这期我们邀请到小慧一起聊聊我们和纸片人的关系。

嘉宾：慧_Sophie（画师，视觉策划，艺术史研究者）

“梦女”文化的定义与演变

• 从 Pixiv 定义出发：梦者可以是创作者，也可以是欣赏者。

• 日语“梦女”一词的来源与局限；英文中“selfship”代表更广义的自我想象关系。

• 技术发展使得自我形象表达越来越多样（自拍、美图、虚拟形象等）。

艺术史视角下的“梦”行为

• 宗教画的委托：信徒与圣人同框，也是一种“梦”的表达。

• 历史上的委托者会美化自己形象，表现信仰与自我投射。

• 对比现代梦女“约稿”行为，发现相似性与差异性。

浪漫关系的掌控欲与“梦”的本质

• 梦关系常体现出对控制感、安全感的追求。

• 女性参与“selfship”可能源自对失控的不安。

梦文化的差异讨论

• 拥有与被拥有

• 自我与角色互动的图像

• 在本子中代入方式（路人视角、不露脸主角）。

同担文化与独占欲

• “同梦者”之间可能存在竞争感。

• 炫耀产出、约稿质量等成为比拼“谁更爱角色”的方式。

• 委托老师、画师等成为独占欲和梦感的现实承载者。

数字媒介对梦关系的推动

• 数字化模糊虚拟与现实、想象与关系之间的边界。

• ChatGPT 等语言模型亦能激发虚拟情感连结（尽管短暂）。

“梦”关系的悲伤与安全

• 虚拟角色永远顺从，是一种安全无惊喜的关系。

• 与现实相比，梦关系可避开惊吓与伤害。

• 但梦的世界缺乏“意外”的人类互动，长期可能带来失落。

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片头曲：《温故知新でいこっ！》

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