第六回は「愛しの昭和30年代日本映画」。

文化史のエアポケットとしての昭和30年代から、二人の偏愛する日本映画を三本ずつ選出。各作品・作家・俳優たちの魅力を縦横無尽に語り合います。

【川勝徳重の三本】

内田吐夢『血槍富士』

蔵原惟繕『憎いあンちくしょう』

勅使河原宏『白い朝』

【柴崎祐二の三本】

増村保造『美貌に罪あり』

中平康『あした晴れるか』

山下耕作『関の彌太ッペ』

【目次】

なぜ今「昭和３０年代映画」なのか／日本映画第二の黄金期／川勝徳重一本目『血槍富士』（内田吐夢、1955年）／満州の内田吐夢／実存の危機を抱えた殿様／片岡千恵蔵の大立ち回り／ネタバレを聞いて面白くなくなるような映画は見なくていい／堂々たる書割の富士／教条主義的な感じがしない／柴崎一本目『美貌に罪あり』（増村保造、1959年）／戦後モダニスト・増村保造／名優揃いのキャスティング／新しい女性像／野添ひとみだけで一億点／増村はお金と経済の話をするので苦しい／盆踊りのシーンの美しさ／日舞の文化的立ち位置／謎のノビリティ／ミュージカル映画との親和性／柴崎二本目『あした晴れるか』（中平康、1960年）／これぞ日活プログラムピクチャー／中平康のリズム／ベタすぎる「メガネとると美人」描写／中平康は最初から良い／GEOには裕次郎の映画が置いてあった／日活映画に記録された昭和日本の風景／清順だけが意味不明な映画を撮っていたわけじゃない／ヌーベル・ヴァーグと大衆文化の狭間で／裕次郎の歌は歌いやすい／川勝二本目『憎いあンちくしょう』（蔵原惟繕、1962年）／謎のジープ逃避行／ジャガーで追跡する浅丘ルリ子／画面が全部かっこいい！／裕次郎の泥臭さ・未熟成／人生で一度も聞いたことないような台詞のベストアルバム／シティポップの元祖的なセンス／傑作では明らかにないが、絶対に肯定したい／人力合成に固有のポエジー／フィクションがあまりにも自分の実存と共振してしまった時、イデアルなはずのものが〝現実〟になる／「群衆の中でもみくちゃになる」という類型／極めていびつだが、全部わかる／川勝徳重が創作に求める全てがここにある／柴崎三本目『関の彌太ッペ』（山下耕作、1963年）／「ほうれんそう」って大事だな／「一宿一飯の恩」って毎回言ってませんか？／画面の質が明るすぎる／端々に滲み出る端正さ／時代劇はなぜか見ていて疲れない／若い時にU-NEXTがあったら〝終わって〟いた／思い出せるのは名作ばかり／川勝三本目『白い朝』（1965年、勅使河原宏）／武満徹の音楽の素晴らしさ／段差を感じる映像と音のモンタージュ／ヌーベル・ヴァーグに最接近した日本映画／文脈を破壊する坂本九／たわいないものが崇高なものになる／ワン・ビン映画との親和性／入江美樹の跳躍と永遠／ロングショットの力／川勝作品と『白い朝』／できたての首都高／流れる風景に重なる原体験／高速移動の美学

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