延续第十期中关于纪实摄影的讨论，我们请来了艺术史专业的朋友小张一起讨论了「真实」在摄影中、在更广泛的话语中意味着什么，以及「纪实」在我们理想中的样貌。

时间轴：

• 0:00:59 洗发水广告
• 0:13:44 真实作为摄影的权力
• 0:16:31 真实作为摄影的内在属性
• 0:29:07 真实作为公共责任
• 0:33:52 真实作为态度
• 0:51:54 真实作为特权
• 0:54:43 真实作为商业策略
• 1:10:51 真实作为权力的媒介
• 1:20:09 纪实作为时间胶囊
• 1:36:19 纪实作为资料
• 1:41:15 纪实作为展览对象
• 1:48:17 纪实作为传单
• 1:59:41 纪实作为记忆
• 2:18:37 尾声

相关链接：

• 开头所提到的洗发水广告
• 戴安·阿勃斯（Diane Arbus），她的作品在展出时曾被观众吐唾沫，蔡骁的文章中也提到过此事
• 公民记者
• 小张提到的「黑镜头」丛书，可下载第二卷《空间中国》和第三卷《包围城市》阅读
• 蔡骁提到的土门拳的摄影作品《筑丰的孩子们》（筑豊のこどもたち）
• 小张提到的组织「URBANUS 都市实践」和他们所做的南头古城保护与更新项目与城中村项目
• 「扉美术馆」在菜市场中的艺术项目
• 甜食提到的剑桥博物馆（剑桥民俗博物馆）
• 定海桥互助社的豆瓣主页和介绍视频
• 小张提供的补充资料：
  • 澳大利亚原住民的人类学影像：Anna Maxwell, “In the shades of imperialism: Representations of colonized people in Australian and New Zealand,”in Colonial Photography and Exhibition: Representations of the ‘Native’ and Making of European Identities (London: Leicester University Press, 1999), 133-164.
  • 摄影作为纪实媒介的民主化开端：四月影会
  • 视觉社会学：以 Jacob Riis 的纪实摄影为例研究研究二十世纪初期的工业城市化和社会结构的转变：Philip Webb, ‘Family Values, Social Capital and Contradictions of American Modernity’, Theory, Culture & Society 28, no. 4 (July 2011): 96–123
  • 李媚〈80 年代以来的中国纪实摄影〉

注：封面图为戴安·阿勃斯的摄影作品《Identical Twins, Roselle, New Jersey, 1967》的局部

主持：甜食、蔡骁
嘉宾：小张，社会闲散人员

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