1996年，黃歡安排長子黃秋榮移民加拿大，黃秋榮回老家吃餞行飯，不安與不捨瀰漫在開飯前夕。 2004年，黃秋榮於沙士後回流香港，隨著黃歡患上腦退化症，弟妹成長獨立，一家人關係日漸疏離，失落與無力籠罩各人。 《香港家族》三部曲，發生在三個香港命運中的重要年份。從黃歡一家的三餐晚飯，眾人離合聚散，看香港二十年的變遷。此次選段來自首兩部曲。 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 入選劇本：《香港家族》三部曲（2017） 編劇：龍文康 評審短評： 《香港家族》聚焦在1996（回歸前）、2004（沙士後）及2017年（特首選舉年），三部曲寫三餐飯，即三個轉捩年份中尋常港人的身份、定位、心態與關係。劇中「家」的體現在於「齊人開飯」，家庭始於血緣，但父親年老失智，家庭遽失主軸，隨即互相探問感情親疏、地理遠近及政見歸屬，重新衡量誰「（還）是不是」「自己人」，化了矛盾，有了共識，方算齊人，才能開飯。錯位滑稽的對白具有荒誕劇的特色，充滿雙關語、重複、不完整的句子和不搭理的內容，常以港式粵語的助語詞和單字粗口回應，既體現了家人熟不拘禮的對答，亦揭示了人物的迷惑和不安，更透過語言確認香港人的身份認同。 ——陳嘉恩 編選委員會成員（筆畫序）： 丁羽、朱琼愛、張秉權、陳國慧、陳嘉恩、潘璧雲、鄧正健、鄭威鵬、盧偉力 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 廣播劇選段：第一部《香港太空人》第三場、第二部《留住香港》第三場 導演：盧宜敬^ 戲劇構作：賴閃芳 演員／角色： 謝君豪　飾　黃歡 張焱* 飾　黃秋榮 蔡運華　飾　黃春萍 杜艷珊　飾　黃夏美 林浩迪　飾　黃冬東 舞台指示：盧宜敬^ 原創音樂及音響設計：黃衍仁 聲音剪接：陳衍昊 錄音：Lok Chan ^ 承蒙劇場方程式允許參與是次製作 * 承蒙香港話劇團允許參與是次製作 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 計劃網頁：https://www.iatc.com.hk/doc/107612 本計劃由香港藝術發展局資助。 香港藝術發展局支持藝術表達自由，本計劃內容並不反映本局意見。 -- Hosting provided by SoundOn

七十年代，一個火紅學運的年代 八十年代，一個註定失憶的年代 昊、圖同Jacob三人把酒感嘆 「我哋跌咗落一個時間嘅斷層」 要向前行，就要同以前劃清界線？ 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 入選劇本：《午睡》（2016） 編劇：陳炳釗 評審短評： 陳炳釗的《午睡》以兩兄弟的重逢為骨幹，1980年代為場景，透過回溯1970年代火紅的學運，探討衝突與和解的可能。陳炳釗以兄弟兩人的對話，將兩人關係逐步展現，個性鮮明，其他人物也各有代表性，藉着彼此的互動呈現了當時一代人的心態。回憶以夢境的旁白／獨白方式處理，與現實部分形成清晰的分野及對比，構成劇作的不同層次。作品將上世紀八十年代的氛圍活現，同時也與廿一世紀香港對照。 ——朱琼愛 編選委員會成員（筆畫序）： 丁羽、朱琼愛、張秉權、陳國慧、陳嘉恩、潘璧雲、鄧正健、鄭威鵬、盧偉力 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 廣播劇選段：第六場 導演：張凱婷° 戲劇構作：賴閃芳 演員／角色： 黃衍仁　飾　昊 林浩迪　飾　圖 黎逸正　飾　Jacob 舞台指示：黎啟勁 原創音樂及音響設計：黃衍仁 錄音與聲音剪接：Lok Chan ° 承蒙一島劇場允許參與是次製作 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 計劃網頁：https://www.iatc.com.hk/doc/107612 本計劃由香港藝術發展局資助。 香港藝術發展局支持藝術表達自由，本計劃內容並不反映本局意見。 -- Hosting provided by SoundOn

食神老薛與一眾飲食男女在回歸前的一個週末為史提芬慶生。眾人大吃大喝，齊高歌《後殖民之歌》，同慶賀即將來臨的普斯歌隆尼奧列岑～ 改編自也斯小說集《後殖民食物與愛情》其中三個故事，加上資料搜集和編導陳炳釗的個人家族史，為你呈獻《後殖民食神之歌》。 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 入選劇本：《後殖民食神之歌》（2014） 編劇：陳炳釗 評審短評： 也斯是香港現代文學其中一位重要作家，陳炳釗是香港劇壇的資深編劇，二者的結合可說天衣無縫。《後殖民食神之歌》對於「後殖民」(1997回歸後的香港)、食物和愛情，都能反映也斯原著小說的觀點，裁剪得宜地搬上舞台，具像化地成為有聲有色的戲劇。 陳炳釗輕描淡寫地處理原著的其中三個故事，已足以展現也斯的文學風格和香港情懷。作為劇場作品，陳炳釗更重要是賦予其一種全面的藝術態度：抽離地觀看世情，同時能與觀眾建立平等和相向的溝通。 ——佛琳 編選委員會成員（筆畫序）： 丁羽、朱琼愛、張秉權、陳國慧、陳嘉恩、潘璧雲、鄧正健、鄭威鵬、盧偉力 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 廣播劇選段：亮相及一、史提芬的故事（部分） 導演：盧宜敬^ 戲劇構作：賴閃芳 演員／角色： 謝君豪　飾　老薛 蔡運華　飾　小雪 黎逸正　飾　史提芬 陳琳欣　飾　瑪利安／貴婦人 杜艷珊　飾　愛美麗／伊沙貝 張俊文　飾　羅傑 張焱* 飾　老何 林嘉婷　飾　小確幸／美子 舞台指示：盧宜敬^ 原創歌曲：《後殖民之歌》（短版） 填詞：陳炳釗 作曲及編曲：崔展鴻 演唱：《後殖民食神之歌》2014演出班底 原創音樂及音響設計：黃衍仁 聲音剪接：陳衍昊 錄音：Lok Chan ^ 承蒙劇場方程式允許參與是次製作 * 承蒙香港話劇團允許參與是次製作 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 計劃網頁：https://www.iatc.com.hk/doc/107612 本計劃由香港藝術發展局資助。 香港藝術發展局支持藝術表達自由，本計劃內容並不反映本局意見。 -- Hosting provided by SoundOn

相傳日本皇軍司令部於二戰期間秘密設立了一個棋舍，將戰況擺成棋局，讓二十二位圍棋高手拆解，以助皇軍的侵華行動。 年輕棋士木谷實被邀請加入棋舍，棋士千代子和井上孝平向他揭示棋局背後的殘酷真相——每一步棋足以影響千萬人生命！ 視棋道為生命的木谷實，面對眼前殘局，思考究竟何為棋道。 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 入選劇本：《棋廿三》（2014） 編劇：張飛帆 評審短評： 以棋喻戰本是個傳統。象棋棋盤以河界分楚漢，將相馬炮兵卒都是戰場上角色；圍棋只分黑白二子，表面上似較含蓄，而圍地決死活，卻也與實戰並無二致。早在1970年代初，林大慶與袁立勳以「冬眠」為筆名，已經在舞台上藉《大戰》以棋局喻戰局；四十年後張飛帆藉《棋廿三》寫中日之戰，恢復此尋常編劇較少措意的傳統，實在可貴——何況角色佈置得宜，情節起伏有致，棋道、人道、天道，融為一體，始於黑白而超越黑白，洵為本地舞台難得佳作。 ——張秉權 編選委員會成員（筆畫序）： 丁羽、朱琼愛、張秉權、陳國慧、陳嘉恩、潘璧雲、鄧正健、鄭威鵬、盧偉力 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 廣播劇選段：第二場（部分） 導演：張凱婷° 戲劇構作：賴閃芳 演員／角色： 周漢寧　飾　木谷實 張凱婷　飾　千代子 張焱* 飾　井上孝平 楊寶霖　飾　阿夏 舞台指示：黎啟勁 原創音樂及音響設計：簡僖進 錄音與聲音剪接：Lok Chan ° 承蒙一島劇場允許參與是次製作 * 承蒙香港話劇團允許參與是次製作 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 計劃網頁：https://www.iatc.com.hk/doc/107612 本計劃由香港藝術發展局資助。 香港藝術發展局支持藝術表達自由，本計劃內容並不反映本局意見。 -- Hosting provided by SoundOn

寫劇本是粵劇編劇葉飛鴻的畢生摯愛，男花旦常映輝多年來為他抄寫劇本，直至常映輝的視力衰退，無法再抄寫下去，葉飛鴻發現後把他大罵一頓…… 二人之間的情誼耐人尋味，是同事，是兄弟，還是家人？ 《劇本的回音》誠邀重演班底高翰文和申偉強聲演《一頁飛鴻》廣播劇精彩選段！ 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 入選劇本：《一頁飛鴻》（2014） 編劇：陳敢權 評審短評： 編劇陳敢權不止一次在作品中呈現一位編劇的心路歷程，包括對自我、創作、家庭和愛情等等各方面，當中的成長和掙扎也是他著意探問的。作為一位多產和活躍的香港編劇，他的技法固然成熟；這個劇本以粵劇為背景，劇中兩位主要人物，粵劇編劇及男花旦之間的情感也寫得非常真摯有趣，劇情加入粵劇，也是編劇有涉獵及擅長的元素。可說是非常具有個人特色的一個作品。 ——潘璧雲 陳敢權頗喜歡藉著劇場特性反映現實人生，透過不同的舞台崗位，展現細緻而複雜的人情。不論原創作品《周門家事》，或是翻譯及改編的《風雨守衣箱》，故事與角色都與舞台藝術息息相關。陳敢權編寫的《一頁飛鴻》，以粵劇編劇（開戲師爺）與乾旦（男演員扮演女角）為核心角色，既引發一段撲朔迷離的男性情誼關係，亦探究戲劇家如何矢志不移地忠於自己心中的藝術。《一頁飛鴻》以話劇形式訴說粵劇人物的故事，實際意旨所有藝術工作者的堅持和夢想。 ——佛琳 編選委員會成員（筆畫序）： 丁羽、朱琼愛、張秉權、陳國慧、陳嘉恩、潘璧雲、鄧正健、鄭威鵬、盧偉力 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 廣播劇選段：第十場F、G 導演：張凱婷° 戲劇構作：賴閃芳 演員／角色： 高翰文*　飾　葉飛鴻 申偉強　飾　常映輝 舞台指示：黎啟勁 原創音樂及音響設計：黃衍仁 錄音與聲音剪接：Lok Chan ° 承蒙一島劇場允許參與是次製作 * 承蒙香港話劇團允許參與是次製作 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 計劃網頁：https://www.iatc.com.hk/doc/107612 本計劃由香港藝術發展局資助。 香港藝術發展局支持藝術表達自由，本計劃內容並不反映本局意見。 -- Hosting provided by SoundOn

《過河卒》以紀錄劇場的方式創作，結合偷渡者歷歷在目的往事回顧、捕捉偷渡者的水警語錄、官方資料、報導文學和學術著作等資料，重塑1950至1980年偷渡逃港潮中命懸一線的歷史面貌。 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 入選劇本：《過河卒》（2017） 編劇：陳敏斌 評審短評： 在香港當代劇場過去十多年的「真實轉向」中，《過河卒》可謂其中一部甚具代表性之作。《過河卒》的創作團隊透過紀錄劇場的方式，針對1950至1980年代的偷渡逃港潮，綜合大量人物訪談、新聞剪報、官方與民間的調查報告、學者的相關著述與分析，以一種近乎民俗誌的鉅細無遺的精神，結合風格化的藝術剪裁與處理，嘗試在一代人的難民集體意識中，為香港人的精神面貌探源。「只有眼前路，沒有身後身」，或許，這是香港人拼搏精神的根源，也是宿命。 ——小西 編選委員會成員（筆畫序）： 丁羽、朱琼愛、張秉權、陳國慧、陳嘉恩、潘璧雲、鄧正健、鄭威鵬、盧偉力 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 廣播劇選段：第三、四節 導演：盧宜敬^ 戲劇構作：賴閃芳 演員／角色： 周漢寧　飾　治、P、波、達、駱 謝慧思　飾　珍、玲、佳、P 黎逸正　飾　揚、陳、坤、P 蔡運華　飾　P、月、良、駱太 舞台指示：盧宜敬 原創音樂及音響設計：Allison Fong 聲音剪接：陳衍昊 錄音：Lok Chan ^ 承蒙劇場方程式允許參與是次製作 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 計劃網頁：https://www.iatc.com.hk/doc/107612 本計劃由香港藝術發展局資助。 香港藝術發展局支持藝術表達自由，本計劃內容並不反映本局意見。 -- Hosting provided by SoundOn

當所有人要去南面，異鄉客要帶一個盒子去北面，但他不知道盒子裝著甚麼。 目撃痛苦的男人喜歡看音樂劇，有次他看音樂劇，愛上了一個女演員，為了跟她在一起，他願意放棄看音樂劇。 白骨精極力想忘記過去，在自己創造的現實變成一隻蜘蛛，卻一下子被認出。 在這個動盪的時代，如果想生存下去，你會是異鄉客、目撃痛苦的男人、白骨精，還是…… 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 入選劇本：《未來簡史》（2016） 編劇：甄拔濤 評審短評： 象徵與寫實，隱喻跟明示，《未來簡史》有著看似鮮明不過的歷史現實指涉，但在字裡行句又透露出其不拘一時一地的宇宙性。劇作者甄拔濤借幾個概念化的角色：異鄉客、目擊痛苦的男人、不祥女孩等，提煉出在政治災變中，人類的普遍存在狀態。這種狀態有效地以多重劇場文本敘事技巧呈現出來，而觀眾亦必會按照自身的文化背景和關懷詮釋作品。這恰是《未來簡史》可貴之處：這種時空寬廣度跟跨語境性質的作品，在香港劇場至今仍十分罕見。 ——鄧正健 編選委員會成員（筆畫序）： 丁羽、朱琼愛、張秉權、陳國慧、陳嘉恩、潘璧雲、鄧正健、鄭威鵬、盧偉力 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 廣播劇選段：第一、二、四場 導演：張凱婷° 戲劇構作：賴閃芳 演員／角色： 張俊文　飾　異鄉客 黎逸正　飾　目擊痛苦的男人 陳琳欣　飾　白骨精 杜艷珊　飾　白骨精 舞台指示：杜艷珊 原創音樂及音響設計：簡僖進 錄音與聲音剪接：Lok Chan ° 承蒙一島劇場允許參與是次製作 計劃網頁：https://www.iatc.com.hk/doc/107612 本計劃由香港藝術發展局資助。 香港藝術發展局支持藝術表達自由，本計劃內容並不反映本局意見。 -- Hosting provided by SoundOn

據說當大橋建成連接到屋邨這邊，屋邨就會陸沉，唯有爬上橋，才能自救。 一位女保安員，說起在公共屋邨的上班日常，直至有天，屋邨平台出現空中飛人，然後看到他們一個又一個回來平台坐著，凝望正在迫近的大橋…… 我們一起細聽勞動者的內心獨白。 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 入選劇本：《石頭與金子》（2015） 編劇：馮程程 評審短評： 《石頭與金子》示範了以劇場文本回應現實的多元張力：一部以女保安自述的獨白作品，卻並非一味批評資本主義的異化，而是要呈現這種既異化又不盡異化的社會現實下，個人身心體驗的纖細之處。文本表現出劇作者馮程程不欲以「代言人」姿態去書寫弱勢者，而是極力著墨於表現出「敘事與被敘事」、「表演與被表演」之間的互動辯證。馮程程受益於歐陸新文本，比起她的前作，《石頭與金子》更游刃地構作其劇場文本風格，在這段時期新文本植根香港的過程裡，這是一部不可多得的力作。 ——鄧正健 編選委員會成員（筆畫序）： 丁羽、朱琼愛、張秉權、陳國慧、陳嘉恩、潘璧雲、鄧正健、鄭威鵬、盧偉力 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 廣播劇選段：一至六（部分） 導演：盧宜敬^ 戲劇構作：賴閃芳 演員／角色： 鄭綺釵　飾　女保安員 舞台指示：盧宜敬^ 原創音樂及音響設計：黃衍仁 聲音剪接：陳衍昊 錄音：Lok Chan ^ 承蒙劇場方程式允許參與是次製作 計劃網頁：https://www.iatc.com.hk/doc/107612 本計劃由香港藝術發展局資助。 香港藝術發展局支持藝術表達自由，本計劃內容並不反映本局意見。 -- Hosting provided by SoundOn

「Noosphere。」 「一個精神互通嘅場域。」 「人同人之間保持個性而思想一致，走向最後整體嘅結合。」 這是法國神父德日進提出的進化論，他與知己、美國雕塑家Lucile Swan討論，但她有所保留；香港演員張萬華以《海鷗》大中華版參與遴選，碰上來自革命前曾是演員的妮娜．蘇古諾娃亂入，發出警告。 編劇胡境陽以多線敘述手法將多重時空的人物編織相遇，思考與探索Noosphere是否只是一個美麗的想法？ 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 入選劇本：《聽搖滾的北京猿人》（2017） 編劇：胡境陽 評審短評： 在《聽搖滾的北京猿人》裡，借助法國神父德日進的Noosphere進化理論，編劇胡境陽透過多線敘述，讓上世紀二、三十年代的北京、2021年的香港、1917年俄國革命前夕、1940年德國納粹攻陷巴黎、甚至五十萬年前的舊石器時代等多重時空的人物交織在一起，形成德日進所言的萬物趨同現象，來回應一個「彷彿甚麼也沒有發生」的2017年的傘後時空。《聽搖滾的北京猿人》的敘事可謂大開大合，視野恢宏。《聽搖滾的北京猿人》結合了新本文的多重敘事技巧與繁複的結構，加上胡氏只此一家的爛gag幽默，在他的創作歷程上，可謂胡境陽的集大成之作。 ——小西 編選委員會成員（筆畫序）： 丁羽、朱琼愛、張秉權、陳國慧、陳嘉恩、潘璧雲、鄧正健、鄭威鵬、盧偉力 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 廣播劇選段：序 導演：張凱婷° 戲劇構作：賴閃芳 演員／角色： 黃衍仁　飾　德日進 杜艷珊　飾　Lucile Swan 蘇巧珊　飾　張萬華 陳琳欣　飾　妮娜．蘇古諾娃 黎啟勁　飾　群眾 舞台指示：陳琳欣 原創音樂及音響設計：黃衍仁 錄音與聲音剪接：Lok Chan ° 承蒙一島劇場允許參與是次製作 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 計劃網頁：https://www.iatc.com.hk/doc/107612 本計劃由香港藝術發展局資助。 香港藝術發展局支持藝術表達自由，本計劃內容並不反映本局意見。 -- Hosting provided by SoundOn

成件事就係咁樣開始， 甲同乙討論兼扮演荊軻刺秦， 作家同詩人爭論知識分子發聲嘅義務同沉默嘅權利， 成件事就係咁樣結束。 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 入選劇本：《（而你們所知道的）中國式魔幻》（2015） 編劇：鄧正健 評審短評： 這個戲首演於2015年1月9日，創作與排練時，香港正經歷大規模社會運動。為了甚麽而抗爭，甚至佔領市中心，竟能持續數月，最後自上而下清埸……個人與族群，從義憤洶湧到意興闌珊，然後劇埸在不遠處，演期在眼前。鄧正健說文本修訂於2014年12月18日，但看內容，應該是醞釀多時之文字。文本書寫策略是多線交叉平行蒙太奇，似百幾年前格里菲斯電影《黨同伐異》（1916）。連序幕與結局共十八段落，包括五組關係：1）坐輪椅的絕食者，以及W、X、Y、Z；2）女子與男子；3）甲與乙；4）詩人與作家；5）中年女人與神秘男人。在中國當代史上，絕食使年歲足夠大的我們聯想到1989年的情景，坐輪椅的人談到抗爭與推土機，則使生活在香港的我們聯想到香港的村鄉地土抗爭……於是，普通人甲、乙討論「刺秦」，即使跳躍，亦合乎邏輯，此外，作家與詩人討論知識份子角色，涉及當代人如何審視歷史與自己，而中年女人則要我們記住某些揮之不去的年月，以及情緒。於我，鄧正健的劇作構成，是以對峙前線的個體在電光火石中的情態為出發點。手持雨遮的與開推土機的，或許不是香港土地運動中的羅密歐與朱麗葉，但卻可以衍生出超乎現實的話話。鄧正健這個文本的語言節奏非常有特色，話語的探索很值得深入研究。整個文本結構雖然非常理性，但衍詞用字以及聯想頗多自由指向，近超現實主義。「鼓聲化成蝴蝶，喺時間同空間之間嗰條罅度飛出嚟，飛過咗人群，飛過咗啲車聲，蝴蝶嘅翼喺度拍，拍起晒啲空氣中嘅雨水，地上面嘅塵土，最後停咗喺你嘅鼻尖上面。」（W的一句對白。）這是意境深遠的詩。 ——盧偉力 編選委員會成員（筆畫序）： 丁羽、朱琼愛、張秉權、陳國慧、陳嘉恩、潘璧雲、鄧正健、鄭威鵬、盧偉力 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 廣播劇選段：三、四 導演：盧宜敬^ 戲劇構作：賴閃芳 演員／角色： 黎逸正　飾　甲 謝慧思　飾　乙 周漢寧　飾　作家 蔡運華　飾　詩人 舞台指示：盧宜敬^ 原創音樂及音響設計：簡僖進 聲音剪接：陳衍昊 錄音：Lok Chan ^ 承蒙劇場方程式允許參與是次製作 本計劃由香港藝術發展局資助。 香港藝術發展局支持藝術表達自由，本計劃內容並不反映本局意見。 -- Hosting provided by SoundOn

副校長想約校長打羽毛球 傾新校規唔合理之處 校長話4點30分有appointment 有咩留返開會先講 校長企硬，副校長離開 學生會會長入嚟搵校長 講新校規唔合理之處 《原則》第一場 來聽三人為新校規爭辯 把持各自嘅原則 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 入選劇本：《原則》（2017） 編劇：郭永康 評審短評： 郭永康編劇的《原則》是根據他在中學時期，一場學生運動中的經歷，加以戲劇手法處理而成。發表當時，作為一位嶄露頭角的年青編劇，也許在寫作技巧，故事敘述方法上，仍然有很多進步的空間。但我選擇了這個劇作為這次劇本選的入選劇目，是基於以下幾個原因： 1. 在地時代性——《原則》具時代性，也是相當「香港的」。透過學校的一場風波，竟也預言了往後幾年香港社會的矛盾和議題。 2. 令人反思——劇中對教育，教導和成長等作出討論，並透過把持不同價值觀和原則的人物的行為，衝擊觀眾在不同層次和不同角度反思。 3. 角色鮮明可信——劇中無定義誰是好人壞人，他們的共通處是實踐自己認為有益於人的信念。因此，即使觀眾對劇中人物有所喜惡，但也能理解人物的動機，並投射到身邊／社會上不同背景的真實人物。雖然角色的呈現相對是為了事件服務，但有戲可演，人物也有不同程度的發展或改變。 4. 劇中人通過辯論、說服甚至謀略意圖實現個人理念，或改變事情結果；作者並沒有讓角色流於空談，而是透過行動實行。在只呈現五個角色的這場學校權力衝突中，觀眾仍可體驗當中的張力，想像到在劇中缺席的其他有關人士的存在，甚至投入到情景中，抱有取態。 ——潘璧雲 編選委員會成員（筆畫序）： 丁羽、朱琼愛、張秉權、陳國慧、陳嘉恩、潘璧雲、鄧正健、鄭威鵬、盧偉力 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 廣播劇選段：第一場 導演：盧宜敬^ 戲劇構作：賴閃芳 演員／角色： 蔡運華　飾　校長 申偉強　飾　陳賢 蘇巧珊　飾　傅佩晴 舞台指示：盧宜敬^ 音響設計：Allison Fong 聲音剪接：陳衍昊 錄音：Lok Chan ^ 承蒙劇場方程式允許參與是次製作 本計劃由香港藝術發展局資助。 香港藝術發展局支持藝術表達自由，本計劃內容並不反映本局意見。 -- Hosting provided by SoundOn

「未經反思的人生，是不值得過的。」——蘇格拉底 有些決定，即使衝動作出，過後仍無悔。 也有些決定，過後仍不知道是否正確、有用或值得。 讓我們與Lucretia翻看相簿，聽聽教授回溯過去，反思人生。 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 入選劇本：《教授》（2013） 編劇：莊梅岩 評審短評： 莊梅岩編寫的《教授》，既以現實中的香港學府作為處境，劇本同時充滿象徵意義。女主角大學一年級生Lucretia初到學校，以新奇的視點察看大學的運作；男主角沒有明確的名字，其他角色都稱他為教授，但他的職位實際上是一名講師，以個人價值觀傳授知識，但又難以處理自身的問題。整個大學就是社會的縮影，劇中人存著多重關係，包括師生、親屬，以至尚未萌芽的情侶。各人互相影響，各自成長。劇末Lucretia認清自我，選擇適合自己的人生方向，給予觀眾重要啟示。 ——佛琳 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 廣播劇選段：第八場（部分） 導演：盧宜敬^ 戲劇構作：賴閃芳 演員／角色： 謝君豪　飾　教授 陳琳欣　飾　Lucretia 舞台指示：林嘉婷 原創音樂及音響設計：黃衍仁 聲音剪接：陳衍昊 錄音：Lok Chan ^ 承蒙劇場方程式允許參與是次製作 本計劃由香港藝術發展局資助。 香港藝術發展局支持藝術表達自由，本計劃內容並不反映本局意見。 -- Hosting provided by SoundOn

女子以更親密的語言，將書信上的思緒與狀態，在你耳邊低語與呼叫。 《漂流》原以書面語書寫、普通話演繹，現改為廣東話演繹。 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 入選劇本：《漂流》（2013） 編劇：潘詩韻 評審短評： 對男性編劇數量偏多的本地創作生態而言，《漂流》的意義如果只是因為這是女性編劇的作品，那是淺薄的評鑑。舞台上的女子聲音從來都難以被好好地關注和聆聽，當男人的「缺席」仍然是眾人焦點時，如何讓女子重新放置在中心，是編劇要面對的挑戰。《漂流》的書寫策略是直面，觀眾隨著角色情緒的起伏、欲望的流動、愛念的迴旋、信仰的堅持、等待的不安中進入其複雜而溫柔的世界，觀照她如何「必須尋找自身內在嘅盼望，我必須尋找一種最堅強嘅姿態，支撐前面嘅去路」。她的需要是赤裸的，而赤裸是必須的。 ——陳國慧 🔊~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 廣播劇選段：第一、二、五封信 導演：張凱婷° 戲劇構作：賴閃芳 演員／角色： 蔡運華　飾　女子 舞台指示：黎啟勁 音響設計：Allison Fong 錄音與聲音剪接：Lok Chan ° 承蒙一島劇場允許參與是次製作 本計劃由香港藝術發展局資助。 香港藝術發展局支持藝術表達自由，本計劃內容並不反映本局意見。 -- Hosting provided by SoundOn