴特，休閒時讀《巴黎評論》。
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趙鴻祐的第一本短篇小說集《烏鴉與猛獁》是一個先聲，也是一個後話，許多社會上可以見到、曾經聽說的事件、新聞與族群，關於他們生活的明暗、虛實，種種面貌都隱沒在這八篇小說中。小說的主角是許多的「他們」，那些像是PTSD的患者、瘖啞人、尼特族等等的存在，他們各自為了生存，不斷往前、往下、往後所行經的生活；然而這依然不只是為了不同存在而寫的故事，與其說這本小說中的主角們是某種特異族群，但小說的核心並非只是不同，而是「共通」。穿越族群性別，議題之下的他們一樣都「受了點傷」，不管是童年的、肉體的、精神的傷害，這才是這本小說、整個宇宙中，迷人又反派般地運作法則 。
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顏訥的散文自有一種「訥體」，一面幽默自嘲卻同時有最機靈與犀利的眼光，世間情愛仇苦，一切大道都可以被她消化成生活最日常的小道；她的新作《假仙女》，讓讀者跟著她穿越地理與情感，一起跨越人生的近十年。藉由卜命，讓人理解算命其實是提問，文學與寫論文甚至所有相遇，有時也是，顏訥用肉身、仙女身碰撞著許多生生不息的答案，《假仙女》不只是假仙與真貨間的各種戳刺、破滅，其實是在當中隱隱浮現的一顆鑽石心。
亞妮 is back!! 喜愛《妮說BOOK，我說可》的朋友們，請到 Apple Podcast 送給亞妮五顆小星星，也可以留言跟我們說說想法喔~
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