從鬼滅之刃看日本漫畫與動畫產業：究竟是誰創造了炭治郎？鬼滅之刃的風潮席捲全球，憑藉優秀的作畫、明快的節奏，以及深刻的角色描繪，成功破圈獲得世界各地男女老少的喜愛，成為日本又一部現象級的動畫作品。鬼滅之刃，除可以代表日本漫畫與動畫產業的特色，也可以窺探其成功背後的祕密。
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〉炭治郎的原型？〈
鬼滅的成功，劇情與角色塑造不可忽視，這又要回到作品真正的骨幹：漫畫。
本作主角炭治郎在壯烈黑暗的故事中依舊保持人性，對敵人亦復如是，讓人印象深刻，然而炭治郎誕生之初也和作品一樣個性黑暗，甚至並非主角。

片山編輯擔心故事太黑暗不適合年輕讀者，因此詢問作者是否將主角改成「更正向」的角色，才相中這個賣炭的孩子。
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日本漫畫產製離不開編輯。出版社會為每個漫畫家指派責任編輯，從故事構思、角色塑造、出版印刷等等的協助，並提供行銷或商業面向的建議，有時也會鼓勵漫畫家創作，編輯也有權力要求作者就範甚至腰斬作品。

〉當鬼殺隊開始呼吸〈

從產業面來看，現在的漫畫銷量常伴隨動畫播出後成長，鬼滅之刃就是一例。漫畫在中後期多次登上周刊排行，其中動畫的破圈爆紅功不可沒，每個角色專屬的配樂、流暢而充滿張力的打戲，堪稱光污染的呼吸法特效，即使是第一次接觸動漫的人也能深受震撼。
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日本動畫製作獨步全球，與製作委員會制度有關。早期的日本動畫多由電視台出資，但在《新世紀福音戰士》後，動畫則長期由各家公司合力出資製作完成；這種制度可以讓風險分散，難以吸引單一投資的作品也能取得機會，同時各公司專業分工，從製作、配樂、行銷，彼此合作提升成功機會。
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但時間一久，也傳出因出資者眾多，衍生出版權歸屬問題；作者無法主導作品動畫化、內容遭增減、按出資分潤導致動畫師低薪的問題時有耳聞，日本相關產業也在盡力改變這樣的狀態。近期，被稱為娛樂社會學家的中山淳雄接受鏡周刊訪談時提到，近年來動畫製作有股權集中的趨勢，排除熱情不足的出資者，避免了多頭馬車、收益分散的狀況。
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回到鬼滅之刃的成功，也與這些改革相關；其動畫大部分製作費是由Aniplex、集英社與ufotable負擔，獲利也集中在這3家公司，確保了作者理念的落實，甚至首創能自選頻道和串流平台的紀錄。
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一部優秀作品不僅僅是作者的功勞，作品背後更有其龐大的生產體系，我們除了解相關人員的貢獻，也更能借他山之石來思考台灣自己的現況。
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〉提問〈
你覺得日本的產業模式有甚麼是值得我們學習的嗎？
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