Cuatro estaciones en La Habana (Netflix): ¿inspeccionar el “período especial” (1991-1999) desde el género negro?
Introducción
- Primera serie cubana en Netflix
- La tetralogía de Leonardo Padura: una autoadaptación, o casi
1. Mario Conde, ¿retrato de un policía en realidad imposible en Cuba?
- Metáfora de una generación moldeada –y desilusionada…– por la Revolución de 1959
- La Habana de los noventa: una serie ambientada en pleno “periodo especial en tiempos de paz”
2. Reinventando la ficción detectivesca cubana
- Pasar la página de la novela policial revolucionaria
- Fraguar un noir caribeño
3. La aventura creadora de la adaptación
- De las novelas al guion, entre supresiones y añadidos en el argumento
- De la pluma a la cámara: inventar un lenguaje cinematográfico que “traduzca” la escritura de Padura
4. ¿Una obra cautelosa pero contundentemente comprometida?
- Encontrar a los culpables: desenmascarar a unos supuestos revolucionarios “perfectos”
- Mirada hacia atrás: el tema LGBT y la “década negra” de las letras cubanas (los años 1970)
5. El desafío de grabar (en) Cuba
- La Habana, ¿un personaje más?
- Paseo intimista por la ciudad: la mirada del director, ¿una cámara voyeur?
- El cromatismo en la serie: un lugar “de pura luz” convertido en escenario de cine negro
Conclusión
- Consejos de lectura
Paula García Talaván es docente en la Universidad Alfonso X El Sabio (Madrid) desde 2016 (Departamento de Lengua Española y Comunicación).
