Bittersweet Encounter. 2022

謝謝今年看完／看過／買下／錯過的所有書。這是今年挑出的十本屬於我的，最佳相遇。

1. 白色畫像（賴香吟，2022）
2. 向日葵的季節（伊戈爾‧T‧梅奇克，林蔚昀譯，2017） 
3. 我城（西西，1993） 
4. 希臘悲劇：政治與民主治理下的債務殘局（詹姆斯．安傑羅士，宋瑛堂譯，2016） 
5. 流氓王信福（張娟芬，2022） 
6. 記憶無非徹底看透的一切（安妮艾諾，張穎綺譯，2003） 
7. 島（新版）（賴香吟，2022）
8. 夜深人靜的小說家（王定國，2021） 
9. 鄰女（王定國，2022）
10. 資訊大歷史（吳軍，2022）

*你不在那兒（顯靈版）（孫梓評，阿尼默繪，2017）
*成為洞穴
*化城

【參考文章】
《記憶無非徹底看透的一切》：作家以「手術刀」刻出社會對墮胎女性的壓迫（上）
《記憶無非徹底看透的一切》：切開集體意識的病灶，書寫墮胎真實的痛（下）
讀《向日葵的季節》：我們希望「這一切都可能發生」已經成為過去
張娟芬《流氓王信福》：從隧道視野看見「一輩子戒嚴」的死刑犯
汝等當前進：讀《化城》的雜感聯想

【配樂】
Awakening - Ian Kelosky
Blossom - Birds of Norway
Bittersweet Encounter - Markus Huber

聽說香港文藝愛好者都會背誦：生鏽的感情又逢落雨天，思想在煙圈裡捉米藏。

這集主要介紹《酒徒》這本小說：有時候談文學，有時候談「為什麼不能文學」。也介紹王家衛的《2046》則是把《酒徒》裡的「文學」對倒成「愛情」。酒徒，把情慾作為輔助來談文學；2046，把小說作為骨架來談愛情。

偷偷特別感謝：師大進修部課程「香港文學名著導讀」陳智德老師的課堂解說，讓我更了解香港文學作品。

(00:03:11) 詩化的語言
(00:10:19) 酒徒裡的「所有記憶都是潮濕的」
(00:13:05) 小說在2046所扮演的角色
(00:18:43) 全都是城市裡的力不從心
(00:25:39) 酒徒的結尾
(00:29:23) 醉與醒的記憶：再談2046

>「我時常回顧過去，卻總是像看著別人的故事那樣看著自己，我記得，可是我不知道記得那些事的我，是如何度過那漫長時光。」

迴旋曲的開頭，尋找媽媽的內容本身是一個故事。以上下括號寫到作者在文學論壇裡的演講狀態，也是一個故事。而這個迴旋曲，又是《少女的祈禱》故事的起點。

華麗多層次的開頭，恰如其分的「說故事」。我很喜歡陳雪這本散文集。

這本書的三個特點：

人類學田野、民族誌的分析感；
小說的筆法；
散文的真誠溫厚。

>「我唯一可以切實把握的，只有用力抓住那些一直在消逝的記憶，像在水中撈捕一份月光，將它丟進水盆裡，使之在顯出來，然後我知道，隨著這些被寫出來的故事，使我成為一個說故事的人。」


(00:00:00)簡介《少女的祈禱》
(00:03:08)故事、民族誌與「真實」
(00:05:58)本書時序與劇情
(00:07:35)本書絕佳的開頭：迴旋曲
(00:15:07)車廂帆布的場景
(00:19:14)提點小學生的視野
(00:22:38)對母親的描述
(00:24:17)描述「那時的自己」
(00:29:37)離散、失序狀態的非偶然性
(00:33:53)校園、與同學競爭演講
(00:36:15)對夜市的描述
(00:44:39)對送貨日子沒有終點的憂心
(00:46:21)關於疾病與自我


【配樂】
Thoughts Of You - Renderings
For Norah - Kurtis Parks


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「第七品〈化城喻品〉說到，因為這條路走向終極覺悟的路太勞累太漫長了，還會遭遇各種障礙挫敗，隊友們走到一半看不到盡頭又歷經險阻，意興闌珊，疲憊害怕，不想前行。導師便變出一座幻化之城，告訴隊友，你們可以在裡面安歇休息，等到不感覺疲倦了，再往前行。」（頁p.222）

(00:03:18) 以火焚雨
(00:05:16) 燒水沖咖
(00:12:18) 令人垂涎的國外旅遊
(00:19:55) 高山的體驗
(00:28:51) 文學寫作
(00:36:35) 對某種生命樣態的捕捉

【配樂】
Just Before It Vanishes - Birds of Norway
In The Bleak Midwinter - Birds of Norway

【衍生閱讀】
汝等當前進：讀《化城》的雜感聯想
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最好的跨頁，是從台北盆地的南邊高處，往市中心望去，那一幅遼闊留白的景觀。這個視角既「在地」，又使主角設定為半邊陲感的北海岸出身者，翻轉了「南北」象徵的意味。

更多時候，單靠著共鳴共鳴共鳴，就可以成立。

(00:03:43)簡介高妍與《綠之歌》
(00:06:11)專屬漫畫的體驗
(00:09:08)被氛圍給鎖定住的TA
(00:10:31)落落大方地編排文青符號
(00:13:37)聯想：北海岸到市中心
(00:17:51)聯想：從聽團到文協音樂會
(00:23:13)被精緻留存的時代
(00:25:07)最好的跨頁：往北看向核心

【配樂】
All The Same - Adrian Walther
Sandals And Sundowns - Cast Of Characters

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睡著也好醒來也罷的比例很好，奢侈使用動人的東京關係片段，前後用了布袋戲音樂的荒謬感來。細膩日劇感營造出來的成熟戀情，要凸顯的卻是真實與夢境之下，愛情選擇是無理、無禮且殘酷。

疫情中，驚險渡過TIDF與文學閱影展，結果是Giloo後想到要回來錄音。好像很多事都是這樣，也許對應著、或不對應著創傷，無論是哪種追求的動力，都不可理喻。

(00:03:37)不小心三刷偶然與想像
(00:06:33)簡介：睡著也好醒來也罷
(00:10:42)夢如布袋戲的配樂不可理喻
(00:12:24)大段的日常真誠，反射殘酷
(00:21:21)髒河水之美
(00:23:23)仙台片段的紀錄片感
(00:28:22)金門留念與 島・國 的差異
(00:35:04)看希臘也有一點霧煞煞共鳴

【配樂】
Whisper - Reveille
Rest - Acreage
Silhouette - Fleece Mob

【其他閱讀】
記安哲羅普洛斯《獵人》（1977）

輕踩煞車，被角色觀看，像紀錄片的《餘地》

三十年前的航空信，串起諸多人生。

家中經濟與情感核心的年邁老婦、憂鬱寡歡的高中老師、追求認同卻酗酒的大女兒、總在關係中當夾心餅乾的二女兒、意外懷孕而移居國外的閨密、跨海來台尋根的兒子、投入選舉的政治受難遺族，從一場夢、數封信、交錯的旅程，傷痛一一被喚醒……

故事中，每個人內心被無法訴說的痛包裹著，即使沒有記憶的可能，卻暴力地承接傷害與痛，彼此間的關係，要怎樣才算夠了？《餘地》以溫柔獨特的視角，關照跨度時光，理解彼此的挫傷。

(00:00:00)簡介作者顧玉玲
(00:05:36)一本像紀錄片的小說
(00:08:25)像「含著煞車」的慢
(00:10:09)每個關鍵字都有它的餘地
(00:12:15)段落－背叛青春
(00:16:09)段落－花也瘋了
(00:22:23)段落－謎底早就揭曉了
(00:27:48)被角色觀看的感覺
(00:29:31)段落－黑雨落下來了
(00:31:27)段落－要打獵要先學會飛
(00:35:41)真實的載具

【配樂】
Lucid Dreaming - Chelsea McGough
Hold this Place - Alice In Winter

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1997年，陳果的《香港製造》拍攝「偏差少年」的故事，弱智的阿龍在街上撿到陌生女子阿珊跳樓的血跡遺書，從此男主角「中秋」被阿珊的鬼魂糾纏，他說這叫性騷擾，因為他會在夜裏夢到阿珊之後劇烈冒汗驚醒，原來是清洗夢遺後的內褲。故事設定看似戲謔，但中秋同時也跟備受欺負的阿龍、絕症女孩阿屏一起汲汲營營尋找阿珊的遺書收信人，並替阿珊的情傷抱不平，甚至到墳場大喊阿珊的名字，而那素樸的友誼與正義，使墳場這樣帶有死亡氣息的場所，仿若野餐郊遊般開心，成為全片最明亮開闊的一景。

2021年，任俠、林森這部無法在香港本地上映的《少年》裡，男主角阿南也是夜晚冒大汗，但是清晨驚醒之後，看見是鏡中後背被警棍打得傷痕累累。阿南驚醒之時，也是女主角YY的自殺意念落成書信之時；同樣年輕的YY，是曾在街上被撤退的阿南給撞倒而被警察逮捕的手足。所以，阿南跟其他香港人一起奮力營救想要自殺的YY，在水泥叢林之中，靠著機遇及巧合找到人。跳樓的那刻，天台及巷戰奮鬥的手足，都在一幅象徵性的畫面上，伸出了多隻援手，成為絕望寫實之中（這部片不時穿插真實的抗爭影像）最有力度的一則影像主張。

【章節】
(00:00:00) 香港電影裡的「偏差少年」
(00:04:08) 《少年》那句「做鬼也不放過」
(00:08:16) 鬼魂與開闊明亮的墓場
(00:15:58) 《香港製造》與《少年》的「夢醒」
(00:18:00) 對比年輕人如何回應社會
(00:21:01) 從模糊的個體仇敵，到明確的政權仇敵
(00:23:55) 驚天動地，是從殺人自殺變成集體抗爭
(00:27:15) 一種欣賞香港電影的方式
(00:31:30) 創作者埋藏的寶物

【參考閱讀】
香港製造的《少年》：自殺救命與「驚天動地」的勇氣

【配樂】
My Daughter's Dance - Enoch Yang
Nocturne No. 2 - Birds of Norway

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2020年坎城影展的特別放映，是香港的《時代革命》；2014年坎城影展的特別放映，是烏克蘭的Maidan（香港翻譯為《獨立廣場》）。

(00:00:00) 認識烏克蘭的一種方式：紀錄片 
(00:12:13) 深入介紹《Maidan》
(00:27:13) 將作品浪漫化／將情感帶回來
(00:32:02) 紀錄片、真實，與被篩選的知識

【配樂】
For Norah - Kurtis Parks
Prayer for Ukraine

【參考閱讀】
udn 鳴人堂：八年前的烏克蘭《獨立廣場》，勇敢、詩意且高明的影像作品

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「當烏克蘭人想要描述這種心理或精神狀態，他們不會說『俄國人』怎樣怎樣，而是說『莫斯科鬼子』怎樣怎樣，因為俄國人是鄰居、兄弟、朋友。……即使有許多內心的糾結，烏克蘭依然是一個有世界觀、開放，而且基本上來說具有包容性的國家。俄羅斯是一個多民族的國家，但是它沒有世界觀，也沒有包容心。」

「獨立廣場革命過後，我們已經不會回到原先的那個烏克蘭了。我們希望人們開始會轉換心態和思考方式。這就是為什麼我再次拿起了鑿刀……我想，為他們這麼做是值得的。」

評介《向日葵的季節》，一本書寫烏克蘭 2014 年獨立廣場革命、克里米亞與東烏遭俄羅斯入侵的報導文學作品。作者是波蘭作家伊戈爾・T・梅奇克，出版於 2015 年，台灣譯本由林蔚昀翻譯，2017 年由衛城出版。

參考閱讀：
讀《向日葵的季節》：我們希望「這一切都可能發生」已經成為過去


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社運者的書寫，與我們「場子」的鄉愁

(00:02:54) 介紹陳廷豪《莒光作文簿》
(00:08:07) 讀丁允恭《擺》的聯想
(00:18:47) 觀看社運者的書寫與被寫
(00:29:17) 馬躍比吼《天堂小孩》及迫遷記憶
(00:36:49) 拼圖、場子，與借來的鄉愁

【節目配樂】
Faraway Lands - Brent Wood
The Coast - Brent Wood
The Myth of Balance - Kurtis Parks


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遲來的互相理解：《沒有女人的男人們》與《進擊的巨人》

不可能互相理解。唯有神與想像，介於理解與不理解。
我們可以去承認，還沒理解以前的巨大代價，並在有限時間裡與他者共存。

(00:00:00) 喜歡與不喜歡的〈Drive My Car〉
(00:06:26) 引村上春樹《沒有女人的男人們》第一段話
(00:21:56) 引濱口龍介《在車上》片內劇末的台詞
(00:25:53) 引諫山創《進擊的巨人》結局（有雷）

其他在節目內依序提及的作品：黃信堯《同學麥娜絲》；濱口龍介《歡樂時光》、《偶然與想像》；《在車上》片內劇末的台詞來自契訶夫《凡尼亞舅舅》。七等生《離城記》。

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找不到人，找不到我：七等生《離城記》說書簡介

口誤更正，14分39秒處——
原為：『葉立』先是在咖啡店錯過的高漢，在葉立家錯過了葉立
應為：『詹生』先是在咖啡店裡錯過了高漢，在葉立家錯過了葉立

(00:04:56) 樓上的咖啡室：高漢、葉立、賴君
(00:07:35) 舞台劇：李在平、單教授
(00:10:05) 葉立的嬸母，與噴水池思索
(00:16:51) 地下室的咖啡屋：惠蘭小姐
(00:28:38) 高漢是個前提，不是漢高祖
(00:35:10) 結局：時間的幻影
(00:38:44) 說書結束後的一點閒聊

O Little Town Of Bethlehem - Kurtis Parks

Am I Dreaming - Moments

To Bring You Back - Birds of Norway


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最佳相遇：疫年的戲院與串流

一年以前，我在度假時隨意地用串流看了《紅豬》，近乎完美：「豬／人」不勾起同情與發笑，我們甚至會忘記這會是一個對比，會有一個「恢復正常原狀」，而這就是戰爭，甚至是疫情——很慶幸我是在那個時間點相遇《紅豬》。這一年，包含短片在內，看了 144 部片，不僅感激戲院，也慶幸串流，陪伴度過疫年。

特別提及：33分36秒處，談《在你面前》的音樂彩蛋。

【2020–2021】年度佳片及其筆記
https://tinyurl.com/2p84vcmd

【2021】最佳相遇十片及其筆記
https://tinyurl.com/4c585a3b

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齊美爾〈論阿爾卑斯山的美學〉與作品經驗

換了新的開頭。本集於花蓮假期中錄製，調性較不嚴肅，可以帶著輕鬆的心情服用。

(00:00) 形式與量體：人＆山
(00:05:40) 山與海的美學比較
(00:08:00) 阿爾卑斯山的「不食人間煙火」
(00:11:00) 對齊美爾短文的共鳴與「誇飾感」
(00:16:00) 山與國界，影響人對山的美學認知
(00:19:45) 蘇黎世到少女峰的旅行經驗
(00:23:50) 《親愛的房客》裡的合歡山
(00:28:45) 登山經驗，與齊美爾敘述的共鳴
(00:31:00) 《斷背山》使用山的意象如何成立
(00:35:00) 島國人民看這篇短文的啟發
(00:37:21) 台灣作品與群山經驗《複眼人》
(00:41:00) 本次挑選《攀登的奧義》的原因

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本集節目由 Ooe 贊助播出
12/7~12/14 至 Ooe 在 pinkoi的上商店，輸入折扣碼 【white】 ，全館8折
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最佳導演：記《花果飄零》、《墮胎師》、《24》

我對電影的解讀，也許湊巧跟導演創作理念不謀而合，也許是我的超譯扭曲。但當我看到這種詮釋可能性時，我就會這樣寫。花果飄零跟其他港片之間，有必然的關係嗎？可能沒有。但我在寫端傳媒的文章時有意識寫下「鬼魂先在這裏，然後到了那裏。做鬼也不放過，做鬼也仍等待著光復，此時的意志，已經穿透了不同部電影。」我不會特別考究導演或製作團隊如何去做電影。即使如此，正是在這過程中，我更敬佩導演這個角色。我認為我的作法，就是在致敬他們的作法。

【章節】
(00:03:05) 金馬獎的最佳導演：羅卓瑤
(00:06:40) 從《浮生》看《花果飄零》製作勇氣
(00:11:03) 頒獎前寫《花果飄零》影評的策略
(00:14:05) 從香港電影認識何謂（最佳）導演
(00:16:08) 導演創作的意志，影響我寫文、錄音
(00:22:30) 陳果的《餃子》跟《墮胎師》
(00:26:39) 《墮胎師》中的「墮胎」意象使用
(00:32:29) 從《餃子》看《墮胎師》攬炒重生
(00:36:35) 總結《墮胎師》劇情及寫影評的啟發
(00:40:36) 陳子謙《24》的第25顆鏡頭
(00:43:11) 港片不是教我香港，而是電影

【參考閱讀】
我城的鬼魂：論《花果飄零》與本屆金馬獎的香港電影——端傳媒

從「墮胎」看港片《墮胎師》的成功——Medium 如水回聲

《墮胎師》與《餃子》——Medium 如水回聲

24 by Royston Tan | Facebook

【音樂】
Winter in Fargo - Alice In Winter
Foretold - Shimmer
The Sun On Your Face - Moments
Crowded Places - Josh Lim

【其他】
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理大圍城與《理大圍城》

翻過了三座山的偉大電影：說明、詮釋、新現實。新的／延遲的現實，是重曝的，戲院裡坐著的人，螢幕裡的人，重疊著又注定是兩層。在戲院的當下被「圍城」，然而，因為是影展，創作者的後記影像，才又把我們從城牆內給拯救出來。

這部紀錄片翻轉了我對「電影」的想像。

(00:02:30) 兩年前發生的理大圍城事件
(00:12:30) 好看的電影《理大圍城》
(00:26:26) 紀錄片第三座山：重曝的新現實
(00:29:58) TIDF「後記」走出「圍城」
(00:33:19) 日本山形影展的回聲
(00:38:50) 引用兩年後的立場新聞
(00:40:12) 後記：我城的花果


關於理大圍城
https://polyu.thestandnews.com/

關於《理大圍城》
https://www.twreporter.org/a/tidf-2021-inside-the-red-brick-wall

*本集節目由 @OOE 贊助播出：追影展跟登山一樣需要這樣的包包
https://www.pinkoi.com/product/eekKpEYA


音樂
Endless - The Realist
Endgame - Alice In Winter
All Alone - Moments


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賈克希維特《巴黎屬於我們》：政治不屬於任何人，所以屬於所有人

賈克希維特透過《巴黎屬於我們》（1962）完美演繹何謂個人與政治。即使我們對巴黎一無所知，仍能透過電影而受啟發。

從此，我們能夠去想像何謂「具有解釋力」的電影。


All That Remains - Wicked Cinema
A Dark Past - Wicked Cinema

參考閱讀：
我們看不見電影裡的壞人：《巴黎屬於我們》精準詮釋「何謂政治」 | 許恩恩 | 鳴人堂 (udn.com)
https://opinion.udn.com/opinion/story/122548/5882491?fbclid=IwAR2KLBlJyYJR1LaxWn3rEa760k_XB0Cwg86R5KCMVH9O_98698jHbjiUtcc

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城市出教養，沙漠生智慧
可惜《沙丘》電影，只是幫小說配了影片

(00:03:12) 沙丘小說的「形式」特色
(00:06:50) 沙丘小說的「內容」特色
(00:14:59) 為何沙邱電影不比小說
(00:25:03) 電影沙丘驚艷的小地方
(00:32:24) 幫只看電影的人補幾個小說有趣的情節
(00:36:05) 公爵的一段對厄拉科斯的描述做結尾：光明磊落的條件

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《未婚媽媽》四十年：李美彌被低估的前衛之作

【有雷】雖然是民國 69 年的電影，但 2021 年才數位修復，本集有劇透。

本集將從過去回到現在。前半部是 1980 年台灣的報紙、影評雜誌，以及 90 年代影史專書對李美彌及其作品的低估；後半則聊聊電影本身的鏡頭風格與其「何以不只是議題電影」，並與同題材的日本電影《晨曦將至》做比較。

(00:02:34) 被遺忘的未婚媽媽與李美彌
(00:21:15) 40年前的前衛女性電影
(00:37:11) 對比40年後的晨曦將至
(00:49:45) 結語

參考文章：

女導演的情愫與景觀：李美彌見證台灣影視50年：https://tinyurl.com/h77betwc

許恩恩／一塊失落的女性電影拼圖（一）：遭台灣新浪潮埋沒的《未婚媽媽》：https://opinion.udn.com/opinion/story/10124/5799742

許恩恩／一塊失落的女性電影拼圖（二）：四個角度看《未婚媽媽》前衛之處：https://reurl.cc/Q6Rozb

許恩恩／一塊失落的女性電影拼圖（三）：當《未婚媽媽》遇上《晨曦將至》：https://reurl.cc/q1Vqy0


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