從格蘭德河到火地群島，拉丁美洲的歷史與地景，交織成一場動盪卻絢爛的長詩。
它既真實又魔幻，既貧瘠又豐饒，正如陳小雀老師在《拉丁美洲文學地圖集》推薦序所寫：
「文學，是打開拉丁美洲的芝麻開門。」
 
這是一個全新的單元：拉丁美洲文學地圖集。
首集，邀請淡江大學全球政治經濟學系教授、國際事務副校長陳小雀老師，談談如何透過文學理解拉丁美洲的歷史與社會。
 
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📍 不被幾位諾貝爾獎得主框住，這本書讓我們看見拉美文學另一片更廣闊的天地。
📍 這是一部百科全書，也是一本指南，更像一張海盜的藏寶圖，引領我們一步步挖掘地景、歷史與文字的寶藏。
📍 它是可以跳著閱讀，若按照歷史，自殖民時期的秘魯作家Garcilaso de la Vega開始讀起。
📍 導讀用另一種方式，用事件、人物、主題等串起另外不同的視野。
📍 欲認識拉丁美洲的歷史必需從古文明、前哥倫布文明開始了解。
📍 拉丁美洲獨特之處在於它的文化是多元的，既有歐洲的痕跡，也深深植根於原住民的智慧。
📍 作家的責任，就是喚醒大家對本土文化的重視，不要只把歐洲或美國文化當成高尚。
📍 拉美作家用文字去愛土地，寫出人民在苦難中求生存的故事。
📍 戲劇性與神祕性是拉丁美洲最真實的一面。
📍 在動盪中展現華麗的身影，有其華麗的一面，也有動盪不安的一面。
📍 遊拉美的建議：大國、大都會，或是瓜地馬拉：馬雅文明、秘魯：印加文明。
📍 文學是拉美人民面對獨裁與壓迫的方式，是一種書寫的抵抗。
📍 他們的民主比我們早，卻也面臨更多獨裁、戰爭與流血的故事。
📍 拉美人非常勇於表達自己，從工會到革命，都反映了他們的理想與行動力。
📍 拉美精神就是堅毅的精神，沒有比這更好的形容詞了。

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📕《拉丁美洲文學地圖集：騷動的建築群》
(”ATLAS DE LITERATURA LATINOAMERICANA: Arquitectura inestable”)
編者｜克拉拉．歐布里加多Clara Obligado
繪者｜阿古斯汀．科莫多Agustín Comotto
譯者｜李文進
譯校｜周佑芷
編輯｜鄭又瑜
設計｜朱疋
▶▶ 南方家園2025.10.03 上市
 
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一本書的誕生，往往不只是出版的結果，而是一場持續的實驗。
本單元第二集邀請到剛推出新作品《Missing》的詩人吳俞萱，她過去累積許多不同模式的製書經驗，也透過多種非典型的方式與讀者接觸，並與出版社發展有別於常見形式的合作方法。這些實驗性的過程與結果，是否有特殊意義？
 
 
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📍 當發現對整個製書流程都有自己的想像與意見，那就乾脆自己做。
📍 每一個細節的選擇，都能回推創作書寫的意圖。
📍 有時候，做書就是在處理和自己的關係。
📍《沒有名字的世界》：聲音採集與裝置藝術的展演，人在其中如何被環境改造。
📍 在池上，尋找看世界的方法、文字與自然的關係。
📍 《居無》的新書發表會，其實是一場關於「如何觀看」的實驗。
📍 書不只是被閱讀的物件，而是一次關於觀看、行動與存在的練習。
📍 得欽：閱讀《Missing》感到無比的重量，書的主題首先是尋找母親，但讀起來更像是尋找自己。
📍 我在寫的不是母親，而是學習如何重新看她。
📍 「害怕」與生死關。
📍 我現在最怕的是『不好玩』──那意味著生命沒有被真正地活過。


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☑☑ 《Missing》
作者｜吳俞萱
直購連結：https://reurl.cc/VWyeQA
小小書房、晃晃書店、池上書局也可購買
走向刀鋒｜Yu-Hsuan Wu 吳俞萱：https://www.yuhsuan-wu.com/
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📚延伸閱讀📚
● 《智惠子抄》，高村光太郎 著，倉本知明 譯，麥田出版
● 《寫真的話》，荒木經惟 著



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一本書的完成，要經歷非常繁瑣的製作過程，接下來的兩集非常特別，訪問近期推出自製書的兩位詩人。首集邀請詩人任明信，身為創作者為什麼要跳入做書的大坑裡？是基於挑戰的心態或是有其他的緣由？
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📍 攝影隨筆集《空年》自製的歷程──從編輯、設計、印刷到上架，每一步都是修行。
📍 明信用一個字來形容拍照的狀態──Meantime。
📍 這也是明信書寫的狀態──不得不寫、必須寫的時候就去寫。
📍 過往，詩集，寫的狀態是自然的，我生命的歷史，就是我書的歷史。
📍 明信：空年是我拿它不知如何是好，但非常喜愛的東西，對我有絕對的生命意義。
📍 有一部分，這也是我自費出版最主要的原因──它的私密性和對自我的絕對意義性。
📍 自製書與過去單純的創作者身份相比，哪些部分是超乎想像？
📍 一開始看到設計報價，我深呼吸了一大口氣。在談價錢時會扭捏，但也學著直視自己的成本與底線。
📍 解鎖自製書的能力後，明信對出版書籍抱持怎樣的想法？
📍 日子這個詞很美，每一刻都是日子，每一個人也都是日子。
📍 所有讓我沉醉、讓我喜愛的事物，其實都是愛的一部分。
📍 這一回做書，不只是完成一本書，也是一次修行。


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☑☑ 《空年》攝影隨筆集
作者｜任明信
直購連結：https://reurl.cc/oYnGzv

☑☑餘燼：《空年》聯名款香，主題：華麗與幻滅。

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📚延伸閱讀📚
● 《Missing》，吳俞萱 著，走向刀鋒出版
● 《外婆燒著的時候，我》，崔舜華 著，印刻出版



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1980年代的臺灣，經濟曲線急速攀升。但在數據背後，卻是一層又一層血汗的礦塵與鋼鐵。
〈礦坑裡的黑靈魂〉，在幽暗中掙扎求生；〈血肉築成的拆船王國〉則是則是一首由高溫、焊接、爆破和傷痕組成的殘酷進行曲。
他們是看不見的建築者——以血肉築起臺灣的現代化。
從礦坑到拆船場，共同呈現了八〇年代勞工的處境，如今，當談到外籍移工、臨時工，其實處境並沒有差太多——只是礦坑換成了工地、工廠或遠洋漁船。當我們回看1980年代的勞動現場，是否有更多的省思。
「暴雨將至：狂飆1980」最終章，邀請楊渡老師回望那個被犧牲的年代，來自底層勞工的呼吸與尊嚴。
 
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📍 煤礦和拆船廠，都是臺灣消失的工業，但它們也是築成臺灣經濟奇蹟的血汗基礎。
📍 礦工的皮膚不是黑的，是白的——因為他們根本見不到陽光。
📍 煤層斜斜地往山裡延伸，礦工得像地鼠一樣趴著挖，一邊掙扎，一邊呼吸。
📍 楊渡跟著礦工爬進礦坑，才知道那真的是隨時可以奪走生命的地方。
📍 礦工最常講一個句就是「感」，這個感覺怪怪的，是不是有問題……
📍 他們的靈魂仿佛是黑色的，浸透在一個非常幽暗的地底。我試著去寫這種在黑暗中掙扎的生命。
📍 臺灣底層的勞動者是一個互相補充的過程，先是漢族的底層勞動者，從農村出來；之後勞動力換成原住民，再後來，變成外勞。底層的輪替，從沒停過。
📍 臺灣的拆船業是如何發展起來的？從軍艦沉船到報廢遊輪的拆解。
📍 拆船廠船體切割時的火花碰到未揮發的油氣，瞬間爆炸—那是真正的血肉工業。
📍 高雄的港口曾是世界第一拆船基地，速度世界第一，量也世界第一。
📍 一個社會的轉型，若沒有對弱者的關懷，就只是數字的變化，不是真正的進步。

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☑☑《暴雨將至 ──一九八〇年代臺灣轉型紀事》
作者｜楊渡
責編｜沈眠
設計｜陳恩安
南方家園出版


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那是一場關於政治犯返鄉跟海外民主運動的一個衝突。
1986年11月，海外流亡多年的許信良試圖返鄉，群眾集結迎接，卻與鎮暴警察在鐵絲網前對峙。水柱、催淚瓦斯、粉紅色的標記水，甚至「民主香腸」的香味，都成為這場歷史事件的記憶。
這是一個象徵性的轉折點：政治犯不再只是個人的命運，而是整個社會自由的指標。
 
「暴雨將至：狂飆1980」第五集，邀請《暴雨將至：1980年代臺灣轉型紀事》作者楊渡老師，回顧桃園機場事件，當年在現場看到什麼？以及這件事件對當時的政治氛圍有什麼影響？
 
 
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📍 林正杰為司法送終，再到民進黨在圓山飯店宣告成立，那是一個氛圍緊張的時代。而那年年底又有一場大選，接下來1987年蔣經國開放黨禁報禁、兩岸探親，也對華盛頓郵報做了宣告，這其實就是一個開放的前兆。也就是在這樣的氛圍下，許信良宣告要闖關回來。
📍 鎮暴車的水柱噴出粉紅色的水，標記誰在現場。
📍 群眾衝動時，是女性站到最前面，形成一道防線，阻止暴力升高。
📍 現場甚至出現了「民主香腸」——攤販推著香腸車，飢餓的群眾排隊購買。
📍 有人把警車推下斜坡，成為媒體口中的「暴動證據」，當時盤旋在上空的直升機拍下這個畫面，成為官方控訴的素材。
📍 群眾裡很多是普通工人、年輕人，他們帶著熱血與不平走上街頭。
📍 許多政治人物，號稱要接許信良，卻躲在機場裡喝咖啡，逃避責任，讓群眾承擔風險。
📍 這場事件讓我看見政治運動的複雜：群眾真誠，政治人物卻多半算計。
📍 群眾運動需要智慧，挑起情緒容易，但要讓群眾平安退場最困難。


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☑☑《暴雨將至 ──一九八〇年代臺灣轉型紀事》
作者｜楊渡
責編｜沈眠
設計｜陳恩安
南方家園出版


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南方家園9月新書《暴雨將至：1980年代臺灣轉型紀事》裡的〈綠島因禁三十年〉中提及：
這不只是一座離島監獄，更是關於一群人的青春與生命，被封存在海風與高牆之間長達數十年的殘酷現實。有人因為參加讀書會、擁有一本書、或一封信件，就被判刑，甚至白髮蒼蒼才重獲自由。
這三十年的關押，不只是剝奪自由，更是一種時間的掠奪。
他們的存在，曾經被整個社會抹去，直到楊渡將綠島政治犯的名單整理公佈出來，才讓這群人重新回到社會的記憶裡。
 
「暴雨將至：狂飆1980」專題第四集，邀請作者楊渡，聊聊當年這政治犯長名單，是如何探得？背後有什麼故事？
 
 
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📍 這群人的存在曾被整個社會抹去，直到名單公布才重新回到大眾記憶。
📍 老母親說：孩子進去的時候才18歲，出來已經50幾歲了。
📍 把名單列出來後，還怕雜誌被查禁，就把稿子分送給《八十年代》、《深耕》等黨外雜誌備份。
📍 在各界呼籲下，年底蔣經國決定假釋，讓第一批政治犯回家。
📍 林書揚：在那，每天問自己，人該怎麼樣活著才算真正活過？
📍 他在裡面不斷閱讀、思考、寫作，砥礪自己不要白白浪費一天。
📍 政治犯出來後聚會，講話的聲音都很小，因為牢裡習慣了壓低聲音。
📍 有人說，在牢裡最怕的不是酷刑，而是忘記自己的聲音。
📍 有人因讀書會被捕，後來在獄中補上歷史的課，重拾被切斷的台灣左翼記憶。
📍 一位老政治犯告訴我：「我們的命運不是單純國共內戰，而是國際冷戰結構下的犧牲。」
📍 他們說：「我們是來搞革命的，是要當烈士的。」

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☑☑《暴雨將至 ──一九八〇年代臺灣轉型紀事》
作者｜楊渡
責編｜沈眠
設計｜陳恩安
南方家園出版｜9月4日上市


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南方家園9月新書《暴雨將至：1980年代臺灣轉型紀事》裡提及臺灣第一場反核運動的現場：
1987年，恆春小鎮的街頭出現了前所未見的景象：三四百名鎮暴警察，全副武裝，與一群剛剛開始意識到核能風險的居民對峙。……
從核三廠，到蘭嶼的核廢料，到核四爭議，及前些時間的重啟核三公投——那場風暴，至今仍未停息。
「暴雨將至：狂飆1980」專題第三集，邀請該書作者楊渡，回顧這場反核現場與對峙，以及他如何從「點火的人」走到今天對臺灣能源的重新思考。
 
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📍 1987年3月27號，臺灣第一場反核運動@恆春。
📍 核電廠的發電原理，就像燒開水一樣。而核電是用燃料棒發電，一旦啟動，它就停不下來。
📍 最大的難處：一，控制燃料棒，不能過熱。二，控制水的污染。三，核電廠的受污染垃圾處理。
📍 核三廠的工人說，內部建廠的過程中曾經出現一些問題，尤其核三廠建廠的時候。
📍 要求工人列出名單，比較核三廠癌症案例與一般社會的比例，才能看出異常。
📍 曾帶核三廠得到腦癌的員工周揚霖，去台大醫院看職業傷害的專門醫生，但仍無法確認腦癌是來自輻射傷害。
📍 核三廠的工人到臺北抗爭時，他們舉的白布條是楊渡幫忙寫的；但在現場他又是媒體報導者。
📍 第一次的恆春反核說明會，由新環境雜誌社舉辦，其執行編輯李疾被扣在南區警備總司令部，活動謹慎進行。居民走進會場時，心裡都很害怕，因為警察在外頭拍照。
📍 最後將演講移到街頭，群眾和鎮暴警察面對面，在場學者充滿感情地發言。
📍 回望今天，楊渡認為臺灣不應單一依賴任何能源，應分散，若在核能技術更新可控制及在有限的範圍內，或許部分核能、部分綠能、部分火力。


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☑☑《暴雨將至 ──一九八〇年代臺灣轉型紀事》
作者｜楊渡
責編｜沈眠
設計｜陳恩安
南方家園出版｜9月4日上市



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2025年第1屆臺灣國際兒少書展即將在9月18日-21日在台中舉辦。
本集將要帶大家走進這次書展最熱鬧、最繽紛的展區之一：公民書區。
除了上一集已介紹的臺灣獨立書店文化協會的「閱讀新樂園」，今天邀請讀力公民行動召集人、台灣勞工陣線協會秘書長楊書瑋，和獨立出版聯盟理事、方寸文創社長顏大少，一起聊聊獨立出版聯盟的「讀字樂園PLUS」和NGOs讀力公民行動的「閱讀夢工廠」在這次書展有哪些值得期待的活動？
 
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🌿 讀力公民行動：#閱讀夢工廠
📍 核心視覺是旋轉木馬，「老少鹹宜、世代共玩」。
📍 NGO很嚴肅嗎？用更溫柔、更有趣的方式，讓孩子們發現，其實未來的夢想工作、環境、權益都跟自己有關。
📍 34個NGO團體，從環境、性別、教育到原住民文化，帶著小朋友一起看世界。
📍 用繪本或小遊戲，讓孩子透過故事進入議題，比單純講大道理更容易理解。
📍 很多NGO夥伴帶來自己的出版品，繪本、漫畫、撲克牌…，讓親子一起閱讀，一起思考社會。
📍 讓社會倡議不再只是大人的事，而是孩子、家長和社會可以一起討論。
📍 小朋友在讀字樂園裡，不只是玩，還能開始對世界產生好奇、對社會有想像。
https://www.facebook.com/TaiwanNGOs?locale=zh_TW

🌿 獨立出版聯盟：#讀字樂園PLUS
📍 讀字樂園Plus最大的不同是旋轉木馬、海盜船等遊樂設施真的能動了！
📍 24場親子互動手作體驗，平日五場、週末七場，從桌遊、摺紙、紙黏土到 DIY小書，全部免費！
📍 像「東西南北」、「照過來照過去」等這些大人們的兒時遊戲，帶小朋友重新體驗，找回最單純的快樂。
📍 活動設計很貼心，從幼稚園到小學都能參加，小朋友很容易上手。
📍 家長們可以把小孩交給手作區，自己去逛書展，這裡會變成小朋友的天堂！
📍 目標是讓小朋友玩得盡興，也讓家長在閱讀與手作之間，找到更多陪伴的時光。
https://indiepublisher.tw/zh-hant/news/2168

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● #書展福利：
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🈶書展門票可全額折抵購書，18 歲以下憑證免費入場，19到22歲青年持文化幣皆可免費入場。
🈶交通票抵門票：https://reurl.cc/vLXnzl
1、桃園以北、高雄以南、東部地區民眾，憑參觀當日前後3日，赴臺中市區或自臺中市區出發之高鐵、臺鐵、客運紙本或電子票券、乘車證明、購票紀錄，即可免費入館參觀。
2、離島地區民眾憑參觀當日前3日內赴臺之登機證、電子機票、船票或購票證明，即可免費入館參觀。
🈶 每日滿額贈品除專屬帆布袋外，還有機會抽機票。（詳見官網公告）
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☑☑活動資訊：
第1屆臺灣國際兒少書展
時間｜2025年9月18日-21日 10：00-18：00
地點｜臺中國際展覽館（臺中市烏日區中山路三段1號）
【鄰近高鐵臺中站、臺鐵新烏日車站與臺中捷運綠線高鐵臺中站】
主題｜跨越城市，閱讀無界
FB：https://reurl.cc/9nxkxd
官網：https://ticybf.moc.gov.tw/home/zh-tw


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2025年第1屆臺灣國際兒少書展即將在9月18日-21日在台中舉辦。書展的主題是 「跨越城市，閱讀無界」，讓閱讀走進城市的巷弄、孩子的日常。
 
因此，特別插播二集特別單元，邀請中華民國出版商業同業公會全聯會理事長吳政鴻理事長，他擁有多年的台北國際童書展的經驗，是此屆臺灣國際兒少書展的顧問。另一位是三餘書店主理人、台灣獨立書店文化協會理事鍾尚樺，他是這次書展的顧問，負責獨立書店及地方事務協同主持。聊聊2025年臺灣國際兒少書展有哪些精彩內容？
 
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📍 第一次離開臺北，走進城市的國際型書展，把最好的閱讀資源帶到更多地方。
🌿 主題亮點
📍 臺中主題城市館：以「從零開始」為概念，結合森林意象、媽祖信仰、人文故事與在地風景。
📍 沉浸式繪本故事館：走進繪本故事，和光影、聲音互動，展開一場沉浸式的閱讀冒險。
📍 夢想繪本100：跨越三大主題：夢想萌芽、夢想啟發、夢想展翅，陪孩子想像未來。
📍 16場故事講座：邀請故事老師與小朋友一起探索閱讀的樂趣。
📍 podcast直播室、得獎作品區、55周年的漢聲展覽…等各展區。
📍 本屆書展首次引入跨產業交流，二天四場次的分享。讓出版、圖書館採購企劃、企業 ESG、創作者、書店等齊聚對話，串連產業與城市閱讀力。
🌿 國際交流
📍 主題國義大利，義大利作家+歐洲創作者👉分享他們的創作能量。
📍 不用飛到波隆那，讀者就能直接感受世界繪本的潮流。
🌿 臺灣獨立書店文化協會活動
📍 串聯臺中20家書店、圖書館、藝文空間，6月至8月舉辦20場暖場接力。
📍 號召全台15家書店，推出100多本精選書單，提供免費手冊，幫助家長與孩子一起探索閱讀地圖
📍 書展期間，在「公民書區」舉辦8場講座。
📍 校園兒少閱讀推廣觀察：擁書率、閱推老師、教室內讀書角的建立


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● #書展福利：
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🈶書展門票可全額折抵購書，18 歲以下憑證免費入場，19到22歲青年持文化幣皆可免費入場。
🈶交通票抵門票：https://reurl.cc/vLXnzl
1、桃園以北、高雄以南、東部地區民眾，憑參觀當日前後3日，赴臺中市區或自臺中市區出發之高鐵、臺鐵、客運紙本或電子票券、乘車證明、購票紀錄，即可免費入館參觀。
2、離島地區民眾憑參觀當日前3日內赴臺之登機證、電子機票、船票或購票證明，即可免費入館參觀。
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第1屆臺灣國際兒少書展
時間｜2025年9月18日-21日 10：00-18：00
地點｜臺中國際展覽館（臺中市烏日區中山路三段1號）
【鄰近高鐵臺中站、臺鐵新烏日車站與臺中捷運綠線高鐵臺中站】
主題｜跨越城市，閱讀無界
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官網：https://ticybf.moc.gov.tw/home/zh-tw


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南方家園9月新書《暴雨將至：1980年代臺灣轉型紀事》裡，有幾篇文章記錄了臺灣第一次大規模的環境覺醒，那是一個汙染與進步並存的時代，第一次有人大聲說出：我們要經濟成長，但不應該以健康和環境為代價。
 
「暴雨將至：狂飆1980」專題第二集，邀請該書作者楊渡，談談他在鹿港反杜邦運動在場觀察。
 
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📍 鹿港反杜邦運動突破了美麗島事件之後時代的禁忌，從中窺見社會力。
📍 另一個重大意義：舉辦公民投票。
📍 1960年代，美國、日本的汙染產業陸續外移，臺灣成為轉移的目標之一。
📍 全球化的生產線就是公害輸出的過程，尤其1960年代。
📍 鹿港民眾面對杜邦設廠的恐懼，一場由民間發起的環境運動。
📍 領導核心角色：李棟樑，帶著鄉親到總統府陳情，在戒嚴時期，第一次有人在總統府前舉起『怨』字的標語。☜凱道的第一場抗爭。
📍 鹿港反杜邦運動打開了臺灣的政治空間，打破戒嚴時期的禁忌，繼起的農民運動、生態運動、森林保護、核電抗爭，全都從這裡開始。
📍 臺灣的環境運動不是從口號出發，而是從土地、廟宇、人的情感出發。
📍 鹿港反杜邦之後，很多學者、媒體、環保人士加入，後來連新竹李長榮化工、大潭村鎘汙染、核電廠議題，都跟鹿港串聯。


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☑☑《暴雨將至 ──一九八〇年代臺灣轉型紀事》
作者｜楊渡
責編｜沈眠
設計｜陳恩安
南方家園出版｜9月4日書店見



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如果說，每個世代都有一場覺醒的風雨，那麼，1980年代的台灣，就是一場持續十年的狂飆暴雨。
 
作為八○年代台灣轉型的親歷者、報導者的楊渡，在新書《暴雨將至 ──一九八〇年代臺灣轉型紀事》中，重新回頭審視1980年代的人心、群像，既是時代與心靈的註解，同時記錄臺灣社會轉型的現象。
 
本集是新單元「暴雨將至：狂飆1980」的序曲。
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📍 自1960年代世界的思潮談起，臺灣承續全世界反叛運動，延續到70年代。
📍 1971年中華民國退出聯合國，引發認同危機，開啟了文化覺醒。
📍 校園民歌、雲門舞集、鄉土文學──年輕世代從文化中找到自我。
📍 60年代加工出口型工業，70年代興盛，並伴隨著日本的污染輸出。
📍 70年代後期，中小企業與新興中產階級，開始有政治改革的需求。
📍 美麗島大審之後，1980年代開始了一個新的時代。
📍 地下刊物、街頭運動、思想解放，1980年代的自由聲音此起彼落。
📍 地下印刷、票亭藏書、武林祕笈般的禁書文化，形成一場思想大解放。
📍 野雞車、走私香菸、自由市場，民間突破管制，發現新的生存縫隙。
📍 經濟發展，新的社會階層出現了，社會生命力出現，這些年輕的生命力像暴雨一樣撒到臺灣的大地上，而這樣的一種生命力充滿衝撞的、創造的可能性。
📍 到了1985、86，整個社會要開始改變了，年輕人更想要投身於改變這個社會的行動。
📍 學運從校園走上街頭，與社會運動形成連結，擴大改革能量。
📍 社會力怎麼改變臺灣？社會力所建構起來的動力如何改變社會？


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☑☑《暴雨將至 ──一九八〇年代臺灣轉型紀事》
作者｜楊渡
責編｜沈眠
設計｜陳恩安
南方家園出版｜9月初書店見

 
 
🎵音樂使用
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本集是《真實放映中：Reality No-Show》專題第三集。
 
舞台上，他們是光。走下舞台，他們是導演、教學者、創作者。
《Reality No-Show》的兩位關鍵演員崔台鎬與張家禎，
他們用多年的劇場經驗，同聽眾聊表演、聊生活，也聊那些舞台上難忘的瞬間。
 
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📍 Reality No-Show快問慢答
  ✨ 排練時一定要做的小動作？
✨  排戲最燒腦的時刻？
✨ 如果可以互換角色，最想演誰？
✨ 演出結束最想做的一件事？
✨ 有沒有哪一次觀眾反應，讓你們差點破功或落淚？

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📍 Who？排練場的「貓系」儀式感。
📍 Who？在同一齣戲中一人分飾六角，熟練快速切換不同人物特質與語調。
📍 鬍子事件臨場救場＋觀眾拍手＝舞台上最暖瞬間。
📍 崔台鎬/張家禎=與台南人劇團的首次/合作多年後心情。
📍 想挑戰的角色？
📍 多重角色切換方法：
崔台鎬用模仿生活中人物的元素來快速轉換。
張家禎則依自身直覺與口音特質自然切換。
📍 最強大的演員應該是理性跟感性兼具。
📍 崔台鎬：教學是重新檢視自己思想的重要機會，學生不要因老師個人喜好而否定自己。
📍 張家禎：表演是一個持續認識自己的過程，越來越真誠面對自己。
📍 粉絲把台鎬隨手畫在節目冊的羊刺青在手上的故事。


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👉台南人劇團 2025年《Reality No-Show：改編自真實故事》
演出時間｜8月28日(四)~8月31日(日)
演出地點｜臺北表演藝術中心 球劇場
購票請洽： https://www.opentix.life/event/1925010329856925697
☑☑#小客廳聽眾專屬優惠：
在專屬合作夥伴折扣欄位輸入(小寫)：homeward，即可享有#85折購票折扣。


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📚延伸閱讀📚
● 電影《婚姻故事》Marriage Story。
● 動畫《我推的孩子》推しの子 第二季。
● 電影《超時空武士》侍タイムスリッパー。
 
 
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本集是《真實放映中：Reality No-Show》專題第二集。這齣戲說的是虛構？還是真實？還是虛構得太真實？真實得太像戲？
 
本集，邀請《Reality No-Show：改編自真實故事》劇中二位要角崔台鎬及張家禎，
從表演者的角度，談談他們如何揣摩各自的角色，遊走在角色與真實之間。
 
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📍 Reality No-Show快問慢答
   ✨ 心中『真相』的定義？
✨ 各自的角色，哪一幕最不像戲？
✨ 如果可以選一場戲變成真實生活，會選擇哪一段？
✨ 演完戲，最常問自己的問題？
✨ 舞台上雙方最有默契的一次對戲經驗？

📍 接到《Reality No-Show》的劇本時，當下最直覺的反應是什麼？
📍 崔台鎬及張家禎劇中的角色：
誰飾演想要東山再起，追求真實的編劇？
誰一人分飾三角，承擔劇中最大的哭點與笑點？
📍 濾鏡下的真實故事，裡面有真實，也有虛假的部分。
📍 記憶並不會越記越清晰，它有可能越記越模糊，但人的想像會去補足記憶的缺失。也許虛構久了就會變成真的？
📍 解讀劇中飾演的傅若言與邵辰曄的生命課題與關係。
📍 現場觀眾在觀劇的同時也各自形塑自己的真實。
📍 分飾多角時的角色錯亂/出搥？
📍 被彼此的表演驚豔的時刻？
📍 讓編劇蔡柏璋仰慕/笑到抽筋的一場戲，如何瘋狂？！


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👉台南人劇團 2025年《Reality No-Show：改編自真實故事》
演出時間｜8月28日(四)~8月31日(日)
演出地點｜臺北表演藝術中心 球劇場
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📚延伸閱讀📚
●《誰會愛上你受的傷（Netflix動畫影集《馬男波傑克》主創者首部短篇小說集）》，拉菲爾．鮑布-瓦克斯伯 著，聞若婷 譯，臉譜出版。
●《進烤箱的好日子》，李佳穎 著，自轉星球。
 
 
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這是一個全新的單元，「真實放映中：Reality No-Show」。是一場關於真實與虛構的遊戲，關於我們選擇相信的故事，還是被選擇相信的故事。
 
那麼，究竟什麼是真相？什麼又是我們選擇相信的版本？
本集邀請台南人劇團劇碼《Reality No-Show：改編自真實故事》編劇蔡柏璋，聊聊這齣戲背後的創作祕辛？以及原班人馬在今年8月強勢回歸後，有什麼新的變化？
 
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📍 Reality No-Show快問慢答
   ✨ 心中『真相』的定義？
✨ 寫作還是導演，哪個更趨向真實？
✨ 身為編劇/導演最燒腦的時刻？
✨ 最想親自演的角色？
✨ 最常用的社群平台？

📍 副標「改編自真實故事」的調皮挑戰與創意，以戲謔方式顛覆觀眾對真實的期待。
📍 受到德國《明鏡週刊》記者虛構報導事件啟發，反思虛構是否也能產生真實的情感共鳴。
📍 真實與虛構的模糊界線：被稱為「真相」的事，往往只是一方的看法。
📍 什麼是事情的全貌？「放大照片」的視角錯置：從局部看是一回事，放大後卻發現全貌截然不同。
📍 戲中不同的「zoom in」與「zoom out」，每一段故事，討論終究回到人跟人之間的關系和情感。裡面有一些角色是蔡柏璋創作過的劇本中曾出現的角色，有了另一層的思辨。
📍 喜歡觀眾看完「不知道看了什麼」：不提供標準答案，讓每位觀眾帶走自己的詮釋。
📍 2025年原班人馬的重磅回歸，內容、結構或是表現方式等和2023年有何不同？
📍 這部作品反應蔡柏璋長期以來關注的議題：身為人在這個當代社會上的一種孤寂。強調純粹的「陪伴」與非目的性的相遇。
📍 畫作《岸邊的僧侶Der Mönch am Meer》深植創作內核：描繪每個人的心理的狀態，互為表述。
📍 Reality No-Show是影像作品《親密之海》的延續對話：兩部作品在主題與結構上彼此呼應，像是「內外篇」的關係。
📍劇中「出租情人」段落的靈感來自德國真實體驗：從租用陌生人當「好友」的經歷中衍伸出感動與魔幻。


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👉台南人劇團 2025年《Reality No-Show：改編自真實故事》
演出時間｜8月28日(四)~8月31日(日)
演出地點｜臺北表演藝術中心 球劇場
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📚延伸閱讀📚
●《群島》，胡晴舫 著，麥田出版。
● 影集《親密之海》，導演呂吉元,蔡柏璋，改編自《群島》。
https://www.catchplay.com/tw/video/5f5ae3e8-abc3-4497-aac7-be9f093cdbb6
●電影《暴雨將至 Before the Rain》，馬其頓導演米丘曼契夫斯基 Milcho MANCHEVSKI。
 
 
 
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《非典型存活指南》單元來到第11集，這是一個探索那些選擇「不典型」的生活方式與經營方式的人事物，如何誠實而完整地活著。
 
前十集，我們邀請了許多擁有獨特生命經歷的個人，分享他們如何走出屬於自己的非典型之路。而這一集，我們將目光轉向一個特別的場域：書店，探訪一家充滿故事與社會關懷的獨立書店：三餘書店，聊聊他們如何透過書，連結人群、實踐社會共好、甚至與企業、社區一起創造更多的改變；他們如何以「非典型」的方式，定義書店的更多可能性。
 
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📍 快問慢答非典型生存之道！
  ✨ 用一個詞形容三餘書店？主理人內心是變形蟲，公司像是章魚。
✨ 最想放進書店的「非書籍類」物品？
✨ 到目前為止，最驚喜或印象最深刻的一場活動？
✨ 最希望三餘書店的客人離開時，心裡帶走的是什麼？
✨ 如果三餘書店可以增加一個空間，你希望是什麼？


📍 書店的經營，與其等待客人上門，不如主動走出去，吸住所有可能。
📍 1.0書店；2.0書店到書店3.0，下一個階段要思考：書店是否要投入公益？
📍 我們不只是接受補助，而是成為合作的夥伴。
📍 與in89影城合作：在電影院空間設置書展、聖誕節書籍捐贈計畫，送書到育幼院與弱勢家庭。
📍 把書交到有需要的人手上，中間過程中誰買單就不是重點了。只要交對人，就會有人想幫你買單！
📍 與福星工業合作：以公司員工為出發點，長期推動閱讀與職場身心照顧。
📍 創辦地方刊物《時行sî-kiân》：報導高雄在地生活者、友善店家與老品牌，記錄城市文化脈絡。
📍 「黑暗聲音劇場」：由視障者主導，讓觀眾在全黑空間中用觸覺與聽覺重新理解表演與平權意義。重新了解如何和盲人互動，並給予尊嚴。
📍 書店在城市裡真正扮演的角色是安定的力量。
📍 仰賴中間的橋樑，促成跟不同企業合作的可能性。
📍 參與文策院ESG for Culture計畫經驗：ESG企業和文化業者之間合作的可能性？
📍 對未來書店樣貌的想像：書店4.0，渴望知識閱讀的需求平台。

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👉【音樂故事】#2025黑暗聲音劇場：再說一次再會
9月27日-28日 ▊ 高雄市立圖書館總館 B1小劇場
 https://www.takaobooks.tw/news-info.asp?id=1749


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📚延伸閱讀📚
●《時行sî-kiân》，八月將發行第4期。
前3期的《時行sî-kiân》：https://www.takaobooks.tw/magazine-list.asp
 
 
 
 
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《非典型存活指南》單元陪伴大家探索那些不同生命樣貌、找尋自我節奏生活的人。
 
本集《非典型存活指南》邀請到一位走過金融、舞蹈、巴黎設計、舞台策展，最後把自己放進南庄山谷的創作者：楊之儀。她曾是台北國際書展上“讀字去旅行＂中讀字車站、讀字小宇宙、讀字小酒館、讀字迷宮等的設計者。一邊為高級住宅做室內設計工作，一邊繼續舞台設計跟展覽設計。後來跟著因騎馬認識了40歲退休隱居山上的先生，開始他們的山林生活。
 
現在她帶著紅色農用蹦蹦車，將藝術從苗栗南庄山谷載進村落，載到校園，來到孩子們的心裡。
從巴黎的美學到山林的清晨鳥鳴，本集請她來聊聊她的慢活故事與山谷藝術行動。
 
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📍 快問慢答非典型生存之道！
   ✨ 最愛的自然聲音？亞馬遜河保留區清晨吼吼聲。
✨ 描述南庄生活的三個關鍵字？信任、白日夢、呼吸。
✨ 如果只能選一件物品帶到山谷，妳會帶什麼？
✨ 最想在瑤場上演什麼作品？
✨ 最想邀請哪位 / 哪一種創作的藝術家來駐村？

📍 巴黎藝術設計學習，對美學與創作的衝擊。
📍 與迷你馬花花的相處。
📍 從萬里到南庄，塑膠棚搭建到現在的住房，歷經三隻小豬的故事。
📍 塑膠棚只隔一層塑膠袋，溫度與森林同步，夏天日夜溫差可達 20 度。
📍 透過風、濕度、聲音，身體開始學會讀懂自然的訊息。
📍 在塑膠棚生活七年，清晨聽鳥嗚就能判斷今天是晴朗或下雨。
📍 如何維持山谷中的原生態？用最少的人為介入，試著成為動物的一部分。
📍 這裡是演出仲夏夜之夢最好的場地。
📍 表演藝術不該只存在劇場，它可以是山谷裡的共享日常。
📍 紅色蹦蹦車野台藝術行動，始於2024年12分鐘演出的快閃試驗，把排練好的表演帶到村莊、校園以及孩子的眼裡。
📍 2025年，30-40分鐘演出「卡門遇見愛情，我遇見卡門」，台北藝穗節與南庄瑤場雙登場。
📍 未來計劃之一：邀請入住溫室棚，體驗藝術家駐村的一天。

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👉瑤場共創 - 南庄在地表演藝術據點：https://www.facebook.com/yaofield
👉「2025紅色蹦蹦車野台藝術行動」偏鄉巡演嘖嘖募資中：
https://www.zeczec.com/projects/yaofield
👉「2025台北藝穗節」：
紅色蹦蹦車野台藝術行動企劃節目 - 「卡門遇見愛情，我遇見卡門」
OPENTIX購票連結---->https://www.opentix.life/event/1932700002439643137



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📚延伸閱讀📚
●《希臘羅馬神話》，伊迪絲・漢彌敦 著，漫遊者。
●《憂鬱的熱帶》，克勞德‧李維史陀 著，聯經出版。
●《流動的饗宴：海明威巴黎回憶錄》，海明威 著，時報出版。
 
 
 
 
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這是一個為所有在不同舞台上尋找真實、勇敢探索自我的人所準備的單元。
 
本集《非典型存活指南》邀請到一位將影像、空間、木作、生活美感揉合成全新樣貌的創作者吳柏泓。2018年，他在台北大稻埕創立了吳蹦影像工作室。是位紀實攝影、紀錄片及VR/360影像創作者，致力追求影像與社會的連結意義。2021年學習木工一年後，買下嘉義一棟60年的老木屋，開始他的整修人生。二年後，「小木寓所」誕生！
 
從台北大稻埕到嘉義老城區，從鏡頭捕捉故事到親手修復木屋，吳柏泓的生命軌跡充滿了『非典型』的精彩。本集，聽他聊聊這段經歷與故事。
 
 
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📍 快問慢答非典型生存之道！
   ✨ 最喜歡的木頭種類？
✨ 心目中理想的空間長什麼樣子？
✨ 如果只能帶一件東西進小木寓所，會是什麼？
✨ 最想邀請誰來住小木寓所？
✨ 如何找到「慢下來」與「活在當下」的節奏？

📍 「我被故事找到。」吳蹦的影像，紀錄了台灣新住民、農業勞動力背後不被看見的故事，也拍下宮廟文化、全球暖化、難民等跨國議題。
📍 同小島大歌在萬那度的音樂節影像紀錄中，也看見當地住民面對海平面上升與土壤銀鹽化問題。
📍 萬那度很在意煮飯這件事，火爐時間：關於家族與土地的連結。
📍 他與木屋的深厚羈絆：看似是我在修理房子，實際上是這房子教著我許多事情。
📍 小木寓所在嘉義誕生，裡面大量使用舊木料，每一塊木頭都有屬於自己的故事與歷史紋路。
📍 修屋過程中，意外在後院挖出壓船石，發現移民祖先從海上帶來的歷史記憶。
📍 小木寓所並非單純的民宿，而是邀請來訪者一起體驗「共享日常」的空間。
📍 從需要動腦的影像剪輯，到需要體力的木工，這是一段「讓大腦跟上身體」的過程，找回完整的存在感。
📍 即將開啟「住在老屋的人」企劃。
📍 非典型生活：你喜歡你自己活成什麼樣子？無需跟任何人證明：原來我這樣過，很好。




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吳蹦影像工作室：https://bonimages.tw/index
小木寓所：https://reurl.cc/A381dZ
https://reurl.cc/1O4Qe9
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📚延伸閱讀📚
● 文溫德斯，《我的完美日常》 (Perfect Days)。
● 羅苡珊導演，《雪水消融的季節》(After the Snowmelt)。
● 《離開時，以我喜歡的樣子》，樹木希林 著，遠流出版。
 
 
 
 
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這是一個為所有在不同舞台上尋找真實、勇敢探索自我的人所準備的專題。
 
本集《非典型存活指南》邀請到跨足劇場、影視、活動製作，並自創劇團的多棲創作者張豐苗老師！
他大學主修燈光設計，是燈光設計師、設計顧問公司總監、影視活動製作總監、劇團團長，擁有無數不同舞台與身分的切換練習，每一幕都真誠而精彩。他將分享斜槓人生故事？
 
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📍 快問慢答非典型生存之道！
  ✨ 最愛的一盞燈光顏色是什麼？
✨ 最難忘的一場演出或製作經驗？
✨ 最近最想挑戰的新領域是什麼？
✨ 一個最想合作的夢幻對象？
✨ 如果只能保留一個身份，你會選哪一個？

📍 燈光設計的魅力：在還沒實現前，畫面只存在腦中，是最迷人的創作挑戰。
📍 從劇場燈光設計專業到劇場工程，從藝術創作到工程實務的轉變，最大的挑戰？
📍 如何將劇場的統籌能力應用於國際大型活動？分享2009高雄世界運動會閉幕式技術總監的經驗。
📍 將老人們帶上小巨蛋演出：連辦六年的「仙角百老匯」。
📍 如何在不同專案、不同身份中切換，找到專屬的「舞台感」？
📍 無論什麼身分，永遠在處理最重要的三個問題：預算、人、時間。
📍 正在進行式：11月1日-2日，呼叫音樂節
📍 能夠「斜槓」演出，最大的養分是什麼？
📍 National Geographic Magazine的某張冰川照片成為廣告提案的發想。
📍 雜食閱讀，將成為創意發想、工作上的養分。
 
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本集「非典型存活指南」邀請到一位眼光獨到又擁抱變化的女性：王盈力。
她曾經是「生活風格雜誌」的編輯，後來離開了舒適圈，成為一名「個人色彩分析師」，創立了品牌SUÍ SUÍ。同時，她也是位圈外編輯 / 臥底主婦。
在2021年創立SUÍ SUÍ的她，不只是協助別人穿對顏色，更像是在幫助每個人找回「看見自己的方法」。從白髮不再染起，她開始重新定義「自然」與「美」。
這場關於色彩，也關於活出本色的旅程。讓我們一起聽聽她怎麼說！
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📍 快問慢答非典型生存之道！
  ✨ 如果「色彩」是一種性格，盈力是哪一種顏色？
✨ 為什麼菜市場的阿姨都穿紫紅色？這可是菜市場阿姨的生存智慧呀！
✨ 什麼樣的顏色搭配，會讓人忍不住內心尖叫？樂樂：漂亮這件事沒有這麼絕對！
✨ 你最推薦每個人都該擁有的單品是？彩色小物。
✨ 如果SUÍ SUÍ是一種飲品，它的口感會是？

📍 從編輯書到色彩分析「編輯人」，二者服務的對象都是人，前提是要喜歡人，喜歡觀察人，都擁有短暫進入他人生命的特權。
📍 色彩分析和編輯相似處：抓住隱而未顯的部分。
📍 生活是流動的，從生活風格編輯到圈外編輯，再到色彩分析師的契機？
📍 盈力最著重日常美與生活美。
📍 色彩分析是什麼？個人色彩觀察離個人的臉最近的五個色塊組成：頭髮、眼睛、眉毛、膚色與嘴唇。
📍 什麼人需要色彩分析？個人色彩分析最想打破的迷思？
📍 創立SUÍ SUÍ的初衷？從命名說起。
📍 四歲兒子樂樂：白頭髮的媽媽也很美，為什麼要染？
📍 色彩，不只是穿搭：來到SUÍ SUÍ的人，如何找出屬於自己的「本色」？
📍 顏色不服務個人色彩特質，但轉換成安身立命，穿越生活方式的故事。
📍 SUÍ SUÍ的男性諮詢。
 
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https://vocus.cc/salon/suisui
 
 
 
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📚延伸閱讀📚
● 《「最美五套」質感人生穿搭：流行預測師的低管理高時尚法則，小衣櫥就能讓你美翻了》，Emily Liu 著，遠流出版。
● 《頂尖造型師都在用の「軸色」穿搭術：先從上衣、包包、鞋子，找出妳的三點關鍵色，再掌握「7：3配色原則」，用基本款就能穿出自我風格！》，谷口美佳  著，瑞麗美人國際媒體。
● 《用對美女色，讓妳更出色》，今井志保子 著，三悅文化。
● 《配色，決定妳的時尚度！》，日比理子 著，台灣角川。
● 《實搭8色 Ｘ 經典9款 打造俐落感、提升品味度的半熟女子時尚術》，日比理子 著，時報出版。
● 《品味，從知識開始：日本設計天王打造百億暢銷品牌的美學思考術【暢銷紀念版】》，水野學 著，時報出版。
 
 
 
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在快速變動的時代，傳統的生存路徑已不再是唯一選擇。
 
本集「非典型存活指南」邀請註異文庫總編輯李霈群，她不僅是一位資深的編輯，更是一位跨足多領域的文化實踐者。大學學數位內容，卻走進出版現場。她會編輯、攝影、書籍設計，也策劃市集與文化活動。曾策辦「閱讀關鍵字」、「讀字街頭」、「讀字樂園」等書展市集。
霈群如何以多重技術與創意身分，一步步打造註異文化出版？在台灣做出版與策展，到底怎麼活下來、活出獨特感？
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📍 快問慢答非典型生存之道！
  ✨ 最近感到最「自在」的一件事？
✨ 如果用一個詞形容獨立出版？
✨ 最喜歡的編輯時刻？
✨ 對「愚人」的定義？
✨ 最想把書帶到什麼地方？

📍 如何將數位行銷、編輯、攝影、設計、活動策劃等多元背景，融合成在出版業生存的獨特優勢？
📍 出版的穩定性及核心最吸引霈群。
📍 跨產業合作的磨合過程與故事。
📍 傳產的品牌化，出版與傳產合作的可能性？
📍 與作者溝通時，多提問；與傳產溝通，則是給方案。
📍 被說服之重。坦然誠實面對作者。
📍 喜歡小眾的人，如何將物品推給大眾？
📍 編輯路上一條龍的作業與目的。
📍 籌辦市集：在受縮的環境中，思考文化活動的意義。
📍 印象最深刻的市集：獨書祭

 
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📚延伸閱讀📚
● 《逝去的武林》，李仲軒,徐皓峰 著，香港中和出版。
● 《伊凡奧索金的奇幻人生》，彼得．鄔斯賓斯基 著，註異文化。
● 《熱戀：邊界往返的信》，吳俞萱, 彤雅立 著，南方家園出版
 
 
 
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