La cinéphilie c’est fini ? Phane Montet et Clément Coucoureux proposent des portraits de cinéastes, critiques, techniciens, programmateurs, exploitants…par le biais des films qu’ils aiment (ou non). Ensemble, ils discutent aussi de ce qui les obsède au cinéma, de la meilleure façon de transmettre des films, ou de la diversité des conditions de visionnage à l’ère numérique. Pour s’interroger sur ce terme imposant qu’est la “cinéphilie”, mais surtout, pour donner envie de voir des films !
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La cinéphilie c’est fini ? Phane Montet et Clément Coucoureux proposent des portraits de cinéastes, critiques, techniciens, programmateurs, exploitants…par le biais des films qu’ils aiment (ou non). Ensemble, ils discutent aussi de ce qui les obsède au cinéma, de la meilleure façon de transmettre des films, ou de la diversité des conditions de visionnage à l’ère numérique. Pour s’interroger sur ce terme imposant qu’est la “cinéphilie”, mais surtout, pour donner envie de voir des films !
Cinéphiles de notre temps 40 - "Mettre du désordre" avec Pierre Oberkampf
Cinéphiles de notre temps
1 hour 55 seconds
2 years ago
Cinéphiles de notre temps 40 - "Mettre du désordre" avec Pierre Oberkampf
Pour ce nouvel épisode, nous accueillons Pierre Oberkampf, compositeur et sound designer très prolifique côté courts métrages. Nous lui devons notamment toute l’identité sonore du césarisé “L’heure de l’ours” d’Agnès Patron.
Avec nous, il évoque son rapport aux bandes originales et nous raconte son goût pour les compositions risquées voire improvisées, de celles de Jon Brion pour Gondry et Paul Thomas Anderson à la batterie d’Antonio Sanchez pour le *Birdman* d'Iñárritu. Il égraine aussi quelques uns de ses courts métrages préférés (*Nuvole Mani* de l’italien Simone Massi, *J’entends ton cri* de l’argentin Pablo Lamar).
Mais surtout, il nous emmène vers des chemins buissonniers de cinéma où l’enfance est toujours présente avec ce qu’elle comporte de jeux, d’aventures (*Mud, Moonrise Kingdom*) et de violence (*There Will be blood, Morse*…)
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**I. PORTRAIT - 4’44**
- Des enfants de cinéma : Antoine Doinel dans *Les 400 coups* (F. Truffaut, 1959); Eli et Oskar dans *Morse* (T. Alfredson, 2009); Ellis et Neckbone dans *Mud* (J. Nichols, 2012); Sam et Susie dans* Moonrise Kingdom* (W. Anderson, 2012) - 4’44
- Une atmosphère : celle de *Bright Star* (J. Campion, 2009) - 9’14
- Une violence au cinéma : celle de *There Will be blood* (P.T Anderson, 2007)
**II. CIRCONSTANCES & CONDITIONS DE VISIONNAGE - 18’43**
- Des courts métrages marquants :* Nuvole, Mani* (S. Massi, 2009); *J’entends ton cri* (Pablo Lamar, 2010) - 18’43
- Des bandes originales pour sauter de son fauteuil : celle de Jon Brion pour *Eternal Sunshine of the spotless mind* (M. Gondry, 2004); celle d’Antonio Sanchez pour *Birdman* (A. Iñárritu) - 26’15
**III. MEMOIRE & SOMMEIL - 31’52**
- Un film que Pierre aurait aimé rêver : *Eternal Sunshine of the spotless mind* (M. Gondry, 2004)
**CARTE BLANCHE - 36’31**
- *There Will be blood* (P.T Anderson, 2007)
**TRANSMISSION - 45’55**
- Une bande originale improvisée à faire connaître : celle de Alex Zhang Hungtai pour *Godland* (H. Palmason, 2022)
- Un film à transmettre aux adolescents : *Two Lovers* (J. Gray, 2008) - 49’57
**REFUGES - 54’12**
- Les filmographies d’Aki Kaurismaki et de Wes Anderson
EXTRAITS
L'heure de l'ours, Pierre Oberkampf
Les derniers feux, Pt. 1, Pierre Oberkampf
Theme, Jon Brion (from Eternal Sunshine of the spotless mind), Hollywood records, inc
Theme from Godland, Alex Zhang Hungtai (Jour2fête)
**CRÉDITS**
Patreons : un grand merci à Paul, Corentin, Irène, Dominique, Bernard et Clara pour leur soutien !
Musique : Gabriel Rénier, Pierre Oberkampf
Graphisme : Lucie Alvado
Création & Animation : Phane Montet & Clément Coucoureux
Cinéphiles de notre temps
La cinéphilie c’est fini ? Phane Montet et Clément Coucoureux proposent des portraits de cinéastes, critiques, techniciens, programmateurs, exploitants…par le biais des films qu’ils aiment (ou non). Ensemble, ils discutent aussi de ce qui les obsède au cinéma, de la meilleure façon de transmettre des films, ou de la diversité des conditions de visionnage à l’ère numérique. Pour s’interroger sur ce terme imposant qu’est la “cinéphilie”, mais surtout, pour donner envie de voir des films !
