本集來賓：趙鐸（藏書閣）, Jimmy （尋向影誌）

Wim Wenders 的新作《我的完美日常》（Perfect Days, 2023），究竟是德國導演成功的日本文化轉譯，或是觀光廣告思維下的東方主義異國想像？

三位與談人其實都是喜歡這部片的觀眾，與其說是為溫德斯辯護，更多是聊各自切入這部片的路徑，與所引發的感觸。

節錄我放在Letterboxd的短評：

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我注意到一件事，役所廣司的角色早上起床不上廁所的，尤其這麼充滿廁所的電影。

因為主角早上起床的流程被很仔細的呈現，所以就會有一些可以觀察的點。比如一醒來不上廁所就直接摺棉被感覺不太合理，雖然可能是日式房屋養成的習慣，但棉被先放著讓溼氣散掉，過一會再收會比較好。然後他出門上班也沒吃早餐只喝咖啡，雖然只是個人習慣，但看起來飲食好像也不太健康...

像他這種走到哪都可以不用說什麼話的生活方式，好像也滿好的，感覺有書有音樂就飽了。甚至可以說這些被裝飾過的文化糖衣，就是角色的自我催眠，所以電影才看不到普通的廁所。但這也是最迷人的地方，很難想像有別的地方可以拍的那麼人工、魔幻又那麼日常，文學音樂做為某種精神原鄉，依附在高度都市化的城市外衣上，這部片更多是關於體感和材質，而不是寫實。

劇本是溫德斯和日本編劇高崎卓馬一起寫的，所以應該也有日本人的觀點。但高崎卓馬好像是廣告公司的創意總堅，其實可以拉回到這個案子的原始出發點，為新設計的東京公廁拍攝短片，而公廁翻新設計可能又是某種社會實驗或都市文化更新的一環，追源到東京奧運背後的概念。這是日本人對東京的期望與想像所投射出來的計劃，溫德斯則是把它轉化成屬於他自己的東西：一個西方人對日本的想像。

這個想像和他之前《尋找小津》有點類似的地方，在於真實、當代的東京已經不再是他夢想中的老式日本，但東京已然成為一種載體，不管是過去承載小津電影式的記憶，或是本片中放入大量六七零年代音樂，形成所謂全球共通下西方搖滾文化的鄉愁。溫德斯在陌生的國度尋找到熟悉的情感，但這種情感是疏離於社會的。所以主角平山才是那麼獨居的人，因為他切開了和社會的連結，才能建構出屬於他自己的文化泡泡，才有溫德斯進入的空間。

總之，平山的獨居與隔離之外，他又透過音樂和閱讀去和另一個世界產生連結，這種隔離與連結的張力對我是很有個人的共鳴的。他既貧窮卻也富足，既自由卻也侷促，既孤獨卻也擁抱世界，既悲傷卻也快樂。而這一切又好像都是幻覺，一個透過廣告、資本主義創造出來的幻覺，但與其很政治性的去批判這種幻覺，反而這種幻覺的多重性是很迷人的。

然後，我第一次覺得役所廣司演得很好。
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本集背景音樂取自Pixabay