במרכז הפרק החדש: רינגו עוזב את הביטלס.
כן, רינגו. זה שתמיד היה הדבק, הקונצנזוס, האהוב על כולם – פשוט קם, עזב את האולפן ונסע לסרדיניה.
מה גרם לו להישבר?
מה בדיוק קרה שם עם פול?
ומי ניגן על התופים ב'חזרה לברה"מ' וב'פרודנס היקרה'?
תוך כדי, המשברים האישים שפוקדים את ג'ון ופול ממשיכים ביתר שאת, כשסינתיה מגישה תביעת גירושין משלה לג'ון ופול נפרד מפרנסי שוורץ ומחפש לחדש את הקשר עם לינדה בניו יורק.
בזמן העזיבה של רינגו, הסינגל הראשון של הביטלס בחברת אפל רקורדס Hey Jude רואה אור ומצליח להחזיר את הצבע ללחיים של הלהקה עם מתחרה מפתיעה מבית.
זה פרק על משבר, על אגו, על חברות – ועל איך למרות הכל, הביטלס ברגעים האלה, עדיין היו להקה.
לינק לרכישת הספר 'הביטלס המהפכניים'
https://www.netbook.co.il/Book.aspx?id=15358
בפרק הזה נצא עם הביטלס ליום משוגע בחוץ – יום צילום חסר תקדים ברחובות לונדון, שבו נולדו מאות תמונות איקוניות. אבל מאחורי הקלעים, הריחוק בין חברי הלהקה כבר נוכח וברור.
נלווה את פול ומרי הופקין בהפקת הסינגל הראשון שלה ונגלה את הסיפור המרתק של שיר רוסי עתיק שהפך ללהיט עולמי.
נחזור אל ההקלטות של האלבום הלבן, כשפול מתחיל לראשונה לבנות את גישת ה'עשה זאת בעצמך' שתגשים את עצמה שנה לאחר מכן באלבום מקרטני.
הוא מקליט לבדו את שיר אישי, שקט ועמוק על ילדות, טבע והתרחקות וגם שני קטעים נוספים: אחד שנגנז ואחד אוונגרדי, שהצליח להשתחל לאלבום הלבן.
ניכנס עם ג'ון, פול, ג'ורג' ורינגו לחדר קטן וצפוף באולפן, כדי להקליט את שיר בלוז קודר שבו ג'ון חושף את הדיכאון שמלווה אותו באותם ימים.
נכיר גם את רוקי ראקון – שיר קאנטרי מוזר, שנולד בגג האשראם שברישיקש, ומביא איתו סיפור של גיבורים, קרב יריות, רופא שיכור ותנ"ך במגירה.
ובסופו של הפרק – גם רינגו נשבר. המתופף שתמיד היה עוגן היציבות של הלהקה מגיע לקו האדום שלו.
זה פרק שבו המצלמות תופסות את החוץ, והמוזיקה חושפת את הפנים.
שיאים של יצירה, לצד סדקים שכבר אי אפשר להסתיר.
לינק לרכישת הספר החדש שלי 'הביטלס המהפכניים'
https://www.netbook.co.il/Book.aspx?id=15358
בריאן ווילסון הלך לעולמו – ואי אפשר היה שלא לעצור ולהיזכר באחת מהיריבויות היפות והעמוקות בתולדות הרוק.
יריבות של כבוד, של השראה הדדית, של תשוקה משותפת לפרוץ את גבולות הדמיון.
בפרק החדש של ביטלמניקס, אני מתעמק בקשר המופלא בין בריאן לארבעת המופלאים מליברפול.
זו לא סתם השוואה בין להקות – אלא התבוננות בדיאלוג יצירתי מרתק,שנרקם משני עברי האוקיינוס, דרך שירים שהפכו לאבני דרך בתולדות המוזיקה.
ג'ורג' מרטין אמר פעם: "ללא Rubber Soul לא היה Pet Sounds, וללא Pet Sounds לא היה Sgt. Pepper".
ומרטין צדק.
ללא ההרמוניות של הביץ' בויז – ייתכן שהביטלס, ופול מקרטני בפרט,לא היו מעיזים לחלום כל כך רחוק.
בואו לצאת איתי למסע – מהימים שבהם בריאן הצעיר גיבש את אחיו לטריו ווקאלי, ועד לחלומותיו על כתיבת הסימפוניה האמריקאית הגדולה.
מהחופים התמימים של שירי הסרף ועד העומק הרגשי של פט סאונדס ו-סמייל.
זהו גם סיפור על איך הביטלס שימשו כיריבים שהעניקו לבריאן אנרגיה ליצור, לדחוף, לגלות עולמות חדשים – אבל גם, אולי, תרמו בעקיפין לשבר, להתמוטטות ולסיומו של המרדף אחרי הצליל המושלם.לינק לרכישת הספר 'הביטלס המהפכניים'
https://www.netbook.co.il/Book.aspx?id=15358
בפרק הזה ננסה יחד להבין את הקונפליקטים שג’ורג’ הריסון חווה במהלך העבודה על האלבום הלבן.
בדרך מהודו ללונדון, ג'ורג' עבר תהליך חזרה על הגיטרה ואל חיק המערב.
נדבר על השיר המייצג של התקופה הזו - שיר המופת הראשון של ג'ורג' על הגיטרה המיבבת.
נלווה אותו בפרק מהפריטה האקוסטית בהקלטות האישר דמוז ועד ל'להבה' החשמלית באולפן.
אדבר על איך הוא נולד מתוך צמד מילים אקראי, למה הוא כמעט נשאר שיר אקוסטי מצומצם, ואיך אריק קלפטון מצא את עצמו לפתע חלק מהביטלס.
בפרק אדבר גם על קטע נוסף של ג'ורג' מהתקופה הזו, השיר החריף , המאשים והחבוי שג'ורג' כתב מתוך תסכול, על מקומו בלהקה ועל השליטה של לנון ומקרטני. שיר שהוא כתב אישום שקט, מלא כאב, שהוקלט כמעט עד הסוף – אבל נותר מחוץ לאלבום.
שני שירים שונים, שנולדו מאותו הצורך – להישמע. להיראות. להיות.
לינק לרכישת הספר החדש שלי - הביטלס המהפכניים
https://www.netbook.co.il/Book.aspx?id=15358
האלבום הלבן ממשיך להיבנות, אבל מתחת לפני השטח – משהו בביטלס כבר לא אותו דבר.
בפרק החדש של ביטלמניקס, אולי הדרמטי ביותר עד כה בסדרה "ארבעה גוונים של לבן", נראה איך רגעים של גאונות משתלבים עם עייפות, תסכול – והרבה רעש באולפן.
נעבור בין חמישה שירים שמייצגים את התקופה הזו :
מ-Ob-La-Di, Ob-La-Da – שנשמע כמו שיר קליל עם וייב ג'מייקני וסיפור אהבה תמים, אבל מאחוריו מסתתרת סאגה של חזרות מתישות, פרפקציוניזם עיקש של פול, פיצוץ עם ג'ורג' מרטין, פרישה של ג'ף אמריק – ורגע בלתי נשכח שבו ג'ון לנון נכנס לאולפן, צועק שהוא מסטול לגמרי, ומתיישב על הפסנתר כדי להראות לכולם איך זה באמת צריך להישמע.
מול הגישה המלוטשת של פול, ג'ון מביא גרסה חדשה, מהירה ורועשת ל-Revolution – במטרה לזכות בסינגל הנחשק.ופול? הוא מגיב ב-Helter Skelter – שיר שמנסה להמציא אותו מחדש ברעש, בצרחות ובכאוס. ההשראה מגיעה, לדבריו, משיר של The Who – אבל אולי גם מתוך תחרות שקטה עם ג'ון על הצליל הכי פראי ורועש באלבום.
ב-Cry Baby Cry, שמגיע גם הוא אל אולפן ההקלטות, ג'ון ממשיך ליצור עולם לירי אפל שמתכתב עם לואיס קרול – ומציג עוד יצירת מופת מהפנטת.
ובצד, מתגלגלת חידה: Sexy Sadie – שיר שהתחיל כטרוניה על המהרישי, אבל בפרק הזה אני מציע פרשנות חדשה ומטלטלת לשיר.כך או כך, השיר הזה הופך לחידה אולפנית שמאתגרת את הביטלס – והם לא מצליחים לפתור אותה בקלות.
זה לא רק פרק על חמישה שירים – זה פרק על תחילתו של קיץ שבו הביטלס, למרות שהם עדיין יחד, כבר לא באותו המקום.
פרק חדש בפודקאסט ביטלמניקס - פרק 8 בסדרה "ארבעה גוונים של לבן" שעוסק בג’וליאן לנון והשירים שנכתבו עליו באמצע 1968.
בזמן שהביטלס שוקעים אל תוך ההקלטות המורכבות של האלבום הלבן, החיים הפרטיים של ג’ון לנון עוברים טלטלה: הוא עוזב את סינתיה לטובת מערכת יחסים חדשה עם יוקו אונו. במרכז השבר הזה ניצב ילד בן חמש – ג'וליאן לנון.
שני שירים נכתבים עליו באותה תקופה:
בהיי ג'וד, פול, שחווה בעצמו אובדן של הורה בילדותו, חש אמפתיה לג'וליאן הקטן. אחרי ביקור אצל סינתיה וג'וליאן, הוא עולה על הרכב ובדרך חזרה כותב שיר שמיועד לעודד ילד קטן שמתמודד עם פרידה של הוריו. שיר שמתפתח ליצירה מרגשת בת 7 דקות, שמעניקה מקום לכאב, לתקווה ולתחושת שייכות.
לעומת זאת, ג'ון לנון בוחר להביע את רגשותיו באופן שקט, כמעט מהוסס.
בשיר הערש המלטף שסוגר את האלבום הלבן ונכתב לג'וליאן – אך מושר בקולו של רינגו, בליווי תזמורת. הבחירה הזו אינה מקרית: ג'ון מתקשה לבטא רגש ישיר כלפי בנו, והשיר הופך לתזכורת עדינה ומכאיבה ליחסים שהתרחקו. שיר ערש שנשמע כמו פרידה.
בפרק החדש אבחן את הסיפורים שמאחורי השירים ואת הדרך בה הילד הקטן הזה הפך – מבלי שהתכוון – לחלק בלתי נפרד מההיסטוריה המוזיקלית של הביטלס.
פול שמחפש בתקופה הזו הגדרה עצמית מחודשת, מנהל יחסים עם פרנסי שוורץ בזמן שהוא מאורס לג'יין אשר שעסוקה בקריירה שלה כשחקנית.
בין לבין, הוא מתחיל לעבוד על השיר הראשון שלו לאלבום הלבן, בלקבירד, ומקליט אותו ב-11 ביוני כשפרנסי לצידו.
פרנסי סיפרה שבאחד הימים ג'יין נכנסה לבית בקבנדיש באופן בלתי מתוכנן ותפסה את השניים במיטה, מה שגרם לשבר ביחסים בין ג'יין לפול.
לאחר מספר ימים, פול טס ללוס אנג'לס כדי להמשיך ולקדם את חברת אפל ושם הוא נפגש עם לינדה איסטמן, הצלמת שהוא הכיר בשנה שעברה ומתאהב בה סופית.
כשהוא חוזר הביטלס עובדים על שיר נוסף של ג'ון שעוסק באופן מסקרן בקוף. שיר שהחל להכתב באשראם ברישקש וכמו בלקבירד, משנה את יעודו או את הנושא שנכתב עליו והופך להיות על היחסים בין ג'ון ליוקו.
איך נשמעת מהפכה?
מהפכה יכולה להישמע כמו הרבה דברים – תלוי מי מקשיב. זה היה הקו המנחה את ג'ון בהקלטה של השיר Revolution שעליו הביטלס החלו לעבוד ביום ההקלטה הראשון לעבודה על האלבום הלבן.המהפכה, יכולה להגיע כמשהו מפוייס, מיסטי, בעל קצב איטי יותר, עם קולות רכים יותר, אבל באיווחה אחת היא יכולה להתפתח לקולות שדוהרים אחורה, בעל נופך מעוות, סיוטי, מצמרר, מפחיד ואלים.הפרק החדש בבילמניקס יעסוק בשני הצדדים הללו לשיר המהפכה של ג’ון.
שיר שהתחיל על גיטרה אקוסטית באשראם והפך ליצירה שונה באולפן ההקלטות שהכילה אמירה משלה כשיוקו החלה להשפיע על חייו ועל יצירתו של ג'ון. איך החל להיות מוקלט השיר הזה של ג'ון?איזה כיוון מפתיע הוא תפס כבר ביום ההקלטות הראשון?מה היה השיר השני והמפתיע עליו עבדו הביטלס במהלך העבודה על האלבום?איך הרכיב ג'ון את יצירת האוונגרד הראשונה של הביטלס שתראה אור ומי עזר לו?על כל השאלות האלה ועוד ינסה לענות הפרק החדש.
בסופו של חודש מאי 1968, אחרי אפיזודת העסקים בניו יורק, רגע לפני שהביטלס נכנסו לאולפני EMI להקליט את מה שיהיה האלבום הלבן הכפול, הם התכנסו בביתו של ג'ורג' הריסון באישר כדי להקליט סקיצות ל-27 שירים חדשים. ההקלטות האינטימיות הללו, שנעשו על טייפ 4 ערוצים ביתי, מאפשרות לנו הצצה נדירה לרגע שבו השירים היו עדיין בראשית דרכם – חשופים, טבעיים וללא עיבודים מורכבים.בפרק החדש של ביטלמניקס אני צולל אל הדמואים של אישר ובוחן:✨ איך נשמעה המוזיקה של הביטלס כשהיא עדיין לא עברו עיבוד, בלי להקה שמלווית את השירים?🎸 איזה שירים השתנו לחלוטין במעבר לאולפן ההקלטות, ואיזה לא שינו כלל את צורתם?🎶 איך הדינמיקה בין החברים הושפעה מההקלטות האלו והאם ניתן להרגיש את המתח שהחל להיווצר בתוך הלהקה?
ההקלטות הללו הם צוהר מרתק ביותר לתהליך היצירה של הביטלס בתקופה קריטית, והם נותנים לנו הצצה לעבודה המוזיקלית של הלהקה בשלב מכונן בקריירה שלה.
הכינו דרכונים, הכינו ויזות והכינו חיסונים - אנחנו חוזרים בזמן וממריאים לרישקש שבהודו לתקופה של פברואר - אפריל 1968 בה הביטלס שהו באשראם של המהרישי מאהשיוגי ברישיקש שבהודו.
זו תקופה שונה מאוד בהוויי של הביטלס שבה לראשונה אף אחד מהם לא ידע כיצד היא יכולה להסתיים.ה'גורו המצחקק' או המהרישי שנכנס לואקום שהשאיר אחריו בריאן אפשטיין, הבין שזו היא שעת כושר עבורו לנצל את הכאב ואת הבלבול שהביטלס היו שרויים בו ולקחת אותם למסע רוחני יחד איתו וללמד אותם את תורת המדיטציה הטרנסנדנטלית.
כל אחד מחברי הביטלס שהגיעו בשתי קבוצות לאשראם ברישיקש, הגיע איתו עם מטען אחר וסיבות שונות לשהייה שלו שם. רינגו שהגיע לחופשה, היה הראשון לפרוש מהאשראם.
פול שהיה הבא לפרוש, ניסה בכל מאודו להתחבר לעניין אבל הוא לא יכל להתנתק מהעשייה הלונדונית ומחברת אפל ההולכת ומתהווה וכמובן מהמוזיקה שזרמה בעורקיו.
ג'ון שהגיע על מנת להקל על הכאב שהקיף אותו מכל עבר, לא הצליח למצוא את התשובה המיוחלת וברגע שהוא החליט שהמהרישי לא יוכל לתת לו אותה, הוא סחף איתו גם את ג'ורג' שהתמסר כל כולו למדיטציות ולהארה הרוחנית, אבל החל גם הוא למאוס בהסגר מרצון הזה.
מוזיקלית זו התקופה הפורייה ביותר בתולדות הביטלס שהולידה את האלבום הלבן הכפול וסימנה חזרה לפשטות המוזיקלית אחרי האפיזודה הפסיכדלית של פפר.
בפרק החדש שיכלול בו בסך הכל שבועיים, נתכונן עם הביטלס למסע להודו.
ההכנות הללו כוללות בהן הקלטה של לא פחות מארבעה שירים שמתוכם יבחרו שניים לסינגל החדש של הביטלס שישתחרר כשהם כבר יהיו אי שם ברישקש.
ליידי מדונה, הביא שוב את הכתיבה הנוסטלגית של פול אבל גם המשיך את קו הגעגוע שלו לאימו מרי כשהוא החליט לפאר אותה בשיר שיוקדש לה ולכל האמהות והנשים.
ג'ון החל לכתוב את 'מסביב ליקום' כשיר שלילי, אבל סיים עם שיר קוסמי שהיה שיר הלל לתורת המהרישי.
ג'ורג' השלים בעידודו של פול את הקלטת 'האור הפנימי' שלו שהחלה בבומביי.
לבסוף, כדי להשלים את ההכנות, נתבקש ג'ון להביא שיר נוסף עבור פסקול הסרט 'צוללת צהובה' והביא שיר נבחני במיוחד - היי בולדוג.
1968 הייתה שנה שבה הביטלס עברו שינויי עומק – אישי ויצירתי – שהשפיעו על הדרך שבה ראו את העולם ואת המוזיקה שלהם.
הפרק הראשון בסדרה, מתמקד בחודש ינואר 1968 - חודש מעניין, מורכב ושונה עבור הביטלס
ג'ורג' עבד על פסקול הסרט וונדרוול והקליט את מה שיהיה The Inner Light בבומביי עם מוזיקאים הודים, שיר שהפך לאחת היצירות הייחודיות שנרשם תחת הביטלס.
ג'ון התמודד עם מתחים אישיים – מערכת היחסים שלו עם סינת'יה וחידוש הקשר עם אביו פרדי לנון לאחר שנים של נתק.
בחודש הזה, הביטלס קידמו את להקת Grapefruit, שג'ון ופול חשבו שתהיה הבטחה גדולה בשוק הפופ הבריטי ולראשונה התנסו שניהם יחד בהפקה.
במקביל, ריחפה מעל כולם נסיעתם להודו, צעד ששינה לא רק את חייהם אלא גם את המוזיקה שלהם.
איזה כיף זה להתחיל סדרה חדשה בביטלמניקס!
ביום שני הקרוב אני אפצח בסדרה על שנת 1968 של הביטלס.שנת 1968 הייתה שנה שונה מאוד בנופך של הביטלס. שנה מאוד יצירתית אבל גם שנה של אי שקט וכאוטיות.
הביטלס, פוסט 'מסע הקסם המסתורי', התכוננו בתחילת השנה למסע להודו.המטרה היתה ללמוד מדיטציה טרנסצנדנטלית אצל המהארישי, חוויה שהשפיעה על חלק גדול מכתיבתם באותה תקופה. באותה השנה הם הקימו את חברת אפל, שהפכה למוקד לניסיונות יצירתיים אבל גם לאתגרים ניהוליים.
בסופה של השנה, הם הוציאו את האלבום הלבן הכפול שהיה האלבום הכי ארוך והכי מגוון שראה אור תחת ידי הביטלס והציג את הפנים השונות של כל אחד מחברי הלהקה, ועל הדרך חשף גם מתחים וקונפליקטים שהלכו וגברו ביניהם. אלבום בארבעה גוונים של לבן.
הצטרפו אלי לסדרה על שנת 1968 של הביטלס בביטלמניקס.
בפרק החדש של ביטלמניקס אני מתעמק באלבום מיינד גיימז של ג'ון לנון.
אלבום שנוצר בתקופה מורכבת בחייו של לנון, במיוחד מהפן האישי-זוגי אבל לא רק. איום מוחשי ומהותי היה קיים מצד רשויות ההגירה של ארה"ב שאיימו לגרשו מהמדינה בכל עת.
אחרי האפיזודה הפוליטית באלבום הקודם, ג'ון הוריד הילוך באקטיביזם הפוליטי שלו ובעזרת עורך הדין ליאון וויילדס, התמקד במאבק לקבל את הגרין קארד הנכסף.
כשלון האלבום הפוליטי, הביא אותו לפרישה קצרה מעשיית מוזיקה והתמקדות בקריירה של יוקו. לאט לאט התעורר בו התאבון והמשבר הזוגי ביניהם הביא לכתיבה של שירים אפולוגטים מאוד ששיקפו הן את הבעיות הזוגיות, אבל גם את המשבר עם רשויות ההגירה, את הורדת ההילוך מהאקטיביזם הפוליטי שלא הניב עבורו פרי, את הצד הרוחני של ג'ון שתמיד היה קיים שם אבל הרים שוב את ראשו וכמובן את החיבה הגדולה לרוקנרול הישן והטוב.
לאחר אלבום ה'פלסטיק אונו באנד' המטלטל של ג'ון לנון, זה נראה היה כמו משימה בלתי אפשרית לצור אלבום המשך שיוכל להשתוות לו יצירתית.
בפועל ג'ון יצר אלבום המשך שנשמע פנטסטי ומלא חיים ולרוב יש בו גם שירים טובים ומגובשים. אלבום שהתעלה על קודמו בהצלחה ובמכירות, אבל האמירה בו התפזרה לכל הכיוונים ובעיקר השאירה טעם רע כשהיא שיקפה באופן שקשה היה להתעלם ממנו את הריב המתוקשר בין ג'ון ופול בתקופה הזו.האלבום שהוקלט לראשונה באולפני אסקוט החדשים שהקים ג'ון באחוזת טיטנהארסט, רצה להשיג בו הכל: קצת מההצלחה של ג'ורג' עם האלבום המשולש שלו, אמירות פוליטיות שיתכתבו עם הפעילים איתם הוא החל להתרועע, אבל בעיקר להביא לתוכו את פול מקרטני כמו לומר - גם אני יכול לעשות את מה שהוא עושה.ההתכתבות שהחלה באלבום הקודם עם שנת 1968 ותקופת הודו והאלבום הלבן העלתה הילוך והתוצאה היא מישמש של שירים וסגנונות בהפקה נוצצת שדיברו מיד לקהל הרחב שאותו הוא רצה לכבוש.הפרק החדש יעסוק בתקופת צומת הדרכים של ג'ון ב 1971 שהניבה את האלבום הזה והסתיימה בגלות בניו יורק.
פרק 7, האחרון בסדרה על מסע הקסם המסתורי של הביטלס, יסגור סופית את התקופה הקצרה של הביטלס שבה לאחר מותו של בריאן, הם הימרו על פרויקט שונה מאוד ממה שהם עשו עד כה. בפרק הזה כל הקצוות יתחברו יחדיו: סינגל חדש וראשון לביטלס מאז מותו של בריאן, הסרט 'המג'יקל מיסטרי טור' יגיע לקו הסיום וישודר בטלוויזיה וחברת Apple Corps קרמה עור וגידים והוקמה כשהביטלס התפזרו איתה לכל עבר ומינו את מקורביהם למנהלים בה. בפרק הזה מתארח אלי פיכמן האחד והיחיד, אספן התקליטים המקסים ומומחה לתקליטי הביטלס בעל אוסף תקליטי הביטלס הישראלי המושלם.
אלי הגיע לשוחח איתי על הוצאות התקליטים הישראליות עבור תקליטי הביטלס ובהתמקדות בהוצאות הייחודיות עבור פרויקט 'מסע הקסם המסתורי'. אני מזהיר מראש, זו שיחה מרתקת מאוד.
איך זה נראה כששירים מתעוררים לחיים והופכים מצלילים ודמיון למשהו מוחשי, צבעוני, סוריאליסטי ונפלא?
הפרק החדש ינסה לענות על השאלה ויעסוק בפעם הראשונה בה הביטלס בוראים לבדם (ובעזרת אנשי צוות נבחרים), עולם של ויז'ואל שמשלים את עולם הצלילים שהם יצרו באולפן ההקלטות.
הפרק יעסוק במסע הצילום עבור הסרט שהם מעקשים לעשות לבדם. שישה עשר ימים של צילומים מבולגנים, לא מתוכננים, סצנות שנגנזות ושחקנים מקצועיים שמקטרים.
גם הערכת חסר יוצאת דופן של עריכת הסרט, מובילה לעריכה קשה וסיזיפית וארוכה פי עשרה ממה שהם תכננו עבור הסרט.
התוצאה בעיניי נפלאה, אבל מה חשבו על המוצר המוגמר אנשי חברת NEMS כשפול הציג להם את הסרט?
על הכל כולל הכל ועוד, אדבר בפרק החדש.
בפרק החדש נשמע על צד אחר של הביטלס. צד שבעצם לא שמענו עד לפרויקט מסע הקסם המסתורי. צד שהוציא מהביטלס את אותו האוונגרד שהתגלה להם במהלך שנת 1966 ותחילתה של 1967.
זו לא היתה הפעם הראשונה בה שולבו בסרטים של הביטלס יצירות שלא היו קשורות באופן ישיר למוזיקה של הביטלס אלא נעשו על מנת להדגיש סצנות בסרטים, אבל הפעם לצד השירים ה'רגילים' בסרט, הקליטו הביטלס בעצמם את אותן יצירות קטנות ושונות. חלקן נכנס לסרט עליו הם עמלו וחלקם נשאר בחוץ: קטעים שקיבלו שמות מוזרים ברוח הפרויקט המוזר הזה: 'מסע אווירי אינסטרומנטלי' - יצירה אוונגרדית ארוכה ממנה זוקק הקטע Flying, 'החלום של ג'סי' שליווה את אחת הסצנות המפורסמות מהסרט, ו'האקורדיון הפראי של שירלי' שאמור היה ללוות את 'החלום של נאט', סצנה שצולמה ונגנזה בסופו של דבר.
בנוסף שולבה בסרט מוזיקה נוספת אותה הביטלס לא יצרו אבל חלקה היה עיבודים שונים למוזיקה שלהם וחלקה שימש כחיזוק לסצנות המוזרות.
