隨著艾連老家的地下室秘密解密之後，我們心中的調查兵團也像是解散一般。因為「人類」的敵人不再是「巨人」了。這裡的人類也不再是人類，里維、艾爾文口中的「人類」，原是信念、是一個代表「整體」的主詞。當秘密浮出水面之後，我們才知道這裡的人類，是艾爾迪亞人。那個被世界憎恨、拋棄的艾爾迪亞人。而那個「巨人」，也是艾爾迪亞人被這世界上的一切所憎恨之原因。

「主詞」的調動成為了觀影者在牆後篇閱讀上的痛苦。
因為我們不再是所謂絕對正派的一方，
也並非絕對反派的一方。

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在「頂尖對決」之後，我想起了敘述型詭計的重要作品。那就是東野圭吾的「惡意」。
而對我來說，對這部作品總有一個沒辦法說服我的觀點，待我娓娓道來。

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為何要讓觀眾們在各個視角之中疲於奔命呢？原因是這部作品本質而言也是一種「魔術秀」。它必須符合它本質在這部電影中所要闡述的精神，永遠要把最秘密的一環扣在最後。當波登的皮球再次在彈跳在黑暗之中。你是否也像安傑一樣呢？終於恍然大悟，其實所有線索都在眼前，其實你不是看不見，你只是想要被騙 。
 
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貴志祐介若用一個名詞形容，我只能用「鬼才」二字描述。比起東野圭吾，我更愛貴志祐介那種無法掌握的氣場。惡之教典紮紮實實是娛樂程度極高的小說。它的本質就是用蓮實聖司的角度鉅細靡遺地描寫身為「反派」的所有思慮。
 
這部小說在編排上拆開了上、下兩部，如果分開來看基本上就像是一條鴻溝劃開了兩部作品，上部就像是精彩的青春校園劇，雖然時不時滲透出微微異樣的訊息給讀者，但是基調上來說，就是讓「青春」快節奏特點滿佈全局。那在下部呢？轉變成口味極重的殺戮遊戲。怪的是，你順著故事脈絡爬行，卻會發現竟然找不出任何的斷點。這也是這部惡之教典我認為最高明之處，兼顧著娛樂性與伏筆的綿密與事件的串連，全部都揉捏在一個你感到舒適的狀態之下。

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【佈局】這部片每個細節都十足重要，使用的是「自述」為觀點的敘述性電影。
因此若要一刷就理解所有事件，觀影者要有個預作前提的心理準備，
譬如說此段回應段落是由誰口述出來？是用什麼觀點描述？

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雖然──「經營自己」已經是一種必要的顯學，所謂的一人公司、當自己的CEO，Whatever哪種名詞都好，但要真正能夠擺在眾人之前的，還是那該死的作品，那些代表你的東西。我想，應該不是單純轉譯、拼貼、換句話說的概念。浮華的事情堆積久了，戲棚下的人們應該都清楚這是怎麼回事。

分享以L.DOPE的IG Reels提到的Rick Owens所表達的重要精神
「閉嘴、WORK、產出」

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如果你著迷大衛·芬奇(Dave Fincher)的作品，一定得要好好咀嚼這部作品。在經過異形3的摧殘之後，甚至想要放棄執導的他，在1995年交出了火線追緝令(Seven)。英文片名之所以會叫做SEVEN來自電影故事中連環謀殺案兇手所使用的現場佈局。七宗罪：傲慢、嫉妒、憤怒、怠惰、貪婪、暴食、色慾分別代表了兇手在片中所鋪陳的各個案件。

前10分鐘說明文章更新狀況

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貴志擅長揉捏「事件」本質與「心理」壓力。貴志早就使用了日常生活更迭的段落式描寫，將眾多伏筆藏在生活之中，譬如與女友小惠的相處，你可能不會有意識為何會聊到小惠的貓媽媽最近生了很多小貓咪很可愛。但對於貴志祐介來說，每一步都是有他的意義。

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這一次時間有點趕，因為同步錄了前半段與後半段，覺得拆分比較好。
後半段以另一集呈現（視情況上線）

未來因為一些緣故 將不會在方格子上生產創作類文章
因此會慢速地會將過去資訊欄（原則會以FANBAR與CXC兩平台為主）
若全數更新完也會在Podcast內告知大家

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關於本集

究竟什麼才算是被看見、被記得、覺得被重視？每一個人的追求，無關乎他人的期待，也關乎珍惜你的人的期待。無關乎他人的期待，你才能放膽真的投入進去。你在他人試著批評之前，早已在裡頭打滾，無論那是池沒有希望的淤泥也無所謂，但卻也關乎真正珍惜你的人的期待。他們唯一擔心的是你可能因此受傷，或者過於勉強。他們可能是你摔得滿身是傷，會接住你的人們。

「撿」回Makoto與同學的凱薩琳，以最基本的需求答案告訴他們，無論是當人還是鬼，無論會不會被人看見，一旦消失了，再也沒有可以做什麼的機會。我很喜歡她在中元節派對說的：「鬼才知道」。一語雙關地帶到了電影名稱，也同時映襯了汲汲營營的人與鬼，脫離不了的螺旋。

嘗試用了一個新的麥克風，有任何Feedback都歡迎告訴我

從小說轉移到電影的過程中，本身就是一種「侷限性創作」。它得要給出一定的畫面、基調、色調、氣氛、環境變因、人設的具現化。因此多層次的小說想像就會被電影給定調成以一個畫面、一個維度出發的觀點、感受判讀。這也是為什麼這麼多電影化的作品為何總是打不中觀影者的喜愛。或許大家都忽略了這是一個很難的工作啊。畢竟小說已經架構出一個完整的框架，但電影要做的事情就是要把那些值得收藏的味道再次Air drop到大家的視覺兩小時的時空間當中。

「控制」這部作品，真的是難得一見小說跟電影近乎無痛貼近的最近距離。也許歸功於大衛芬奇(David Fincher)本身的職人魅力與專業能力，或許也要歸功於小說作者吉莉安弗琳(Gillian Flynn)在編劇團隊之中的親力親為。讓整個小說與電影之間的基調、色調、品位都達到某一種咀嚼的共振。


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作為一個真人版啟動的第一篇章，我認為幽遊白書真人版在劇本規劃上作了相當大膽的嘗試，而且這些嘗試回頭來看其實是好的。唯一的敗筆僅在暗黑武術會故事核心之中，戶愚呂與幻海之間的故事，幻海從收幽助作為徒弟，到最後希望他能擁有決心，真的將靈光玉傳授給他，在原作中都是花了許多不同時間軸的故事描寫才到位。而在這劇本中的大改之下，不可忽視的問題也浮上檯面。

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前17分鐘討論說教派～

「錢已匯入你的戶頭」是某次我在書店翻閱到的書，當時就覺得這個主題相當有趣，便買回去了。有時我們不太需要太過於喧嘩的文案，只要作品能夠穿透出來的質地擁有獨特魅力，你終究會從書架上把它拿起。

來自於希臘作家「迪米崔．舒塔奇斯」所作，2009年的希臘籠罩在國債危機之下。此小說算是一盞路燈，點醒了大眾部分長久忽略的「借貸」問題，這種借貸可能不是來自於真正物質上的，而是我們對於自己的人生而言，是不是放手太多應該自己要好好經營的部份？

故事很簡單，可能三、四頁的稿紙就可以寫透的，但作者強大的擴寫與心境上切換的程度將這三、四頁內容擴展成一本紮實的超現實小說。雖說販賣的是一種超現實，但實際上卻是不折不扣的「現實」反思。主角沒有名稱、沒有詳述的背景地點，可以理解是想要把故事昇華到放諸四海都可以適用的一種隱含象徵。主角在失業、母親生病、沒錢、想與女友結婚的低潮期之下，找到一個幾乎不用作任何事情的高薪工作。唯一工作內容就是當有人上門「寄放」東西時，要記得打開門。如此而已，只要做到這樣子，就可以拿到優渥的收入。這也就是作者要販賣給讀者的超現實設定，如果買單就繼續看下去吧。

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前26分鐘，分享「失敗」的經驗。

之前就想分享關於【絕命毒師(Breaking Bad)】的相關角色。這次帶來的是WALTER WHITE的一部份，談談這個角色的塑形、轉變。每次想到WHITE，我都會想到JESSI那句："Hey yo, Mr. White~"。這個角色極度地迷人、複雜、又難以解構。這個角色的發想由主創Vince Gilligan設計出來的，主要是讓一個步入中年的男子在中年危機之上，陷入了各種抉擇可能，進而從一個默默無名的溫和濫好人徹底地Breaking Bad(突破底線做壞事；命運崎嶇坎坷，走下坡)成為了另外一個危險的存在。

《地面師》近期在Netflix上映，靈感來自日本真實事件【積水房屋土地詐騙案】，並且融合真實事件的許多細節描寫。本質而言，我認為很多元素都是值得觀影的，但也有沒辦法掩蓋的缺陷。攤開地面師主線的兩件事情，最刺激也是最好看的環節就是雙方買賣當下的查驗，包括身份確認、個人證件確認。觀眾會在事情快爆炸又沒爆炸的薛丁格氣氛下獲得娛樂。主線的速度推進也沒有毛病，而且第二起案子雖然很多角度都很荒唐，但對照真實事件的記載，也會感到現實世界的詐騙有時比戲劇劇本更為誇張。

整體而言《地面師》前六集主線相關的設定、推展、計畫、執行，都是水準之上的傑作。然而《地面師》的支線與結尾收束，有關地面師的側寫、團隊、紛爭之上，另外為了讓反派有一個反面的收束點，安排了警方路線老警察與女警這個支線，而這卻演變了這場戲劇的最大問題。

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無論你身處何方、處於哪一種狀態、無論你現在有什麼訂閱，只要不惜代價地從世界、消失的錄影帶店、網路的哪一個角落，找到這一部電影〈Fight Club〉（中文翻譯「鬥陣俱樂部」），相信它不會讓你失望。

這部作品在1999年上映時有了極差的評價，票房也是奇差無比。或許是過於邪典，也或許是人們還沒有真實走到當時電影所描述的社會心態之中。這部片所蘊含的元素充滿著一種陽剛、寫實、荒誕，某一種可能會造成道德淪喪的概念。其實回過頭來看，所有元素都沒這麼邪惡，只不過當時的人們可不一定能接受這些元素。並且，雖然它是一個值得推薦的作品，但絕對不是闔家觀賞的主題，你不太可能會帶著你的父母以及孩子一起欣賞〈Fight Club〉。從另一個角度來看，它更適合一個人或者少數的好友，一同漫步或者獨自咀嚼。也可能是這種現象，最後把這部救起來的也是幾乎絕種的「錄影帶出租店」。


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有些電影從第一幕開始就會一直抓著你的眼睛，直抵結局之路；而有些電影的分鏡、節奏、對話宛如讓人走入了令人犯睏的22度中央空調室內，只差一裹棉被就可以讓你進入夢鄉。而2013年的經典電影《恐怖攻擊直播》（더 테러 라이브 / The Terror Live）就是前者，從尹榮華（河正宇 所飾）接到了來賓的call in時，整齣電影就像是失速列車，一路往終局開去。仔細查閱才發現，這是屬於金秉祐導演的巧思。它讓電影裡的時間與觀影時間一致，使得觀眾完全走進那風暴之中。

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除了聊了「侷限性創作」，也有順便聊了《靈魂急轉彎》，以及職場小事

這次以製作《失敗的小說家》的角度分享在寫作這部作品的過程與心得

消失動機的懸疑小說還可以是懸疑小說嗎？
於是這部小說就基於這個利基上開始建構。

致那些仍是失敗的小說家的人們
能讓自己堅守下去的不是下一部好的作品，
而是就算又寫出了一部失敗的作品，
卻仍然擁有前行的動力。


《失敗的小說家》電子書版
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《失敗的小說家》網頁版
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你可能看過很多大山大景，
但是看見只是台灣街道某一個瞬間，
可能下一秒鐘，回憶就會充斥你的腦門。

那可能只是你吃過的鄉下冰店；
那可能只是跟初戀情人初次約會的地方。

或許只要一張照片就可以帶我們旅行。
只要那個瞬間是為了自己心中真正所要拍的攝影就好。

無關乎對焦、構圖、光影，
因為你拍攝的是一道記憶。

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白日夢冒險王（The Secret Life of Walter Mitty）我相信大家應該都不陌生。這部片不管是當時上映、還是在客運上看到、回家躺在沙發上轉到，應該可以很無負擔地將它品嚐完畢。而且充滿了動力與正向的韻味遲遲在你腦內不會散去。

這部片可以談的內容很多，無論是設定、本質、對於夢想、對於人生。但今天想談的是我電影之中印象最深刻的一幕。當時LIFE雜誌已經走入紙本化的最後一期時代，猶如我們的現代一樣，任何紙本技術都在緩緩走入一個不可逆的態勢。LIFE雜誌面臨轉型的工作。大家正討論最後一期封面，知名攝影師尚恩·歐康諾（Sean O’Connell）某天送了一捲特別的25號底片，並說明希望其中一張照片能夠成為LIFE雜誌最後一期的封面。我們的主角Walter Mitty本身在底片影像部門工作，過去十多年都沒弄丟過照片，因此開始尋找這張照片。

「難道因為這件事，我這輩子就得忍受這層關係嗎？」

「嫌疑犯X的獻身」──這部作品相信應該更多人看過，也是東野寫作歷史上最關鍵的一部作品。不僅獲得第134回「直木獎」，更獲得第6回「本格推理大獎」，在2012年愛倫•坡獎（Edgar Awards）最佳小說獎（Best Novel）也獲得入圍。1985年以「放學後」出道的東野圭吾歷經二十年的粹鍊，終於在2005年這部作品上開花結果。與直木賞擦肩五次之後，終於迎來笑靨。

是怎樣的作品帶來了如此豐沛的結果呢？若以我再三多刷之後的觀點來說，這部作品用──「簡約的口氣來描述重要的情感」。為了襯托結尾所謂的「X的獻身」，在這部作品之中繞著「石神」與「靖子」各自的雙線做好適當的佈局。以便最後兩人做出所謂的「選擇」時，讓讀者感受到的不僅僅只是轉折或者反轉的感覺，更多的還是餘音繞樑的「愛」。

已經在社會派開始開花結果的東野圭吾，將筆觸緩緩地勾回看似是「本格派」的守備範圍。雖然滿滿是巧思的謎團與石神異於常人的決心而佈出的騙局，但是在那些設計經典包裝之下，打開內餡的卻是單純又充滿執著的愛情。而不需太多語言，可能給個導演一個好的脈絡、對的攝影視角，我們都能感受到石神與靖子最後所謂的「X獻身」。


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類廣播劇版本歡迎搜尋各大平台「不眠書店」第3季第8集
S0308 聽眾投稿【萬壽路騎士】&【堵塞】

當時我是在大學聽到這故事的，因此年代久遠，如果景物變革或者人事是否全非，就當這是一個故事聽聽就好。

故事的地點在一條有名的道路，如果有在桃園、台北之間以騎車通勤或者騎車代步的人應該免不了會通過這條路，叫做「萬壽路」。我也曾騎過幾次，多數都是白天騎，晚上騎過一次而已。萬壽路有名的部份就是分為左右兩條，一條較新、一條較舊；一條比較彎，會經過廟，一條較筆直，遇到砂石車、連結車會特別危險。本次故事發生的地點並不可考，當時轉述故事給我的同學只有描述在萬壽路的這個地點沒錯。

關於萬壽路的故事應該網路上也會有一些流傳的故事，哪一條比較恐怖，其實兩派人士都有。有人覺得舊路較陰、有人覺得新路較危險，至於好不好騎、騎起來感受怎麼樣就見仁見智。
故事發生在半夜時刻，時刻不精確，唯一的線索是幾乎沒人的時段，依照我的記憶不是一點多或者就是三點多，我們姑且就是訂為1點多好了。這位主角則是我同學的朋友，正騎在萬壽路上，我們姑且稱呼他為一個代稱，稱呼為「小陳」好了……

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