Netflix上映的《宛如阿修羅》為是枝裕和執導向田邦子同名劇作，故事從竹澤一家的四姊妹（宮澤理惠、尾野真千子、蒼井優、廣瀨鈴擔綱演出），因發現年邁父親外遇而引起的陣陣波瀾，在1979年於，向田邦子的作品《宛如阿修羅》就曾日本NHK電視台播出之三集電視劇，陸續還有各種舞台劇、電影版本，在討論中談及是枝裕和在《宛如阿修羅》有他自己為這文本加註上個人及時代的詮釋。（一）不同世代間女性處境在家庭中的複製，並試著最後注入新一代透過「聊一聊」的超脫，（二）四姊妹在家庭結構中所站的位置並如何維持住家庭系統的平衡，（三）男性在此作品中站在配角位置，卻呼喚出男性自尊的脆弱及對女性深層的恐懼，（四）作品拍攝技巧上：用「以管窺天」把觀眾放在隔壁房卻全知的視角，以及用長鏡頭捕捉起家庭自然的時光流逝，即便知道這是演出也覺得對家庭描繪極度寫實。

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《First Love 初戀》是受到宇多田光的歌曲〈First Love〉和〈初戀〉的啟發，2022年11月24日於Netflix播映的日本愛情網路影集，講述野口也英與並木晴道曾為彼此初戀對象的情侶，陰錯陽差下歷經20多年後重逢，再次迸發難忘的火花，故事橫跨90年代、千禧世代及當代三個時代。（一）日本純愛電影的原型（Archetype）：男主角必須接受兩位女性的抉擇，初戀必定溫柔婉約的女孩，之後再相遇的必定是爽朗坦率的女孩，而故事最後男主角會選擇溫柔婉約（不是白玫瑰和紅玫瑰的抉擇），以及故事末尾還會補述一段雙方相識前早已命中註定的結緣。（二）觀影重點不在結果而是過程，日常生活的點滴情感堆疊在第八集爆發；男主角是渣男嗎？男主角對兩位女性都不選擇的離開，才可以讓自己比較不那麼地直接落入渣男位置，維持純愛感（而這也是心理實務的建議）。（三）與男女主角在一起的對象都是更巨大的照顧者，如長期陪伴的醫療人員或調查人員（恆美不是心理師啦），才可以讓男女主角進入下一段親密關係，是呈現因脆弱而在時勢所然下發展的愛，非真正本心之愛，依舊用以維持純愛感。（四）劇情中令人懷疑的母親決定及對逆行性失憶症（Retrograde Amnesia）的治療方式，讓觀眾也得跟著失憶才能接受純愛，以及最終女主角如何超脫家庭依附關係、世代重複的結構，追尋到自己的新生命。

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《子彈列車》是2022年的美國動作喜劇片，改編自伊坂幸太郎的2010年小說《瓢蟲》，講述由布萊德彼特主演的殺手「瓢蟲」，代替同業完成任務搭上日本高速列車，在列車中遇見亦帶有不同背景與任務的特務們，想下車卻下不了車的窘況下，揭示這些巧合意外中的不意外。（一）去蕪存菁地讓觀眾很快速地認識特務們，雖然扁平化角色卻讓焦點跟著瓢蟲走，在半現實的架空世界中，融合起各種文化及視覺元素，繽紛卻不顯得雜亂，故事劇本也完整收尾到毫無懸念。（二）瓢蟲的個性帶有點心靈哲學般的禪意，意外在列車中的他讓不意外的設局產生了新的意外，而以更禪的角度觀看，又不令人意外，是天命註定的安排。

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2020年的《醉好的時光》是丹麥、荷蘭、瑞典三國合拍的影片，由丹麥導演湯瑪斯·凡提柏格執導，描述四位中年大叔的高中老師，依據挪威心理學家芬恩史高德魯的著名言論：「人類的血液天生就缺乏0.05%的酒精含量」而延伸的生活實驗。（一）選前之夜談台灣社會允許十八歲喝酒卻對十八歲投票感到疑慮，（二）表面上四平八穩地談丹麥社會中的酒精文化，正面負面各陳，但挑選四位中年大叔其實是在揭露酒精成癮背後更深層的個人議題－中年危機，（三）中年危機的背後是普世性的困頓狀態，與十八歲相比四十歲人生已沒有太多可以選擇的，而酒精似乎是這社會唯一給予的選擇，讓人醉了再醒後繼續好好幹活，（四）人性會想透過便捷地使用物質而回到自己，忘記自我探索的心靈旅程才是正途。

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2020年的《超越無限兩分鐘》是由山口淳太執導的科幻喜劇電影，一間平凡的咖啡店和在二樓的老闆住處竟有兩分鐘的時間差，透過「德羅斯特效應」，眾人更試圖想將兩分鐘的時間落差延展，想試著看到更早的過去與更遠的未來。（一）技術力爆炸，不可思議，宛如看一場身臨其境的舞台劇，電影一鏡到底的拍攝手法支撐起電影劇情，而這些拍攝方式的實現除了眾人精準的合作外，也有電影攝影器材的進步，（二）故事原創、難以意料，值得學習：從預設框架之中修改一個很小的設定，即可發想出別具深意的故事，（三）劇本巧妙，故事結局是在傳達：未來是已決定，還是未決定？男女主角的愛情是不是早已註定在一起的呢？（四）回到影像創作的初心，故事推動不是靠主角對白，而是以影像為主。

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《克莉絲汀·艾曼普：走訪世界的性與愛》2018年共六集的紀錄片劇集，ＣＮＮ記者克莉絲汀・艾曼普走訪世界六個城市：日本東京、印度德里、黎巴嫩貝魯特、德國柏林、迦納阿克拉、中國上海，探討各地如何發展親密關係及感受性愛。紀錄片有其視角，這劇集裡頭展現四種觀點：一、女性觀點：如著墨在該文化下，女性可否掌握自己的性愉悅與身體自主，二、新聞觀點：劇集開頭會先大略介紹該文化，而後逐步與當地個人作貼身採訪，三、陰性觀點：如側重在主流文化下比較無法被看見的親密關係或性少數族群，四、美式觀點：會以美國觀眾可能比較覺得有文化衝擊的話題作為選材。

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2019年的《不完美的正義》（Just Mercy）改編自真人真事，主要描述華特案：雖然有許多不在場證據證明華特是無辜的，以及唯一證詞是來自有謊言動機偽造證詞的罪犯，但華特仍因被控謀殺一名十八歲女孩於1987年被判處死刑，華特在年輕的辯護律師布萊恩的幫助下重新面對他的謀殺罪，挑戰司法制度中公開且毫不掩飾的種族主義。（一）電影主要討論種族議題與司法正義，除了電影本身審慎處理敏感議題外，連製作電影的過程及電影發行的後續行動也是具政治敏感度的，只是在盡力公允持平下，以黑人立場是否還是太過討好白人觀眾了呢？（二）介紹電影中男主角與他的女性助手，延伸討論社會運動中不割席的意義，（三）從台灣觀點看這部電影，更令人咀嚼的故事片段是，戰後罹患壓力後創傷症候群（PTSD）的退伍老兵在家製作爆裂物而造成鄰居傷亡，被判處死刑，延伸出台灣仍持續對話的：死刑存廢、以及在司法系統中罹患精神疾病的行為人等主題。

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影評濱口龍介2015年作品《歡樂時光》，長達五個小時的片長，敘述純、櫻、明、美（小純、櫻子、明里和芙美）四位女主角在參加了「尋找身體的重心」工作坊後，意外得知小純正在打離婚官司，好友間的平衡起了微妙變化，相約溫泉旅行的那晚，她們彷彿重新再次認識了彼此，然而四位摯友的人生如同馳騁的電車，隨著時光推移、穿越隧道後各自朝向不同的方向奔去。（一）濱口龍介的簡介，電影的敘事手法及影像風格：工作坊的方式招募素人演員、紀錄片的鏡頭語言拍攝劇情片、連續的光影、充滿文學感的劇本編排（對仗、劇中劇）；（二）如同楊德昌的《一一》保存下2000年的台灣社會，濱口龍介也儲存下2015年的日本社會樣貌，而這描繪了日本社會中怎樣的親密關係呢？（三）劇情最後的結尾是充滿希望還是對未來悲觀？面對現刻失溫的親密關係，四位女主角分別代表了哪些姿態迎向未來，在性別刻板印象下成長的男性在故事中又處於何種困境（可參考克莉絲汀·艾曼普：走訪世界的性與愛－東京篇）？

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影評2020年《抓狂演訓班》（The Big Hit），從貝克特創作的等待果陀，到瑞典監獄中由囚犯真實上演等待果陀，到加拿大導演為此真實事件拍攝紀錄片，最後到法國導演拍攝成現代在地化的監獄故事，文本虛實繁複層疊，探討了許多哲思的人生議題；主軸討論：（一）個人喜歡不喜歡這部電影？對劇情結尾驚訝不驚訝？（二）關於等待，囚犯是否真讀懂了貝克特的等待果陀中所傳達的：等待的意義？（三）關於真實，台上台下哪一個是真實的自我？囚犯擔任演員是身份轉換還是找回到了自我？（四）關於自由，囚犯若真得懂得了等待，那懂得什麼是自由嗎？我們在監獄外，我們是否獲得自由呢？抑或其實跟監獄中的囚犯一樣不自由？

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影評2021年《犬山記》（The Power of the Dog），視作修正主義西部片，主軸討論：（一）個人喜歡不喜歡這部影片？（二）從犬山記結局回推影片中四位人物角色，回答兩個問題：彼得是無意還是故意殺死菲爾？以及彼得是何時開始產生殺機？由於整部片開頭的彼得獨白外，幾乎沒有太多人物的內心自陳，因此這使得觀眾從劇中人物言行同理起該人物，容易產生模糊的空間，（三）非典型的女性力量，以及延伸出的陰柔及陰暗的人性面，象徵起每個人都有座犬山，都有隻咆哮的狗在內心深處。

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影評《千萬別抬頭》（Don't Look Up）因聲音檔品質不佳未上傳，薏仁兄弟終於在高雄聚首，劇評2019年美劇《高校十八禁》第一季（Euphoria，或譯作亢奮）；主軸討論：（一）個人喜歡不喜歡這部作品？（二）鏡頭語言、攝影美學讚嘆之處，（三）角色塑造介紹，與被丟了個成長議題卻始終無法成長的主角們，（四）不得不吐槽：女主角精神疾病的設定並不一貫、劇本設定以為是著重性別及種族多元卻只是加深性別父權、過度傾向家庭關係的世代重複而忽略青少年的決策與能動性。滿滿的一百一十分鐘深談，也非常適合助眠（轉型為助眠型Podcaster）。

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阿一與阿一的夥伴的閒聊單元，薏仁兄弟（阿一與阿人）行動侏儒終於正式實體錄音閒聊，談談進入高中及大學教育現場，與學生接觸所面臨的世代落差，同時聊聊在當代影音串流媒體盛行下，校園還需要辦理電影欣賞講座嗎？在教育現場，電影還是一個值得使用的文本？校園電影欣賞若還有意義，如今的辦理形式還有什麼可以改變之處？

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